歌剧的回忆（19）——柴可夫斯基《黑桃皇后》 [复制链接]

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木有，这戏的版本太多了

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2012年我在大都会歌剧院看过她的一回《爱之甘醇》，但因为坐在后面，表演和演唱都不太清楚

（9）爱之甘醇
前面 说到2012年去美国时在大都会歌剧院看了奈瑞布科的这出戏，但由于是坐在后面，表演和演唱看得和听得都不是很清楚——那以后我看歌剧都是买前面 的票了，后面的就不看了，实在是看得累——坐前面 还有一个原因，就是我们中国人看歌剧还必须得看台词，坐后面台词也看不清楚，严重影响 观剧效果，看的比较 憋屈。话说我后来看了她与维拉宗在维也纳歌剧院的录影，这出戏让他们两个人演的真是妙趣横生、全剧充满 笑声，两个人的表演也极其出彩，尤其是维拉宗的演唱，更是令人击掌叫绝——其中有一个唱段，他硬是在观众的一再掌声中，愣是唱了两遍——这个戏真是叫人格外的享受

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这个更猛

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这个是伊兰塔么？

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不是这天也是那几天的

(10) 格鲁克《阿尔切斯特》
这个题材引得史上三位作曲大师写过同名歌剧——吕利和亨德尔，这两位的都听过唱片，这次看的是格鲁克的录影——端的是慕尼黑国家歌剧院2017的制作，配了大量的现代舞。剧情其实很简单，所以这出戏不啻是一出心理戏和伦理戏，探讨的是自我牺牲的可能 性及其道 德和伦理困境

这出戏根据 古希腊欧里庇德斯的同名 悲剧改编而成，素材又是古希腊神话——还有什么事情是古希腊神话没有着意探讨过的吗？国王患了不治之症，他美丽忠诚 的妻子悲痛欲绝，向神祈祷的结果是——让国王不死可以，但必须得有一个人替他而死。阿尔切斯特决定为夫而死

阿尔切斯特的理由是——没有他亲爱的丈夫，她就活不下去；她为爱他，就必须死 ；她死了这种行为就是爱的至高表现，这样，她死了以后，她其实才能更好地爱他。我们在这里看到， 这已经 上升到了哲学问题——颇有些瓦格纳在《特利斯坦与伊索尔德》中的味道：爱就是死，死即是爱——为了更好地爱，就必须死！在死中爱得到了最大 的升华。据说这戏确实也给了瓦大腕很多启发。阿尔切斯特悲哀地唱道 ——

这是什么事啊？一个人为了爱，却必须告别她所爱的一切！
离开所爱的人——却是成就爱的至高举动

第一场就在阿尔切斯特的纠结中度过了。第二场，问题被扔给了从死神之手回转来的国王——这确乎是个伦理问题：国王的困惑是——你这狠心的女人，你知道没有你我也是活不成的啊！国王是这么唱的：

两个孩子找妈时，你让我怎么回答他们？
宫中处处是你平时的痕迹，你让我怎么面对这一切？  另外 ，一个最重要的问题，剧中隐而不发地让观众意识到：

你让我怎么面对自己的内心？