Audiovector Trapeze Reimagined - 评测
本文转载自波兰Hifizone网媒，作者Adam Kiryszewski，为方便阅读采用软件翻译并有增删。
Audiovector（傲力） Trapeze Reimagined（空中飞人复刻版） 是一款极具特色的扬声器，是丹麦最著名的制造商之一傲力公司的最新产品。与此同时，这些扬声器的特殊之处还在于，1979 年Ole Klifoth 在哥本哈根创立Audiovector 公司时，正是以 Trapeze 型号起家的。可以说，正是因为原创的 Trapeze ，这个丹麦品牌的一切才得以开始。时至今日，Audiovector 仍然保持着它的最佳状态，目前提供两个产品系列：便宜的 QR系列 和昂贵的 R系列。对于后者，我们前段时间曾评测过一个型号，就是 R3 Avangarde前卫。这些扬声器吸引人的不仅是它们的音质，还有许多有趣而又有特色的设计方案。
例如，Audiovector 就是这样一个品牌，它不使用现成的换能器（指喇叭单元），而是按照自己的规格设计、制作换能器。再回到测评的新品 --- Trapeze Reimagined空中飞人复刻版，现在也加入了产品系列。至少在制造商的网站上，它们是完全分开列出的。这并不会让人感到惊讶，因为从这对扬声器的外形来看，它们显然与 Audiovector 近年来推出的产品略有不同，也与竞争对手有很大区别。更重要的是，它让人联想到『铭』曾经生产的 DBL 型号等复古设计。
在这里，我想到的不仅是三路驱动器的排列本身（一个大口径低音和一个相对小的中音等等），还有其他一些东西。具体来说，就是这对扬声器宽大的前面板和整体尺寸关系。它的高度只有 87.5 厘米。这种梯形形状本身也很特别，同时也使得箱体中几乎没有平行面。与此同时，如果有人认为“空中飞人复刻版”是对其根源的彻底回归，那就只说对了一部分。因为尽管相似之处确实存在，而且不仅限于名称或外形，但设计本身的进步比人们想象的要多得多。
还有一个问题。一个典型的结构性问题。因为即使我们撇开与 1979 年型号的比较不谈，我们也必须承认，作为一个独立的个体，Trapeze Reimagined 本身就是非常有趣的。因为除了平滑的一阶频带划分（6 dB/oct）之外，我们还可以看到 Audiovector 的 R 系列所具有的一些特性，如SEC声场增强概念 配置的 AMT 气动高音单元，即开放式后背。不过，空中飞人复刻版没有使用 R系列中的碳纤维 中低音单元，而是采用了纤维素 材料（俗称纸盆）。一只12英寸（30 厘米）的大型低音扬声器，与置于箱体内部的 8英寸低音扬声器一起以等压方式工作。
还有那宽大的前面板，上面覆盖了大量毛毡以防止衍射。这还不是 Audiovector 在新款 Trapeze Reimagined 中采用的全部技术的一半。当然，还有价格问题。8 万兹罗提（折合人民币约15万）可不是个小数目。不过，老实说，它已经很便宜了，我们现在面对的是一个高端品牌的特殊产品，这个品牌显然与音质出色的扬声器有关。它们在正常的家庭环境或条件下也能做到这一点。而且，在技术解决方案方面，Audiovector 也是如此，正如您很快就会看到的，它提供了相当多的技术解决方案。当然，对我们来说最重要的还是它们的声音。尤其是要回答这样一个问题：这些扬声器是为谁设计的？
重新设计的 Audiovector 空中飞人 - 结构
让我们从两个相当重要的方面开始，即这些扬声器本身的外形，和它们的整体概念。这两个问题之所以重要，首先是因为它们相互关联。其次，它们将 Trapeze Reimagined与当今市场上的许多其他扬声器区分开来。在这里，我指的不仅是 Audiovector 自己的产品（R系列），我还指的是在更广的范围内、在这个价格带上可以买到的扬声器。因为，除了平面/静电 或 号角式 设计外，在大多数基于动圈换能器的扬声器中，人们都能注意到某种规律性，而在 Trapeze Reimagined 中，这种规律性已不复存在。
在大多数情况下，大家使用更高、更纤细的扬声器，即使是三分频扬声器，其低音单元通常也直径较小，但数量较多。与此同时，新款 Audiovector 扬声器却采用了完全不同的方式。箱体相对较宽（尺寸为 42 厘米）、较深（最大尺寸为 43.5 厘米，稍后讨论），但其高度仅为 87.5 厘米（不含脚钉）。
因此，Audiovector 空中飞人并不高，深度也不明显，因为前面板呈镜像斜着朝向听众。我的意思是，虽然这些扬声器可能相当宽，但它们本身并不会给人特别巨大的感觉。它们的形状使我们对它们的感知略有不同；其次，它们在宽度方向上所占的空间要比前后向大。这些宽度还需要单独从技术角度加以说明。较宽的前面板，可减少障板阶跃损失，即由于前面板的宽度而降低声压损失。此外，前面板的上半部分 --- 中音和高音驱动器所在的位置 --- 用毛毡覆盖。
制造商称这是为了消除衍射。当然，我们可以同意这种说法。我猜想，制造商是想尽可能有效地消除整个声音方程式中的箱体共振。箱体本身基本上是不平行的，这就消除了箱体内可能产生的大部分驻波。既然如此，那么干脆一路走下去，将扬声器前部吸音，减少杂波向听众辐射。
就这些扬声器的整体概念而言，Trapeze Reimagined 采用三路设计，由于斜率较低（每倍频程 6分贝），因此可提供线性相位。该设计基于三个专用驱动器。从最大的一个开始，我们有一个 12英寸（30 厘米）的低音驱动器，它带有W型悬挂装置，Audiovector 将其描述为“风琴边”。该驱动器采用纤维素纸盆振膜、钕磁系统和 100 毫米大型音圈。中间是一个直径为 5英寸的中音驱动器。中音驱动器也采用纸质音盆，但可以看到它已浸渍了大量物质以抑制共振。另一方面，高音扬声器是最不令人惊奇的，因为我们在这里看到的是该公司 SEC声场增强概念 配置的Audiovector 高级型号中的 AMT 气动高音。
我想在这里指出一点：虽然中音、低音驱动器的纸盆振膜材料可能“看起来”很传统，但事实上已经是最先进的了。这与使用 Scan-Speak（低音）、KEF（中音）和 Dynaudio（高音）驱动器的第一代 Trapeze 完全不同。
既然我们已经谈到了新旧版本的区别， Ole Klifoth 回答了我的“有什么变化？”的问题：
一切都变了：箱体的尺寸（尽管整体形状保持不变）、低音部分的原理（等压式低音取代低音反射式）。低音驱动器：12 英寸取代 10 英寸。低音驱动器技术：风琴边折环取代半圆折环；中音驱动器也是如此。AMT 是我们的最新设计，它与 SEC（声场增强概念）配合使用。在此之前，我们使用的是带有双腔室的 1 英寸球顶驱动器。现在的箱体材料是高密度纤维硬木，而不是刨花板。分频器仍然是每倍频程 6 分贝，不过，它是一个更精致的版本，采用了更好的元件，例如，我们新开发的容差为 3%的铜电容器，Duelund 旁路电容器和电阻器都装在铝制外壳中，以保持冷却。此外，还有一个旋钮，可以在三种不同的阻尼系数之间切换 --- 分别适用于电子管、大功率放大器和普通放大器。我们还增加了自由接地系统。 |
一个有趣而又明显重要的问题，是换能器的选择。在不久前评测的 R3 Avantgarde前卫 中，使用的是碳纤维编织膜。而在这里，纸质振膜再次受到青睐。Ole是这样解释的：
因为我们自己设计所有的换能器，所以我们可以自由选择解决方案。在 Trapeze Reimagined 中，我们使用了长纤维纸质材料，而在中音驱动器中，振膜则是带涂层的。为了使换能器与每倍频程 6 分贝的分频概念完美结合，它们需要在其截止频率以上两个倍频程处仍保持线性。它们的确是线性的。真正的挑战，在于制造一个直径为 12 英寸的“快速”低音驱动器，但我们成功了。中音驱动器使用了强大的钕磁铁。在 12 英寸和 5 英寸（500 赫兹分频）换能器中，起伏的悬挂装置在我们追求高速度和高精确度的过程中发挥了重要作用。 |
当然，现在使用的也是 AMT 气动高音。它按照公司的 SEC （声场增强概念）工作。这意味着 AMT 的后部没有阻尼室（在绝大多数情况下，这个阻尼室都太小了）。振膜后部产生的声波，会通过箱体后部的一个特殊开口传到室内。这就是为什么如果您观察 Trapeze Reimagined（以及 Audiovector 的R 系列扬声器）的后面板，您可能会误以为它们有两个低音反射端口。顶部的那个端口，实际上是高音驱动器后部的“输出”。与此同时，驱动单元本身当然也是气动变压器工作原理，我们从之前评测过的 R3 Avantgarde前卫 扬声器和 HEDD Audio 的TWO 耳机中都能了解到这一点。
Ole Klifoth 向我们解释了使用这种高音扬声器的原因：
我们非常欣赏 Oskar Heil 博士的原创设计。当我们想制造自己的 AMT 驱动器时，我们对 SEC 系统与 AMT 的结合进行了深入试验。我们发现，将 AMT 与 SEC 结合使用，在失真方面具有相当大的优势。这些失真比封闭式（后部）AMT要低得多。这使我们的响应速度更快，精度更高（我们因此消除了 95% 的存储能量，而这些能量会造成问题）。 |
在此，我想进一步强调、并提请大家注意高音扬声器的工作方式 --- 它在箱体内有一个独立的腔室，具有额外的通风功能。我们还不能说气动高音是完全开放的工作，因为背面有阻尼材料（从顶部开口可以看到）。但另一方面，从后面看到的大部分空间是开放的。绝大多数的球顶驱动器和带状驱动器，声波的内部反弹迟早会返回到振膜上。整体音效和舞台效果的差异，至少可以说是显而易见的。
再现空中飞人的高音部分是一回事，而负责低音的部分更为有趣。而且是极低音。由于说明书中没有明确说明这一点 --- 这里需要强调的是，最新的 Audiovector 具有一个额外的内部低音驱动器，它位于箱体中央，工作在等压方式中。该系统也被称为“复合”低音系统（事实上，该品牌的复合系统更有名），由两个低音驱动器耦合在一起组成，这样前端的驱动器就能“看到”更大的箱体。
这种解决方案有几个优点，但最大的优点是频率下潜很低。从理论上讲，该系统中的两个换能器就像一个具有相同振膜面积（Thiele-Small 的参数 Sd）的换能器，但所需的等效容积（称为 Vas）却只有一个换能器的一半。不过，这里的问题并不简单，因为第二个驱动器已经与众不同 --- 它的直径为 8英寸，可以被怀疑是一个典型的长冲程驱动器，旨在重现最低频率。Ole Klifoth 向我们解释了这种配置：
这是一种等压低音系统，也称为复合系统。我们有两个串联工作的换能器。其优点是它们的质量耦合在一起。这意味着更大的质量和更低的截止频率，以及出色的振膜控制。在低音反射或封闭系统中，不可能有如此低的频率响应，除非你接受两倍的容积或失去控制。我们在 R6 型号中也采用了这种技术。 |
顺便说一句，整个系统的工作方式可以通过箱体背面的开关进行阻尼调节，它有三种设置，分别适用于三种类型的放大器：即高阻尼系数放大器、电子管放大器和普通放大器。不过，我认为制造商更多的是一种建议，而不是作为明确指示，即给定类型的放大器将在给定的开关位置上发挥最佳的低音效果（所以，用家应该自行尝试调整）。
在我们继续描述声音之前，让我们回到这些扬声器的整体概念上来。在这里，我指的是 Audiovector 公司对该品牌扬声器摆位问题的处理方法。这家丹麦公司的创始人是这样向我们解释的：
我们设计的 Trapeze Reimagined 和其他所有扬声器，都能在大多数音乐发烧友的典型房间中播放。为此，我们特别关注人类听觉的方向性如何与房间反射相结合。一般来说，我们不建议您使用过度隔音、吸音的听音室。从世界各地的评论来看，我们显然做出了正确的选择。我们的扬声器在世界各地的各种房间中均表现出色。 |
要总结这段已经有些冗长的技术描述 --- 相信我，关于 Audiovector 的描述可以写得非常、非常多 --- 我想说的是：Trapeze Reimagined 是一款非凡的扬声器。最主要的原因是，它们将一阶分频器的概念，与解决若干问题的现代创新方法相结合。另一方面，我们这里的驱动器采用纸质振膜，但实际上是最先进的驱动器，采用强力钕磁铁，磁滞较低，具有当今最佳驱动器的所有优点。
不要被木质箱体，或前面提到的纸盆所迷惑，因为 Audiovector 真的拥有很多技术。我们甚至还看到了自由接地系统，该系统可将驱动器金属框体中的涡流“接地”。不过，最重要的是，所有技术背后都有一个统一的概念，至少在实践中可以很好地发挥作用。接下来，我们就来看看空中飞人复刻版是如何表现的。
Audiovector Trapeze Reimagined - 音效
与市场上绝大多数其他产品相比，空中飞人扬声器的外形相当特别。但是，它们的声音已经尽可能地为听众所接受。也可以说，它几乎是正常的、可消化的，因为它没有困扰常规设计的许多缺点。但另一方面，Trapeze Reimagined 的声音听起来也有很大的不同、甚至是非常大的不同。这不仅是指某些特定的、客观的声音因素，还包括它的总体声音，以及我们对它们的整体感知。
首先，Trapeze Reimagined营造的空间感可能会让我们大吃一惊。通常，英文出版物上的评论会使用 to throw a soundstage（营造音场）这一表述来形容相关扬声器，这将是一个很好的翻译。空中飞人将声音、舞台与他们自己“分离”开来。这里有一个奇怪的现象，声音与扬声器分离的效果要么存在，要么不存在。任何使用过平面扬声器（我指的是屏风和静电 扬声器）的人都会明白我的意思。当然，上述效果在一定程度上取决于房间，还有前端电子设备 --- 但是，我们不要自欺欺人，如果没有合适的扬声器，根本不可能产生上述效果。我之所以如此描述，是因为有人可能会假设Audiovector 很宽，所以它们不会有很好的舞台效果。
事实上，我们对 Trapeze Reimagined 进行了初步的摆位，在聆听之初，我们注意到的第一件事，就是声音与扬声器是多么的分离。它不仅悬浮、而且还环绕在扬声器周围。然而，Trapeze Reimagined 的舞台营造方式与上述平面扬声器不同，因为它们不会不必要地放大幻象。Candy Dulfer 的 Lily Was Here 中的萨克斯风，就只有常规萨克斯风的尺寸，而不是地对空导弹的尺寸。然而，使用平面高音扬声器的 Audiovector 在这首歌曲（我们说的是Live现场版本）中，更多相同的是对音乐会气氛的渲染，不断有细小的背景声不知从哪里冒出来。我之所以提醒大家注意这一点，是因为对于基于动圈驱动单元的音箱而言，空间、产生全息幻象的能力，才是区分优秀设计与一般设计的关键。
实际上，另一个重要方面是将三种品质结合成一个极其协调的整体。它们是音色、连贯性和动态范围。就最后一个特性而言，在新款 Trapeze 中，宽广的动态范围既不会改变音色，也不会失去连贯性。不仅是交响乐作品，就连娱乐性较强的作品也是如此，当您调高音量时，一切都会发生得更接近、更有气势，声音的总体规模也会更大。另一方面，其整体音色、连贯性、解析度和清晰度 --- 关键是与低音的关系 --- 却保持不变。
这就是：音色和一致性。空中飞人的这些特质非常独特。Audiovector 扬声器的音色，介于主要用于表现细节的扬声器和平稳流畅的扬声器之间。因为它们比后者表现得更多，而它们的音色却并不趋向于像监听音箱。我在这里甚至不是在谈论任何响度，因为它根本不是那个价位的产品，而只是在谈论声音的充盈度与抓取其边缘的能力之比。
因为 Audiovector 并没有走极端，同时它们也能很好地勾勒出轮廓，并能填补轮廓之间的空白。我指的也不是低音的突出或轻微掩盖，或高音和中音的转折。更重要的是，Audiovector 保持了很高的解析力，但这种解析力是以一种不显眼的方式呈现出来的，并没有增加任何自身的侵略性。也就是说，某些扬声器会额外增加一些力度 --- 请相信我 --- 很多扬声器和一般被称为“高分辨率”的电子产品经常会有这样的表现，即使是价格较高的也不例外。
同时，我想说的是，虽然中音是这些扬声器的强项，但它也只是一个非常协调的整体的一部分。因为我们在这里谈论的，是一种完美组合在一起的声音，即使考虑到价格因素也是如此。它达到了典型的高端水平，而不仅仅是通过价格。此外，我们还能听到中音具有通常与硬质振膜相关的分辨率和速度，但同时也没有任何颗粒和生硬的痕迹。这种将饱和度和细节自然地交织在一起的能力，同时又保持了一种特殊的流动性，这正是许多采用一阶分频器的优秀动态设计所具有的特点 --- 无需赘述复杂的技术问题。当然，这里是由 AMT 驱动器“处理 ”高音。但在这里，它实际上也是一个完整的整体中的一个元素 --- 事实证明，这无疑是经过深思熟虑的。
如果再加上与小口径低音扬声器完全不同的最低频率表现形式，就会产生一种不同寻常的混合效果。Audiovector 在低音方面有很大的潜力，而且表现得相当出色。这些扬声器通常需要 30 平方米以上的空间，但低音的调谐方式却能将下坠感、轮廓感与巨大的能量结合起来。
在这个范围内，声音自然，毫不犹豫地将低音大规模地运作起来。与此同时，这一音域也得到了很好的控制。Hans Zimmer的 Budgie 一曲中，低音脉冲的传递方式与其他大多数低音反射式扬声器完全不同。因为这里的低音不仅音量大，而且还能很好地传达前者的攻击、衰减和结束。
但更有趣的是Why So Serius（也是汉斯季莫的作品）从一开始就给人留下深刻印象。因为在这种情况下，扬声器从这首曲子的第一秒钟开始，就将声音从它的块状结构中分离出来，并以一种极其令人回味的方式将其置于室内。从一开始，在出色的全息技术（对于动圈扬声器而言确实如此）的帮助下，气氛就变得紧张起来。而低频脉冲本身的呈现、低音的衔接将真正达到一个水平，这也取决于电子设备和房间。
因为 Audiovector 的性能在这里是一个完美的例子，它可以完美地控制低音的力度、轮廓和清晰度 --- 仅仅是低音反射式箱体（实际上是复合低音反射式箱体，或者等压式低音反射式箱体）。同样，高音的能力是巨大的，但低音也是如此 --- 在这里，它是一个连贯整体的一部分。您可以听出，我们正在使用的是顶级驱动器，但它并不是自己在演奏，而是各个部分的自然发展。
复刻经典设计的 Audiovector Trapeze - 总结
我们简明扼要、直奔主题。Audiovector Trapeze Reimagined 是一款非凡的扬声器，将使用动圈驱动器的最佳品质与此类常规设计中不那么明显的东西结合在一起。在这种情况下，我们所期望的 Audiovector 的高品质，恰恰达到了这一水平，包括低音、动态等等。另一方面，丹麦扬声器不仅为这套系统增添了流畅性和高贵的音色，最令人惊讶的是还增添了出色的三维空间。它们将所有这些特质融为一个惊人的整体。在这种情况下，整体的意义远远超过各组成部分的总和。这是一种可以经久不衰的声音，它几乎可以融入任何曲目，给听众带来无穷乐趣。毕竟，这就是它的意义所在。
这款扬声器，我献给所有希望拥有一对“无所不能”的优秀扬声器的人。空中飞人复刻版并不便宜，需要良好的前端电子设备，但它所能做到的确实值得聆听。
作者 ： Adam Kiryszewski 
