小功率胆机的福音——德国Odeon Audio奥丁Midas 号角落地箱 [复制链接]

为什么是号角

号角有什么用呢？为什么现在很多音箱品牌都不使用这种技术呢？大家一定试过大声呼喊的时候，用双手圈在嘴边吧？这时你会发觉自己的声音更大一些，也可以传得更远一些。运用这个原理，Klipsch先生发明了号角音箱。号角的结构大幅提高了喇叭单元的工作效率，更帮助重播频率向下延伸。在几十年前，电子管功放输出瓦数仅为个位数，而往往又要肩负千人剧场、电影院的扩声，幸亏有大型高灵敏度号角音箱的配合，才能满足需求。然而如今大功率功放随手可得，为什么还要用号角设计音箱呢？那是因为号角的运用，可以大幅减低喇叭单元振膜的振幅，就能够输出足够的声压强，而减低振幅无疑就能降低失真，让音箱在大音量输出时音质更好。另一方面，用上号角后提高了音箱的灵敏度，也大大降低了搭配的功放输出功率要求，只需要采用音质更好的小功率功放就可获得足够的驱动力。因此从环环相扣的每个环节看来，号角音箱依然有很大的实用价值。

在一众高手之中，德国Odeon Audio奥丁的产品理念无疑更显亲民一点，而且对于号角的应用也较大部分品牌来得更透彻，比如别家大多数只是高音运用号角，而奥丁的高端产品线则是高音和中音都采用号角设计。而这次试听的Midas号角落地箱更是定位贴近大众市场的一款进阶级的产品，对下有更便宜的Fidelio费德里奥入门级落地箱，以及唯一的书架箱Orfeo奥菲欧，而对上则是价差有点大的两款中高端落地箱Scala斯卡拉和Otello奥泰罗，以及三款顶级型号No.28SE、No.33和No.38/2。然而，他家哪怕是顶级的产品也并没有大得夸张，即使是最大的No.38/2，高度也仅是1.41米，重量100公斤，对于绝大部分音响迷聆听环境而言依然非常友好。

适合家庭的产品

Midas号角落地箱的整体设计形式为传统的长方体音箱，2分频3单元设计，箱体外敷以质感上乘的真木皮，漆面处理细腻显得朴实又亲切。和常见的音箱不同，Midas号角落地箱最大的与众不同之处在于软球顶高音单元外加载了一只原木车制而来的圆号角。这种号角设计同时也用于奥丁全线产品，包括顶级的三款型号的中音单元也采用大型化的圆号角设计。这种号角的扩散角度是360度的，因此扩散角度不存在扁号角的局限，从而拓展了聆听位置的甜点范围。同时，号角的开口尺寸还涉及到频率向下延伸的问题，越大的开口频率延伸得越低，但Midas只是高音用上号角，那频率向下延伸意义何在呢？答案是降低高音和中低音单元的分频点，让高音负担较多的频响范围，让中低音工作较轻松，同时让频率衔接更顺畅。

中低音单元方面，Midas采用了两只在Scan-Speak绅士宝定制的6.5英寸特殊涂层纸盆单元，据说此单元振膜上的涂层由手工涂上，可大幅降低振膜的失真，而且采用高顺性悬边因此确保了高灵敏度响应。你知道吗？通常这种体型的音箱灵敏度大概只会在88-90dB之间，而Midas却高达95dB，加上6欧姆的阻抗，足见这对音箱非常容易推动，甚至只需要3.5W和2A3或者7W的300B胆机都可愉快歌唱。在性能方面，Midas频率响应39Hz-21kHz，超高和超低两端的延伸规格并不亮眼，此乃高灵敏度音箱“鱼与熊掌难以兼得”的常见现象，要求单元顺性高易推动的f0指标就会相对较高。我觉得与其追求数字规格上的好看，到不如切切实实地追求频响范围曲线的平直度更为重要，在这方面德国人会比较严谨对待，从听感上更能得到验证

如何验证呢？试听搭配过几款功放，包括Cayin凯音A-845pro二十五周年纪念版、Trafomatic Audio塞尔维亚之声的雅致KT88合并胆机、darTZeel达萧CTH8550MK2晶体管机、马兰士PM-KiRuby等等。老实讲，以经验而言，在高灵敏度音箱的搭配中，高价的晶体管机真未必能占优势，反倒是更容易反映出功放的音质。A-845pro采用300B推845能够输出纯A类25W功率，加上具备6欧姆输出档设计丝毫不浪费功率，搭配95dB灵敏度的Midas完全没有驱动力方面的忧虑，而所呈现醇厚富有水份和韵味的音质令人着迷。而输出功率高一倍达到50W的塞尔维亚之声胆机同样能呈现不错的音质宽松感，响应速度更比A-845pro快一点，播放交响乐呈现的爆棚乐段更从容、更为收放自如。而换上超过200W输出的达萧晶体管机，音质显得紧致一些，线条更清晰锐利不少，但却少了胆机的宽松感和韵味。这里并不是说达萧的声音不好，而是再一次证明了搭配是否合适的重要性，高灵敏度号角音箱的确是胆机的绝配。

尤其是搭配A-845pro所呈现的清晰又饱满的中频与圆滑又水汪汪的高频，真的非常吸引人，这里不知道是木头打造的高音号角发挥了神效呢？还是两只纸盘特殊涂层中低音单元的完美匹配呢？整体而言，这套组合的中频份外的柔美、轻盈、通透、细腻，播放小提琴时呈现高雅的气质与从容不迫的轻松感，甚至能够和以此道著称的意大利音箱有得一拼。这套组合的整体速度感都不快，分析力不是抽丝剥茧那样的厉害，但平衡感良好，具有悦耳的先天优势。有了这些优点，用来重播久石让的《Works Ⅱ Orchestra Nights》，那时而晶莹时而庞大的钢琴与一大片弦乐出现既绵密又柔韧，浓郁的甜味在不知不觉中如油光糖蜜涌了出来。这样的钢琴与弦乐音质在平滑流畅之余，还加上静电喇叭那种透明清澈与类似陶瓷高音那种飘逸、灵敏反应，音色不是特别白亮晃眼，泛音却是完整有光泽，宽松美艳感甚至比很多高级系统更好，无疑单端直热电子管纯A类功放所具有一点点的染色，通过号角音箱后所产生的“化学反应”，远比那些直白乏味的**风格要迷人得多。

在胆机驱动下，这对Midas号角音箱的力度与密度感适中，有很好的节奏性与律动感，小功率胆机并没有失去控制力，低音弹性像是面团一样，虽然电贝斯与打击乐的权威感略有受限，但古典音乐迷就一点都不会介意。应该说，这套组合的低频与极低频的量感表现本来就不是要大力着墨的地方，这套组合把重点放在低频的“质”而非“量”上，可以清楚分辨低音乐器的质感，平衡性相当好，低频的控制力也能让流行音乐或爵士乐表现出该有的冲劲与活力。

再则，Midas的音场与结像定位表现非常好，聚焦准确度一流，很柔和的亮度中，乐器散发迷人的光彩，铜管光辉嘹亮而不刺激，铙钹金光万点而不溃散。连最难表现的人声与乐器的定位聚焦高度感都有绝佳诠释，闭起眼睛来，真的可以“看见”人在舞台上演出的错觉。单端直热胆机招牌式的浓郁味道通过Midas更是毫无保留，轻缓有致的速度，阴柔舒适的透明度，光泽湿润美得令人心悸的弦乐质感，简直有致命的吸引力。

说起重播钢琴，我还很满意塞尔维亚之声胆机搭配Midas的效果，比如重播内田光子指挥并演奏的《莫扎特第二十、二十七钢琴协奏曲》，这张唱片是正统的古典录音，音乐也不爆棚，莫扎特音乐讲究的是轻盈、灵动，然而音响系统要把音乐的内涵与层次表达得好，并不是那么简单。用这套组合以近乎真实的音量聆听，完全可维持非常漂亮的乐团层次，同时把乐团声部的交织和谐一并呈现。《莫扎特第二十钢琴协奏曲》一开始是弦乐层层迭迭的引子，音色比较柔和，随着音乐进入呈示部音色也渐渐亮了起来，木管与定音鼓渐次把音乐的厚度营造出来，Midas表现这些细节的线条与层次感颇为高明，音乐由暗到亮，对比很清晰，轮到内田光子的钢琴独奏乐段出来，那钢琴带着些许的浓郁感，轻盈的触键让音符晶莹剔透地散发，这是内田光子第二次录制莫扎特的钢琴协奏曲，可是指尖的重量感却更轻了，这样的诠释似乎更为接近莫扎特写作的古典时期的钢琴音色特质，而这些藏在音乐中的轻重缓急，全都在Midas上流畅而生动地表现出来，整张唱片听完令人觉得很过瘾

总结

没有华丽的外观，更没有奢华的单元配置，但依照OdeonAudio清晰的品牌理念而打造的Midas号角落地箱，凭借均衡有特点的音质表现，以及高灵敏度的优势，令其在市场同级产品中几乎找不到直接的竞品对手，喜欢小功率胆机却又依然在寻觅适配音箱的玩家可以看过来了，Midas或许就是你的最佳选择。

附录：Odeon Audio奥丁的历史

德国Odeon Audio的诞生与很多品牌有共同之处——因为创始人对市面上销售的产品感到不满，于是便开始设计、制作满足自己需求的产品。回溯到20世纪70年代后期，Odeon Audio的创始人兼老板Axel Gersdorff先生开始设计音箱给自己用，开始也并没有计划将它推出市场，但是在多位朋友试听后，都建议他将其量产和销售，因此不久后Axel Gersdorff先生研发的第一款音箱上市了，并且获得市场认同成为畅销产品。1987年，Axel Gersdorff先生建立了ARS EelkTravaStuk音响工作室，替一些Hi-End品牌作OEM、ODM。不久，Axel Gersdorff先生开始用号角技术研发音箱，其目的是克服传统喇叭单元能量不足的弱点。经过三年多的研究，1990年，Axel Gersdorff先生研发出由多层复合实木板制成的圆形号角喇叭，并且有着独一无二的号角曲线——这代表着Odeon Audio第一代号角喇叭产品的诞生。1993年Odeon Audio将其在全球范围内推广，很快便成为畅销型产品，尤其是在日本和韩国取得很大成功。2001年，第二代Odeon Audio音箱首次在美国拉斯维加斯CES展上亮相，此后不久便在法兰克福的Hi-End展亮相，为Odeon Audio全球性的成功翻开了历史性的一页。2013年Odeon Audio推出了第三代产品，运用了新技术和材料，让音乐表现更上一层楼。