NSR AUDIO 唱盘系统DIY计划 [复制链接]

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舒服的黑胶来了。

rca第一张立体声唱片：


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我喜欢深夜工作，因为夜深人静，无人干扰，所以便更能够静下心来，整理思绪，寻找答案。

这几年，NSR开发的产品很多，多得有点连自己的网站都承载不下的感觉。不过既然制造自己的音响器材是自己的梦想，这些产品算是这些年来制造给自己用的器材，自己都用的，这样才不会辜负了NSR 用户的期待和支持。

NSR成军之初，梦想其实很宏大，除了要做其他品牌喇叭的周边配套外，其实想把富盛开成自己品牌的陈列室和销售中心，摆脱水货假货的困扰，以及杜绝了代理的更换，可以全力以赴地推广自己的音响理念。不过如此一来，就需要从音源到配件都要有世界第一流的产品才行。因为，发烧友对“国货”的坏观念，必须要用同类中“最好”的产品才会有机会改变。时间会证明一切。

很多人买国产的原因是因为便宜而声音不错，加上2手价格的问题，所以很多发烧友是看不起高级国产音响品牌的。而国产的同行普遍都接受了这个宿命，不会贸然投资一个超级系列去市场试水，毕竟他们的经验是这样会死定的，叫好不叫座。

不过既然选择了为自己做音响器材这条路，不妥协这三个字就已经是我其中一个最主要的想法。市场上品牌型号千千万万，很多都不是自己要的，有些心仪的，不是太贵，就是经常坏，还要冒着换代理后成了孤儿的风险。所以自己要的就不能妥协！要么不做，做就做最好的。

不妥协，一是声音必须是自己要的那种；二是外观一定要低调而做工精细；三要经久耐用；

声音我不担心，各种展览会上，富盛的房间绝对属于公认最好的前几名。其中的关键是身经百战的我，知道做什么产品来克服不同环境对声音的扭曲和满足大众对不同声压和音色喜好的需求。

外观的理念，是我设计界的好朋友谢剑华老师的初衷：音响器材是服务于音乐的，不能有过于突出的存在感和粗糙的细节处理，更不能哗众取宠地标奇立异。极简从来不会落伍，极简永远都是有内涵的，越看越有味道。

做工的细腻，可能一般人远看是很难感受得到的，可是一旦拥有后，可以仔细品味每一处细节，那就会感受到设计的巧思和制造的巧夺天工！在此鼓励大家来抚摸一下我们最新的Model TWO，那个制造工艺在其他的音响器材里是找不到的。

至于质量，举一个例子好了：第二台打样的Model ONE样机，不知不觉地已经连续开机工作了超过八年，应该还在准备着下一个八年。

至于二手，我想多讲两句。进口器材出二手，大概率亏一半是肯定的，由于金额都比较高，其实出掉都已经很惨。所以买国产的除了维修有保障外，其实亏的金额并不多！这么些年了，NSR的产品鲜有2手在市面露面，就算有通常也属于被秒的那一类硬通货。这，我其实很自豪的。

这个黑胶唱盘DIY计划，是进一步向大家表明我们的研发能力和设计思路是以科学为本的，可以使很多所谓的名盘焕发出新的生命的。唱盘技术经历了百年后，依然是可以被从新改良的。好的设计，是可以让黑胶唱盘的精确调整变成一个非常简便的过程，不在复杂困难。

最后，NSR的用户群由于有小蓝牙和碳纤维碟压以及不锈钢钉和紫铜垫这几个名片式的产品而不断壮大。有很多老烧都是玩了十几年的进口器材，全部推倒出掉而整套更换NSR器材的。非常感谢NSR用户对我们的支持。无以为报，只有继续做最好的产品给自己，也给你们。

连自己都不会用的器材，做来干啥！

这几天，很多听过我的新黑胶系统录音的朋友的第一印象是声音很稳，场面很大细节丰富但不刻意突出某一部分频率和增加谐波成份。其实，这是一个综合的结果，转速稳定且传动的震动抑制得好是一个方面，转盘和转轴的阻尼和惯性适当，唱臂和唱头的配合也至关重要。

传动系统设计其实不难，舍得花钱基本上就不会太差；转盘转轴由于机械加工和材料学的进步，只要想法对头，也不会出太大问题。其实，最难的就是如何设计出一个适应各种不同顺性，各种不同质量，容易调整的唱臂。

毕竟传动和转盘间基本的变量不多，也就是扭矩和阻力间的平衡，有准确的仪器帮忙（水平和转速），调整的难度简直可以忽略不计。但是，唱臂和唱头就冰火两重天了，好和坏，只需有半步之遥。

一直以来，调整完美的臂头组合，除了调整者的工具和调整方向的心得外，我觉得很大部分其实是靠运气。所以大家会发现市面上都是以“模拟味”为调整方向，很少会以发掘唱片细节为目的的系统。难调整易变成了老大难问题，也让很多潜在的黑胶用户停下购买的脚步。

下面我会用几个例子去说明一下现在的唱臂是如何折磨用户的：）

这里都不是黑胶小白了，所以理论什么的，不多说，直接进正题。

补偿角和有效长度，是转轴臂的第一关键。不同的优化选项，在补偿角不变的情况下只是改变了有效长度而已。可是，唱头座几乎都是两道平行的开孔，在安装不同的唱头的时候，调整那两个零点时是很难保证安装的补偿角与最佳角度一致的，这样出来的效果可以说完全靠眼神和运气才能“碰巧”调整到最佳的补偿角与有效长度。需知理想的补偿角和有效长度可能精确道小数点后面几位数的哦。
这怎么搞？！

不过可能立刻有人指正我的：SME V的固定唱头方式不就可以完美地解决补偿角的精密安装了？！
是的，SME V是我见过少数可以精确解决补偿角的唱臂之一。可是！它却无法精确调整安装了不同唱头后的有效长度，虽然可能碰巧有那么一两个唱头“刚好”落在那绝无仅有的一点上：）

还是说明一下比较好：

有效長度 Effective Length = 唱臂軸心到唱針針尖的距離；

補償角 Offset Angle = 唱臂軸心到唱針針尖的直線，與唱片溝槽正切的直線，二條直線的夾角；

复制黏贴无难度。

接下来，这个参数对左右声道分离度空间感就至关重要了：

Azimuth = 唱頭方位角 = 唱頭水平度 = 唱針垂直度

很多唱臂是不能精确调整唱头对水平角的，我见过最方便的是以幻影这类假单点设计的磁力控制调整方式，可以一边调整，一边用仪器测量“唱针”的垂直度。

所以，那些不能调整的唱臂我觉得可以归纳进去半残废系列，一切听天由命了，阿弥陀佛。
补充一下：很多唱臂的设计啊，唱头的水平角随着唱头的起伏而不能维持在水平的位置的，这些唱臂设计，我看还是算了吧：）

接下来最影响唱头循迹能力的和不同顺服力的唱头该如何搭配了；

也复制黏贴一下关于唱头顺服度的概念：

唱頭的順服度 Compliance

唱頭的順服度 (也有人稱為循軌力)，通常簡寫成 C。

為了以 "整數" 表示，通常以 10^-6 cm/dyne，或 um/mN，或 cu 為單位。

唱頭規格上所列的順服度，有幾種不同的測量、表示方式，

有些必須換算，才能適用唱臂 + 唱頭的共振頻率公式。

1. 若為動態 (Dynamic)，且於頻率 10 Hz 測量而得，則順服度可直接適用公式。

2. 若為動態 (Dynamic)，但於 100 Hz 測量而得，則順服度應 x 2 (或略增減)。

3. 若為靜態 (Static)，其順服度應按規格 x 0.5 (或略增減)。

这个顺性和唱臂移动质量的配合，在声音上是20hz附近超低的线条感和细节能否正确再现的关键。最理想的是把唱臂唱头组合的共振频率控制到8hz左右，且共振峰值不能高。

高中低顺度的唱头，对唱臂的移动质量有着完全不一样的要求，通常的单一移动质量的唱臂就只适合某一类型的唱头了。

所以这也是考安装师傅的功力的时候了。

不过，有方法拓展唱臂对唱头顺度的“宽容度”吗？

答案是有的，像赛车那样，在保证强度的前提下，轻量化整个唱臂的转动部分。在需要的时候，在适当的位置增加配重。这个玩法相信很多黑胶老手都得心应手的了。

这个轻量化，是短臂的强项，长臂的弱项。在唱头顺性的适应力来说，短臂有其优势。

接下来，就是唱臂高度的调整了。

VTA = Vertical Tracking Angle = 垂直循軌角 = 唱臂高度

这个VTA啊，最最难搞了，因为特么的每张唱片的厚薄都不一样，可以说差之毫厘.....，VTA的调整是为了调唱针的SRA，而SRA除了VTA外还和针压有关，而针压是为了让唱头的发电组件处于切割磁力线的最佳位置.......所以，最简单的验证VTA是否完美调整到位的声音应该是：最低的底噪，最大的动态输出，最好的声场表现和分离度以及正常的谐波结构。

现在我的标准放黑胶程序是放唱片，然后调整VTA至适合这张唱片的高度，然后起针，启动马达，转速稳定，落针。

如果不是这个过程的话，大家可能都在听个响而已。

试听录音来了，这张录音，很多黑胶系统都会出现各种奇怪。原因不明：）

链接: https://pan.baidu.com/s/1YVHs67jvAYmLligMeTwqdw  密码: toaw
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我想，现在应该有人理解了邝医生选唱臂的想法了：长臂，单点。

长臂，为了减低循迹误差，但是增加了移动质量而损失了微动态的表现，所以要用灵敏和随时处于失稳状态的单点轴承结构把吃掉的细节尽量找回来，从而达到一个想要的平衡点。

这循迹误差这四个字，不仅仅是大家所理解的那么简单，因为唱片转动的时候，循迹误差就不仅仅是那两个零点以外的数据了，而是包括了由于VTA的起伏带来的一系列变化：SRA,针压等等.....所以，要调整好一个黑胶系统，如果马达为难你，如果转盘为难你，如果唱臂为难你，那么能响就几乎是你的唯一出路了。听听黑胶的味道，也就成了一种无奈的说辞

呵呵，把阿杰这位黑胶大神给引出来了。好久不见了。可好？

昨晚继续我的黑胶唱臂优化实验，首先感谢啊杰的精彩点评，很多别有用心的人到处宣称阿杰是富盛门市的那个杰哥，说终于抓到证据富盛啊峰其实有无数个马甲在自圆其说推销带货。真的是为求目的不择手段。

我的名字光明正大就叫富盛，推销带货需要真材实料的货就可以名正言顺地带货了。

言归正传，如何验证一套黑胶已经调整到差不多的情况呢？不外乎用数据说话和用声音说话这两个途径，当然也可以让数据和声音同时说话的。

用数据说话我就不多说了，用声音说话，我就要多说几句了：

声音，是唱放出来的声音，还是前级出来的声音，或者是喇叭出来的声音。如果是纯粹验证黑胶系统的话，我个人认为还是看唱放出来的声音比较有参考性。不知大家是否认同。

这里我录了一段1950年哥伦比亚的单声道黑胶唱片，应该过了版权保护期的了吧，所以给大家听听2448高格式的文件，来听听我所说的调整比较到位的黑胶系统的声音。再对照一下我在上面说的几段文字，理解什么是最大动态输出，VTA对底噪的影响等等。。。。

这段录音只用于验证黑胶系统的调整，请大家听完后自觉删除，并且不要做出损害版权拥有者利益的行为。谢谢

链接: https://pan.baidu.com/s/1WgeIdnfV1eTkccsg705bmQ  密码: bp5d
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一次过感谢楼上各位的支持。

为了精确调整VTA,我把经过修正的超小型水平仪放到了精密加工的唱头盖上，每次放唱片前都用唱片的中间部分先调整好VTA，终于验证到一个前所未有的超低唱片底噪，可想而知，以前我们是多么的胡闹！

调唱头，唱头座的外形设计对调整的方便度影响太大了，唱头的水平，两个零点的精确调整，唱头的快速安装，配重的安装，极其坚固而重量极轻的唱头座让音槽里的微弱细节都完整无缺地让唱头的针尖轻易读取。



对比一下其他的唱头座设计，看看哪一个更方便精确调整呢？

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1957年的录音，我的另一个系统测试录音。