柴可夫斯基音乐竞赛被排挤 [复制链接]

战争与和平是歌剧，疏忽了。呵呵

早上听普罗科菲耶夫罗密欧与朱丽叶钢琴版，好听！普罗科菲耶夫的钢琴音乐很强颗粒感，另外肖邦的音乐也是。 旋律很强的有舒伯特，肖邦，老柴，拉赫，斯克里亚宾和福雷。舒曼好像也很好。 提起艺术歌曲总想起穆索斯基。俄罗斯男低音的熊嚎。 科托 发表于 2022/4/25 10:56:03

提到钢琴版的音乐。
古尔德演奏的钢琴版贝多芬田园就是非常精彩的。

还有普列特涅夫在卡内基演奏的布索尼钢琴版巴赫《恰空》，
也是经典。

钢琴版的勃拉姆斯匈牙利舞曲也非常好听的。
首推卡琴的演奏，他对勃拉姆斯的音乐有独到的理解。

美国钢琴家卡琴是俄罗斯后裔，11岁在广播电台因演奏舒曼作品崭露头角，
1941年入哈特福德学院，攻读哲学与英国文学。
19岁毕业后得奖学金到巴黎留学，不久在联合国教科文组织举办的艺术节中，11天举办7场音乐会，轰动一时。
卡琴是位学者型的钢琴家，对布拉姆斯的作品有独到的理解，他阐释的布拉姆斯钢琴作品全集具有经典意义，
他与苏克、斯塔克合作演奏室内乐，
他演奏的布拉姆斯作品被公认为最符合作曲家的气质。

米开朗杰利也演奏过布索尼钢琴版巴赫《恰空》。

前段时间还看过一个米开朗杰利演奏贝多芬第32钢琴奏鸣曲的视频，感觉很不错。

慢慢喜欢普罗科菲耶夫和斯克里亚宾。转网上张金石的文章

普罗科菲耶夫的9首钢琴奏鸣曲的创作充分体现了他一生创作的一些共性特征,如古典与创新的品质:古典的线索源于幼年**,耳濡目染其母亲在钢琴上演奏贝多芬等人的作品,培养了他良好的古典音乐趣味,这种趣味也渗透到他的创作中。他创作中的古典特征与斯特拉文斯基的新古典主义有着很大的区别,新古典主义的冷静、理智、平淡并不是普科罗菲耶夫想要与之靠拢的东西,新古典主义为了寻求某种“秩序”原则,转而向古典主义和巴洛克时期的体裁求援。他与斯特拉文斯创作观念上的差异,导致二人互相对彼此的作品持批判的立场。普罗科菲耶夫称斯特拉文斯基新古典主义时期的创作手法是“巴赫加上虚伪精神”。乌克兰克雷然诺夫斯基认为斯氏钢琴奏鸣曲中的古典性主要体现在调性、主调和声、节拍律动与乐句结构等几个方面。关于创新性,普氏曾说“它始于我和塔涅耶夫见面,他说我的和声平淡,从而刺激了我。“这条线一开始是寻找和谐的音乐语言,然后演变成寻找语言用以表达强烈的感情。“因他的钢琴语言广泛继承了19世纪钢琴音乐传统与民间音乐的表现手法,再加上野性有力的表现,从而形成了他新颖的个性化风格。与俄罗斯钢琴学派相较,他的表述方式与传统俄罗斯钢琴学派多有冲突,诸如大量的 non legato的触键大跳音程、独特尖锐的节奏、相距甚远的两个声部平行等等。和声语言上的冒险拓展了俄罗斯钢琴学派的势力范围.

托卡塔性是其钢琴奏鸣曲音乐语言乐此不疲的一种呈现方式,托卡塔加尖锐的敲击效果在9首奏鸣曲中极为常见。又如谐谑性,他的奏鸣曲中带有许多该谐因素一从善意的滑稽可笑到大胆的嘲弄讽刺。即使许多浪漫化的抒情音调,包括装饰音、叹息的小二度或者是一再强调的抒情模进,在他手中也能变成尖刻讽刺的手段,如第二奏鸣曲第一乐章。他还喜欢在创作中把连续的大跳运用到乐句中,以造成诙谐活跃的气氛。他弘扬了斯卡拉蒂、海顿古老**的诙谐技术。

普罗科菲耶夫反浪漫的抒情是什么呢？用多彩的和声和狂野的节奏来抒情，不那么容易感受的到。

其实美国佬排挤俄罗斯艺术已经不是第一次，当初李赫特和奥伊斯特拉赫在美演出就曾经被人抵制，原因是他们是苏联的艺术家。
索尼出的李赫特套装，里面60年12月26卡内基和28日莫斯克剧院的现场是神级现场，演录俱佳，可舒服欣赏李赫特的艺术。