九、LKS DA004的声音表现
进入最重要的环节，谈声音表现。
需要说明的是，LKS DA004对线材和避震都比较敏感，需要认真搭配调整。
声音的总体风格是：大气、中正，均衡、全面。对各类音乐都能较为忠实地再现，没有特别讨好耳朵的“音乐味”，也没有明显的短板。最为难得的是，在演绎大型交响乐作品时，能在乐队齐奏的庞大信息中，保持良好的解析力和音场稳定、定位准确，各种乐器交代得清清楚楚。此外，看电影时播放伴音（二声道），良好的瞬态响应和质量俱佳的低频下潜，使枪炮声、爆炸声格外震撼，非常过瘾！
主要优点：
1、信息量巨大，解析力出色；从熟悉的唱片中能轻松听到许多以前没听到或者听不清楚的细节——所以我说很多解码器都是贪污犯！
2、音场宽广，定位准确：3D音场表现甚佳，左右延伸很广，穿墙感明显；前后层次也很清晰，听歌剧时人物在舞台上走动可以通过耳朵“看”见，非常逼真；上下、高低的表现也不错，乐队和乐器的位置、人声口型的高度很真实。难能可贵的是在大动态下仍能保持音场和定位的稳定，不乱、不飘、不散。
3、密度感、能量感出色：DA004的一大优势就是密度感和能量感非常优秀，分析是归功于三方面的原因：每声道一片9038pro，8通道DAC并联输出；沐声自创的大电流运放模组甲类放大；模拟输出用高质量14V电压供电。关于密度感的理解，有点难以用语言来形容。比如煲汤，用一只鸡熬一锅汤，跟用一条鸡腿熬一锅汤，那汤的浓度（密度）自然是不一样了。而能量感也很微妙，打个比方：战场上两位士兵都中了一枪，一个是被7.62毫米的步枪子弹击中，一个是被12.7毫米的重机枪子弹击中，同样是受伤，伤势就不一样。
4、声底醇厚，略带温暖：早期的DA002/DA003都有声音偏冷、不厚的瑕疵，但是到DA004声音就变得比较醇厚、温暖、结实，在中性的基础上略微偏暖，整体泛着点淡淡的金*黄*色调，更让人非常喜欢。
5、动态凌厉，爆发力强；声音速度中等偏快一点，大动态表现兔起鹘落，绝不拖泥带水。听打击乐、交响乐时表现非常到位。最过瘾的还是看战争片、动作片，音效强烈、震撼，让人觉得音乐可以养心，音效也可以养耳。
6、三频表现：低频下潜较深，量感甚佳，力度强劲，瞬态响应迅速；中频饱满、温暖、厚实；高频延伸不错，比较细腻，极高频略微带一点点黯淡，略带一点点粗、涩，有种细微的颗粒感，质感明显，克服了DA003及以前产品高频过于明亮、光辉的毛病，很耐听——这点特别难能可贵，主要是LKS运放模组的功劳。各频段的衔接比较自然，重心偏中下盘，能量分布正确，给人稳如泰山、举重若轻的感觉。
7、能量分布偏低频、中低频和中频，醇厚、温暖、饱满、绵密，久听不累，并且容易搭配器材和线材，属于非常友善、易于相处的性格。
8、余韵悠长，残响丰富，含蓄内敛，意蕴深长，显得有血有肉有情感。这是DA004很显著的特色，与当年用过的金诗韵DAX2非常类似，在于泉2对比时显得尤其突出。
这里有两个关键词：余韵、残响，很多人可能不知道，或者能体会到，但无法用语言表达，需要解释一下。
所谓余韵或者余响，指的是声源振动的一种特性：在受激振动开始后，外部刺激消除，但振动并不会消除，而是继续靠惯性维持振动，但振幅越来越小，直到最后停止。比如，《响韵》第14首《永乐大钟》，撞钟之后，余韵长达80多秒。几乎所有的乐器或发声体（钢琴、吉他、鼓等）都有这种余韵或余响，但不同乐器发声体振动衰减的过程、特性不同（阻尼特性），由此构成了乐器的音色。比如，一把普通的小提琴和瓜纳里小提琴声音不同，普通立式钢琴和斯坦威钢琴声音不同，在很大程度上就是由乐器的余韵决定的。
所谓残响或混响是另一个概念，在封闭或半封闭空间，发声体发声后，声波在三维空间内多次反射，形成直达声、近次反射声、多次反射声的叠加，在反复吸收、反射之后，声音逐渐消失的过程。一般定义是声音衰减60分贝（百万分之一）为残响时间，并且，声波频率不同，残响时间也不同。不同的音乐厅，具有不同的风格，其中，残响或混响时间是一个很重要的、可测量的指标。音乐厅、听音室的设计，有两项最重要的任务：一是控制恰当的混响时间（如澡堂混响时间太长，声音发混，太湿；消音室混响时间太短，声音发紧，太干，都不悦耳动听），二是消除驻波。
这两个概念经常被混为一谈，包括一些所谓的专业人士。界定一下：余韵或余响指的是发声体本身振动逐步衰减的一种阻尼特性；而残响或混响指的是室内空间的一种吸收/反射的衰减特性。主体不一样！
音响系统的重播过程，都可以理解为声波信号或电信号的一种重新加工演绎的再生过程，也会有余韵和残响的差别，无论扬声器、功放还是音源，都是如此。例如，以JBL为代表的传统喇叭（纸浆盆、短音圈、短冲程、定心支片硬、硬质折环、高Q值、高灵敏度）与以绅士宝、丹拿为代表的现代喇叭（多种材质符合盆、长音圈、长冲程、定心支片软、软质折环、低Q值、低灵敏度），其风格韵味完全不同，在很大程度上就是由于其余韵和残响不同。
实话实说，很长时间以来，我根本没有意识到沐声DA004余韵悠长、残响丰富这个特点，可能是从2006年开始用金诗韵DAX2以来，所用解码器一直就是这类风格，习以为常了，潜意识中认为所有的声音都应该如此。直到与泉2同台竞技，发现泉2的一大特色就是清爽，声音收放自如，干净利落，绝不拖泥带水，而且，声音结束时的收比开始时的放来得更快。这才意识到，原来解码器竟然还有这种风格差异！泉2比较接近于混响时间短、余韵少的消音室，而沐声DA004比较接近于混响时间稍长、余韵足的音乐厅。
关于音响器材的余韵（余响）与残响（混响）问题，是一个很重要的问题，还有许多未知的因素，值得深入探讨。大致来说，余韵（余响）与残响（混响）本质就是音响器材在重放时，除了信号源本身的信号之外，由于工作机制和工作状态而产生的一种附加的失真！有些类型和数量的失真，恰好迎合了人耳的偏好，会成为一种特别的美；有些失真则令人不悦，成为衰声、恶声。这里，器材工作时的某种已知和未知的音染，是一种客观的存在；而评价时好时坏，则取决于人耳的偏好和审美观。比如，以LP+小功率胆机+全频或号角的复古组合，是不少老烧的挚爱，但在年轻烧友看来，则是厚糊暖软慢的hufi!一花一世界、各花入各眼，HIFI也因此而精彩！
器材的风格，有相当大的成分可以归因于余韵（余响）与残响（混响）。例如，以丹拿为代表的音箱，余韵（余响）与残响（混响）很小，显得中性、直白、忠实无音染，就是所谓监听风格；而以SPENDOR、ATC为代表的英国音箱，采用薄板材做箱体，喇叭振动时带动箱体振动，产生特定谐振的音染，余韵（余响）与残响（混响）较大，就显得有个性、有情感。晶体管机与电子管机在信号处理时，产生的谐波失真不同，在原有真实信号之外附加了某种渲染，余韵（余响）与残响（混响）从数量到质量都有差异，由此产生了不同的听感。音响系统中器材搭配、线材搭配，实际上也就是以人耳的喜好为目标、在整套音响系统中寻找一种不过不失、不多不少恰到超出的余韵（余响）与残响（混响）。所以，玩音响就是玩失真，这话颇有道理。
沐声DA004的余韵（余响）与残响（混响）比较丰富，听感与余韵（余响）与残响（混响）较小的泉2差异巨大！有种感受：西部片中的牛仔，拔枪、出枪、开枪，动作流畅、一气呵成，干掉对手之后，手指套在扳机护圈上，把**转三五圈，然后收枪插入枪套，特别帅特别酷。沐声DA004似乎把**转了3~5圈才收枪，但泉2才转枪一两圈甚至根本没有这个动作，就直接收枪入套了。（PS据本人分析考证，当牛仔消亡之后，转枪的动作被美国白领转化为转笔，并逐步传到世界各地，大约90年代后期传入中国，成为80后及更年轻一代的标志性动作）
9、宽容随和，易于相处
沐声DA004的特点，是平衡、全面，中正、大气，性情随和，易于相处。跟各类风格的器材、线材搭配都比较适合，没有明显的倾向性，轻易不出恶声；不像某些器材个性过于突出、特色过于鲜明，导致在搭配上的局限性。有些器材用家评价差异巨大，甚至相互矛盾，原因往往在于其个性太强，需要认真搭配、调试，才能出好声；稍微什么地方没有伺候到位，就乖张顽劣，如同刁蛮任性的公主，令人头疼。
从市场反馈看，对沐声DA004的评价基本都是正面的、积极的，有人会觉得它某些方面不够好，但似乎从来没有人说不好或者难听的，不存在争议！也许有人会觉得它某些方面不够好，还需要改进完善，但在任何方面，其表现一般都在良好到优秀之间，没有处于及格线之下的短板，这对一件不足万元的音响器材而言，实属不易！
沐声DA004还有个特点，简单易用、稳定可靠，好伺候、好养活，一点也不娇气。对环境没有过多的要求，也无需漫长的煲机等待，基本上新机煲48小时就不错了，使用时10~20分钟就可进入热机的稳定状态。感觉有点像寒门贤妻，无需锦衣玉食、养尊处优，粗茶淡饭即可不离不弃、朝夕相处。
“蓬门未识绮罗香，共怜时世俭梳妆”，这是工薪族发烧友的福音。
缺点：
1、低频瞬态、量感不错，但低频的解析力稍显不足；
2、高频细微的颗粒感和黯淡的校声风格可能会有评价分歧，我个人是比较喜欢这种风格的，而且是从DA002发展到DA004好不容易才获得的一种效果；但肯定有人会不喜欢，觉得不够自然、细腻、顺滑、柔和。各花入各眼，众口难调，这也很好理解。
3、对声音的控制很强，似乎有只看不见的手把每一粒音符都安排得井然有序。好处是严谨、规则，缺点是可能会觉得过于严肃、拘谨，不够活泼、自然，甚至有人会认为有种机械感。
总体而言，LKSDA004以不足万元的价格，能比较忠实地再现各种类型的音乐，在HIFI性方面达到非常高的标准，在音乐味方面也有一定的水准，是追求唯真风格的HIFI器材的成功之作!
