封面故事：神枪手与智多星 德国Einstein The Tune合并功放+BH Te... [复制链接]

合并机 The Tune

输出功率：80W/8Ω×2    130W/4Ω×2
输入灵敏度：1.2mV(MC) 2.5mC(MM)
信噪比：>98dB（line)
            >70dB（MM Phono)
              95dB（USB)
              95dB（SPDIF)
阻尼系数：>250
尺寸：430 × 405 × 130mm（宽深高)
重量：12 kg
控制：触屏控制，遥控器
已內置MM/MC唱頭放大器外，用家可另購75Ω同軸SPDIF＋USB數碼輸入卡，背板上已預留

用神枪手用来形容德国爱因斯坦 Einstein The Tune合并功放，因为它的声音迅捷敏锐，非常活生轻盈，又有 四 两 拨 千 金 的 驱 动 能 力， 叫“快枪侠”好像不太合适。智多星则用来象征德国 Blumenhofer Acoustics（以下简称 BH）音箱，BH 创始人 Thomas Blumenhofer有着超过 30 年音响开发和制造的经 验， 从 1977 年开始不断开发生产高端扬声器，选择不同材质、单元、新材料用于研发，所以看似平凡的 BH 音箱，却有着非凡的声音表现，堪称德国音响界的智多星。

BH 音箱这二年在南京威虹音响老周的全力推广下，国内知名度激增，很多人发现这个外观朴实，善于运用号角的德国音箱声音极具魅力。但 BH 的产量很有限，整个工厂才三个工人，所以再多的订单也无法消化，每年固定只能制作几百对音箱，想拥有的发烧友往往得预约排队。今年慕尼黑音响展之后，好友 Eric 随同威虹音响的大周小周父子档到BAH工厂访问，虽然可惜无缘一起参观，但从他的相片与字里行间，看到一些很有趣的事情。

BH 公司位于慕尼黑市郊区外100 多公里的一处黑森林保护区内，环境得天独厚，由于 Thomas是著名的声学专家，他需要一处安静的环境进行声学研究，所以德国政 府特别批出这块地给 BH公司。因为工厂位于保护区内，政 府限制了 BH 的产能，他们曾经申请扩大厂房增加产量，但政 府回绝了，要扩大产品就请搬到工业区去。所以 BH 把每一对音箱 都 当 成 精 品 来 制 作，Thomas的住家就在工厂旁边，他有时间亲自对每只扬声器进行品管测试。

工人少，产量低，Thomas 对工人的素质要求就非常高，除了有电子工程师的资格，还要对音乐、音响有兴趣。买音响器材，其实就是买器材的设计者，如果设计者懂电子设计，加上有音乐修养，喜欢 HiFi，那么他设计的器材一定不会差，BH 的掌门人 Thomas 就是一个这样的人！

在工厂内 Thomas 收藏了大量的古董音响，试音室墙上满满的都是马兰士的古董器材，其中尤以马兰士的收音头为主。他说自己非常喜欢马兰士的声音，年轻的时候没有钱只能仰慕，后来有经济能力了，就逐一买回来收藏，圆自 己 当 年 的 梦。Thomas 不但设计扬声器，还设计了机架、家具等等，每一对 BH 音箱外饰的原木贴皮，也都是 Thomas 亲手把不同木纹的木皮和谐地拼接起来。有趣的是目前 BH 公司内没有以马兰士音响作为试听参考，反而是麦景图 McIntosh 的产品不少，Thomas 喜欢拿麦景图的后级来推大音箱。

新世代的麦景图功放往数字化靠拢，前级与合并功放加入很多数字功能，声音也比旧产品要开朗、快速、分析力高，但比起德国爱因斯坦 Einstein 性格还是差异颇大，为什么我们要把 Einstein和 BH 放在一起测试 ? 我 和Einstein 老板  Volker Bolhmeier 有数面之缘，最近一次在南京威虹音响他介绍了爱因斯坦的首部黑胶唱盘，当时搭配的就是 Einstein 的旗舰前后级功放推动 BH Gran Gioia MKII 大号角音箱，他觉得声音好极了。所以应该说 Einstein 功放 +BH 音箱的组合，是爱因斯坦老板喜欢的声音风格。不过在欧洲展会上，BH 倒是多次与 Einstein 联 袂 演 出， 均 获得 很 高 评 价， 但 Einstein 自己有音箱所以没有陈列 BH 产品，这是不是又挺矛盾的 ? 总之，Einstein功放 +BH 音箱有过许多成功搭配的经验，今天我们就拿二个品牌中性价比最高的 The Tune 合并功放与 Tempesta 17 音箱一起试试，看这种味道美不美 ?

Einstein 产品我们介绍过许多， 这家公司由创办人Volker Bohlmeier 和主设计师 Rolf Weiler( 业余的萨克斯风演奏家 )组成， 外观设计由室内设计 师Annette Heiss 负责，她是创办人的 老 婆。Volker 为 Einstein 设 定的目标很明确 : 如同科学家 Albert.Einstein 一样，要开创未来音响技术新纪元。科学家爱因斯坦提出光子假设，成功解释了光电效应，创立相对论，为核能开发奠定了理论基础，被公认为是继伽利略、牛顿以后最伟大的物理学家。在这个 目 标 下， 所 有 Einstein 音响都充满新鲜创意，连产品命名也相当有意思，比如前级 The Tube 强调电子管架构 ；后级叫 The Light in The Dark（黑暗中的光）、唱头放大器叫 The Turntables’s Choice（唱盘的选择）、CD 唱机就叫 The Source，晶体合并功放叫 The Tune( 曲调 )。

The Tune 有一组 Phono 与三组高电平 RCA 输入，一组前级输出，方便玩家搭配额外选购的后级功放或者超低音音箱。The Tune预留了一个 Digital In 数字输入插孔位置，方便玩家选配 DAC 解码卡作升级之用，具有 USB、同轴与光纤三组输入，可以让它变成功全功能的合并功放。内部线路采左右独立对称的设计，在最**号路径的原则下，连输入端子都与线路板直焊以减少连线，音量控制采用了芯片控制的电阻阵列，让音频信号仅需经过一个低误差低损耗的定值电阻，实现了高对称性、可靠性和耐用性。The Tune 甚至取消了输出保护线路中的继电器，因而不会限制输出电流。为获得最低供电内阻和最快的响应速度，将后级的供电线路与放大线路以最近的方式排布，加上多只大容量滤波电容支援，The Tune 每声道 80瓦的输出都是实实在在的，每一瓦都保证有最佳瞬态响应速度和超低失真水平。

BH 音箱的产量不大，旗下产品有入门级的 Fun 系列，具有分水岭意义的 Tempesta 系 列、 中高端的 Genuin 系列、旗舰 Gioia系列以及专门为书架箱发烧友准备 的 Bookshelf 系 列。 无 论 书 架还 是 落 地 音 箱，BH 都有两个独具的特色 ：①两分频设计（或者高中频设计在同一单元的 2.5 分频设计）；②号角高音单元（Fun只 有 旗 舰 才 是 号 角 高 音 单 元 ）。Tempesta 系列开始采用阻抗稳定设计。高效率的号角音箱用小功率胆机推动是一种理想，但往往音箱的阻抗会随着频率变动，而胆机经过输出变压器的耦合负载又是固定的，这就容易造成频响不够均匀。BH 设计了一套简单有效的电路，只需将原厂提供的一根跳线插入音箱接线柱下方的插座中，音箱的阻抗会被恒定在 8Ω，用家就能获得一个相对稳定的声音表现。

落地型的 Tempesta 17 与 书架型的 Tempesta 17 结构完全一样，增加音箱容积后低频延伸从50Hz 降 至 45Hz，对于使用 6.5吋低音单元来说，已经是不错的效果。这对音箱同样是开口在底部前缘的反射式结构，开口相当大，欣赏台湾音乐家傅永和以低音大提琴演奏的巴赫无伴奏组曲，并没有发现轰隆箱音或低频拖慢的情况，反而呜呜的共鸣声清晰干净，偶来一阵酥麻的低音下潜非常过瘾。BH 设计师 Thomas 偏爱纸盆低音，虽然从特性上来说它可能不如聚丙烯、防弹布、碳纤维等，但是纸盆刚性佳、质量轻，并一直被古典号角喇叭所爱用。加上 W 型曲折的悬边，能提供敏捷而稳定性好的控制力，让低音单元前后动作时能以更为线性、反应更为快速。BH 与德国老牌的 ATE 合作，在德国巴登 - 符腾堡州多瑙河畔的乌尔姆生产所需的纸盆，Tempesta 17的低音单元为专利的 P2C® 三明治材料，在纸纤维内加入碳。1 吋的高音驱动头采用聚酯薄膜，而非旗舰的钛金属振膜，这对音质的提升也有帮助。

Blumenhofer 音箱果然是很有自信，音箱上面贴上纹理漂亮的胡桃木皮后，既不打磨也不上漆，就以真面目示人。仔细端详抚触，越发觉得这比所谓的“假钢琴漆”漂亮得多，不知道厂方有没有附赠一瓶家具蜡 ? 用家自己慢慢研磨让蜡沁蚀到木皮中，岁月痕迹越明显这对音箱可能越好听，我记得以前英国天朗的西敏寺音箱是这么做的。略为后倾的设计，可以减少时间相位误差，这或许是它音场特别明确立体的原因。Tempesta 17 的椭圆浅号角也是一大特色，透过号角虽然传声能力提升了，但如果号角设计不良或使用的材料容易共振，都会引起不同音染。BH 的号角并非原木制造，而是以多种材料复合铸模成型，左右声道号角百分百相同，这对精确的立体声及音像再生有绝对的必要性。同时 BH 的设计不拘泥于一格，所以我们看到BH 的小音箱使用椭圆形号角，旗舰的 Gioia 确都使用方形号角，设计师很聪明的解决了声波扩散角度的问题。

试音时主要使用马兰士的ND8006 CD/ 蓝 牙 / 高清流媒体“三合一 " 机，加上日本 Melco 硬盘储存 / 播放一体机为音源。线才有意大利 ART 的旗舰电源线、Ranko 的单晶铜信号线与喇叭线等。The Tune 晶体合并机在 BH原厂也被当成参考机之一，驱动力完全没问题，瑞鸣唱片最新的《明月映敦煌》专辑，里面使用古琴、琵琶、古筝、笛箫、二胡、阮等中国乐器，都是音色透亮轻盈不易表现者，这套组合把二胡悠长的吟奏，如鸿雁低鸣般颤动的笛箫，锵锵作响的琵琶、清新柔美的竹笛表现得跃然眼前，在二只音箱后方呈现的扇形立体音场栩栩如生，优异纵深感带出的诱人氛围听着听着不禁要竖起大拇指。这张唱片较少有激昂澎湃的低音效果，第六首《夜宴》中青脆高亢的碰铃叮当清叫，勾勒出非常清晰的乐器定位，琴筝即兴和鸣营造出流光溢彩的动人层次，乐曲后半开始出现的大鼓一阵急过一阵。中国大鼓原本就欠缺极低频要素，但在低频上段的结实丰厚伴随着鼓槌敲击，还是很有震撼力的。Einstein功放 +BH 音箱组合本身同样没有极低频效果，音箱的低频收敛干净，线条凝聚，但是在音场后方的鼓形描绘，鼓点跳动实在太鲜明清晰了，让人无法不去注视。第九首《泛龙舟》由隋炀帝所作，唐代时作为歌舞大曲而广泛流传，但今天我们只能从日本筝曲集《仁智要录》中去寻觅其踪迹。鼓声从一开始就在后方轻敲慢击，琵琶慷慨弄弦，好像浩浩荡荡的水波与棹歌交融，吸引人的还是古筝穿行其间刻划出来的3D 音场。我已经很久没有这么描述音场的美好了，现在很多高价音箱音场略显平面，很难在音箱后方营造出一个可以清楚看到，可以清楚触及的舞台效果，Einstein 功放+BH 音箱组合做到了 !还是拿《明月映敦煌》这张专辑说事。大部分的国内唱片后制时压缩限制器使用得太过头，整体音量偏大，真实动态对比减少。李大康录音的这张唱片绝对不适合在汽车中欣赏，即使隔音再好，路噪与发动机噪音再小，恐怕都会把录音中很多细节掩盖掉，何况这些细节的音量真的小。譬如第二首《霓裳舞》中的古朴悠长的洞箫，演奏者吸气瞬间的表情如在眼前，我仿佛有种听头戴式耳机般的错觉，因为那微弱的细节太清楚了。由于录音电平比多数翻唱录音都小，我需要把 The Tune 合并功放的音量开到 50 听起来才过瘾，音量一大又怕粗糙与颗粒感，但整张专辑听完发现担心是多余的。这套组合背景黝黑宁静，透明澄净的音色让我们看到不算巨大却完整无缺的录音室空间，不管是中阮丰满的音色，轻柔顿挫的二胡，还是黯然销 魂的古琴，微动态精彩的大鼓，一律流畅无碍，质感圆润顺滑。

这套组合整体音色鲜活透明，高音亮丽明快细腻，灵动而又细节丰富，速度快，声场宽阔，离箱感极佳。它们欠缺极低频，极高频同样没有扶摇直上的穿透力，这却使得中频段极富魅力。播放人声结像立体，有肉感但不痴肥，有密度但不迟缓，通透之余还很有温暖感。来一段 DG 唱片尼尔森指挥莱比锡布商大厦管弦乐团演奏的布鲁克纳第七交响曲现场录音，老布的音乐有如管风琴般的厚重，长达二十多分钟的第二乐章被视为瓦格纳的悼歌，堪称是音乐史上最著名的柔板之一。弦乐的运用发挥到极致，时而升华如夕阳般辉煌，此后又静谧安详如秋叶般凄美沧桑。保证很多系统听这段庄严缓慢的旋律会让人坐不住，Einstein 功放+BH 音箱组合透过高超分析力让舞台上的乐手分陈罗列，乐手的呼吸声，翻动乐谱所发出的沙沙声或观众席的骚动等微弱的声音都能一耳了然，庞大的信息量让人坐着不忍离开。

欣赏大编制音乐时，我觉得Tempesta 17 还 是 不 够 松 容、定位、音场、细节、动态均可圈可点，个人喜欢多一点厚重感，我想使用 8 吋 低音的 Tempesta 20应 该 可 以 满 足。 考 虑 到 性 价 比，Einstein The Tune 合并功放 +BH Tempesta 17 音箱在十多平方的空间，所带来的音响乐趣与音乐感染力，相信可以名列前茅的。