最常看（听）、最喜爱的12部歌剧之黑胶及其他 [复制链接]

Caballe我一直不喜欢，她是无数女高音中最“坏”的一个典型，其先天条件是那么优秀，共鸣腔那么大，上下声区那么贯通，气息那么长，喉头那么放松，但审美趣味却那么不堪，声音的美不能服务于音乐和人物，不能服务于剧情，就是一个最坏的典型。我无论如何也喜欢不起来。

有机会的话，村民可以去找一下卡伐耶唱的契莱亚歌剧《阿德里昂娜·莱科孚欧尔》咏叹调“我是上帝谦逊的使女“，这是卡伐耶引以为傲的一个唱段，她在这里拼体力、拼气息、拼四平八稳，但就是没拼得体的感情投入。这是卡伐耶咏叹调选取的一个经典，可以慢慢体会一下。看过录像的，对卡伐耶的舞台表演自然会有判断，这里我就更不多言了。

卡伐耶越到中后期演唱越程式化，表情越苍白，本可以3秒结束的一个音她非要用5秒来唱完，她的身量和气息量确实傲视群芳，足以支撑她的超长的延长音，但这就跟卖弄音高的那些女高音小鸟们一样苍白而可笑，偶尔为之并不嫌烦，但处处这样处理，不免就流于形式而空洞乏味了，以致招人厌恶。如果真觉得卡伐耶不错（她确实长期居于7-80年代统计的世界十大女高音之列，我学生**不曾感觉到卡伐耶的贫乏，还曾经有一段时间崇拜于卡伐耶的技术，但后来越来越反感），推荐卡伐耶早期在EMI和RCA的几张唱片，那时她的演唱还算不怎么离谱。

我倒是早年收藏过卡伐耶的一些黑胶，回家翻出来发一下，只是懒于压缩图片所以一般不愿意发图片

身量、共鸣区上下一贯、气息各方面与卡伐耶有一拼的女高音是黑人女高音杰西·诺尔曼，她主要专供德奥歌剧，偶尔演唱意大利、法国曲目，但杰西·诺尔曼的音乐处理就显得得当许多，只是在一些曲目的风格把握上存在瑕疵。有机会，可以听一下诺尔曼演唱的《最后四首歌》、《爱之死》等选段，那才是声乐的饕餮之飨。

Rossini Il Barbiere di Siviglia-Callas,Alva,alla Scala,C.M.Giulini(Cetra 1956,live in Rome)
这是卡拉斯1956年版现场录音的全剧演出，现在已经在卡拉斯现场录音全集中发行CD了，在Youtube上也有全剧录音。
以现在本真演出的标准来说，卡拉斯1957年EMI录音室录音也许老土了许多，这个1956年现场演出也许不符合本真演出的要求，但卡拉斯、阿尔瓦、戈比加上朱里尼的黄金搭档实在是一时之选。但从Una Voce poco fa这首Cavatina的演唱录音来说，卡拉斯的1954年第一次录音室录音更是她总共7个录音版本中最成功的一次。此后卡拉斯的其他演唱再也没有达到1954年的这次技术水准。
以我的聆赏体验来说，总共听过大约20多个这个唱段的各版本录音，对这个1954年录音的喜爱是无以复加的

节录了19位女高音 的Una Voce Poco fa的花腔结尾选段，可以做一个对比，历史上那些名噪一时的花腔女高音的表现。
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《采珠人》在当代越来越受到重视，现代版本不断搬上各国的舞台，其中旋律和选段也不断出现在各种影片中。最新的由约翰·霍普金斯主演的电影《The Father》中就将《采珠人》中“Je crois entende”作为全片的主题音乐而反复出现。当代，也涌现出了好几位专门擅长演唱纳迪埃气声半音阶旋律的男高音，尽管他们和历史上极盛期的那些法语男高音还不能等量齐观，但也成为一时之选而蔚为壮观。

卡拉扬手中在迪卡录下的歌剧，除了阵容超豪华之外，录音超发烧也是特点之一，几乎都可列为发烧级录音，许多都是迪卡的顶级录音师如威尔金森等操刀。前述的普契尼三部曲（都由帕瓦罗蒂主唱）、60年代的《奥赛罗》、《阿依达》都是顶级发烧片。至于那套《蝙蝠》，更是首版发行了豪华版。

35刀，真心不错，我以前收了几大箱歌剧，几乎每盒说明书上都有歌唱家的亲笔签名，都是藏家一辈子的心血，真正的歌剧爱好者，捧着唱片满世界去观剧追星并索要签名。