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楼主:edisonaudio

KLANGFILM 飞利浦1541 EMT STUDER 欧派美派日派声音起源与传承！ [复制链接]

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edisonaudio
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发表于 2020-02-17 09:41 |只看楼主

大家好 本人第一次在贵论坛发贴，有打扰之处请多多包涵，，
有一个人值得先介绍一下，这个人从小就听力非常，对声音有记忆频率分解储存的能力，只要认真听的声音能存储很长的时间的脑中，这个人没有走向搞演奏音乐的路上，但他通过学习电子技术走在音乐产品的开发上，从十多年前进入意大利的汽车音响公司学习了国外许多先进观点，但洋鬼子老板确一脸讽对国内产品不屑，认为中国人没有好的音响制品搞音响制品的都不懂音乐，看看人家说的确实是，真的能拿出手能和国际一线大牌PK的真的有吗，大家心里有数，有句话想超越对手先得了解他们，于是埋头十多年时间先是从意大利公司后到中国音响最前沿香港音响渠道商处大量学习进口品牌的优点缺点，还拜访了众多高人大烧友 音乐人 制作人  演奏家 等等，贯穿从原头 演奏 录音 到记录 混音 放大 又到解码 电声转换，掌握了如何在产品中表达音乐原来的生命力，做这个事的这个人就是本人 edison lam 林正圆。
       有个不幸的消息要告诉大家 ，大多数音响系统实际转换有将近20%以上的信息量没有被听到也就是没有正确被放大。也就是说我们听到的音响系统还存在着大量失真，音源还原失真，功放还原失真，尤其扬声器失真最大，于是想把自已学习到或者掌握的音响知识技术制作能发出优美音乐的产品，也作为制造产品的核心风格，没有校音的产品是没有灵魂的，即使再好也容易是机械的发音，现在反过来看有许多假洋鬼子或者真洋鬼子滥竽充数的产品满天飞，是时候见个分晓，好东西我们要承认要学习，不好的必然扬弃。
       校音一词与调音的理解相差很大，为何发烧功放没有音调电路，就是调是本身的声音不平衡或者有不妥的地方才要调，可见原头就被扭曲的东西，而校是校准确的还原的意思，即使正常的音源 功放 扬声器 都要校准比如说出一个音符和多个音符的前后时间长度，还原表达有无不正确之处都非常讲究，仪器无法告知你好不好听只能说明元件在电路中工作正常要好听必须有超人的对声音的分辨能力，是真是假走着走着就见分晓。
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发表于 2020-02-17 09:53 |只看楼主

1950-1960 左右  美国 著名的 马兰士 7+9 麦景图MC75 MC275 胆机颠倒丛生日本力士6V6 EL34 系列也迎头而上 JBL 4341 现代高频宽音箱的前身确立的现在音响的分水领，从厂家和世界先进的发烧友们觉得高动态还原是个问题，1960-1950就是近代音响产品成熟与过渡的黄金10年。早期的西电 有一个巨大的问题是 低音下潜和高频上延并不好，作为1960年前扬声器的一哥，JBL 创始人肯定是非常熟悉的，所以从1960后开始 就向新的高频宽扬声器发展，注意这是个很重要的分水领后面的 基本美洲的都以高频宽的要求来做，当然欧洲还有些在走老路毕竟他们也在战后重建许多都还没开始投入，唯有少数 像英国天朗这类没受到影响，1960-1980  是世界上丰富 的20年  著名的JBL 4343（4344前身） 为开端引领了现代音响潮流。
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发表于 2020-02-18 11:02 |只看楼主

继续讲 1960-1980 这个年代 自从美国引进 西电 JBL MARANTZ 7+9  等等高级美国货后，日本凭自已对工艺水平的要求对欧美产品进行了追赶，这个时候 YAMAHA PIONEER也出过一些重量级音箱，功放放 日本 （天乐）前金嗓子还有力士等， 许多产品 在工艺上一度超美国态势，这里面要说说YAMAHA FX1 音箱 世界第一款用铍金属的音箱，我们在香港摆展会试过很多对音箱 素质竟然无法与之PK, 他驱动容易，信息量大，乐器还原之好让旁边的，丹拿至尊苦起脸来，更为让人震惊的是生猛度可以在40平方内地动山摇，一放古典弱音特别多。在低电平状态下才最考验器材是全合格，低电平也会有几把乐器在拉动，很多音箱反而只听到感觉，而他却能清楚交待，不得不佩服用心做的产品，能发挥如此之好的效果，非太商业化的产品是比不了的，反而一对比老牌JBL还没有那么真，当然 老JBL 现在基本是失磁，纸盘老化，已经听不到当年的声音，但1970年代的老JBL还是迷倒东洋众生，老jbl的声音有丝的仙气感语言也无法 形容，其实YAMAHA 是追着JBL 扬声器的特点进行超越，YAMAHA  还有对 神奇的 1000M  如果状态好的话 不妨买来玩玩会让现在动不动十多万元的音箱不好意思，为何要写这些历史因为除解码外，和新型功放外 基本上还没有当年 对产品绝对认真的追求希望唤醒更多看到文章的人。这1960-1980 有很多值得讲的 谷歌用不了 有点可惜我进量找资料和大家讲吧。
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发表于 2020-02-19 10:46 |只看楼主

1960-1980  是日本 追赶欧美机器的20年，日本出现了非常多精良的制品，有位香港新浦岗 eric兄夫妻两人都是声乐老师，全世界听现场音乐，也喜欢自已DIY，胆机功放，有一次给我们打电话近期淘到日本1970年代神奇的小音箱，我于是赶到他40平方米的工业厂房，像舞台式 大约是7X5实用面积的试听室，一听这音箱了得，只像是一对3/5A大小的小书架箱，但他能量惊人，放大音乐小可以小到一个小针点大可以音场充满整个空间，放布兰诗歌，低电平竟然可以人头涌动轮廓感 极为明显，这连许多名贵的音箱都出不好旁边还有两西敏寺，JBL4345 用家一同见证，大家都傻眼了，这小箱还能发出号角的质感，声音还比他们音箱细腻，除了大编制外这对小音箱基本秒杀3/5A ，3/5 质感 能量感 ，还原立体度均无法比较。这是先锋的 CS系列中的小音箱 具体型号不想公开，一公开就被收藏起来了，目前从全球也很少这音箱，都老人不在了后人给放到市场上，但也很难寻找得。       所以只怕有心人做艺术品，让我见识到先锋创始人们对音乐的无限追求，才有了后来的TAD品牌。
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