朝花夕拾：贝多芬年50张唱片 [复制链接]

贝多芬作有十六首弦乐四重奏。分早期、中期和晚期三部分。写于1800年的六首通常称为早期四重奏。1806年至1810年的五首称为中期作品。在1824到1826年的两年里，直至他逝世前几个月，他写下了最后的五部弦乐四重奏。

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1、F大调第一弦乐四重奏Op.18-1，是Op.18全部六首作品中第二完成的，也是六首中唯一一首经过改写的，大约完稿于1799年6月前。贝多芬在1800年进行修改，加入了伴奏部的自由独奏处理，加强了大提琴表现的个性化。作品题献给罗布科维茨侯爵。

2、G大调第二弦乐四重奏Op.18-2，是Op.18六首作品中第三完成的，完成于1799年，于1801年出版。此曲有“寒暄四重奏”的俗称，因为贯穿全曲的第一乐章第一主题有给人互道寒暄的感觉。

3、D大调第三弦乐四重奏Op.18-3，实际是Op.18中最早完成的作品，也就是贝多芬所创作的第一部弦乐四重奏，完成于1798-1799年间，于1801年出版。这首作品，按塞雅所诠释，是贝多芬当年在维也纳时无忧无虑的心态的写照。

4、c小调第四弦乐四重奏Op.18-4是Op.18的六首中最后完成的一首，也是六首中最深刻的一首。这首c小调据推测为贝多芬根据1795年前后所作的作品修改而成，完成于1799-1800年间，于1801年出版。

5、A大调第五弦乐四重奏Op.18-5，实际是Op.18的六首中第四完成者，完成于1799年，于1801年出版。这是六首中情绪最明朗的一首，其中明显有莫扎特的影子。

6、降B大调第六弦乐四重奏Op.18-6，是Op.18的六首弦乐四重奏中第五完成者，完成于1800年，于1801年出版。

7、F大调第七弦乐四重奏Op.59-1，是标号为Op.59的三部弦乐四重奏中的第一部，它们都作于1806年，题献给拉兹莫夫斯基伯爵，属贝多芬的中期作品，充分展示出乐器的音色效果，但多声复合层次的展开还远不如晚期作品。

8、e小调第八弦乐四重奏Op.59-2，是作于1806年的Op.59三部弦乐四重奏中的第二部。如果说Op.59-1外在形式的拓展不同，那Op.59-2则追求内省的拓展。

9、C大调第九弦乐四重Op.59-3，有人称之为“英雄四重奏”或“拉兹莫夫斯基四重奏”，是作于1806年的Op.59三部弦乐四重奏中的第三部。它综合了Op.59第一部和第二部的对外与对内拓展，成为三者中最为出色者，尤其是末乐章，终于表现出当时贝多芬登峰造极的作曲技巧。

10、降E大调第十“竖琴”弦乐四重奏，又称“竖琴四重奏”，是贝多芬于1809年继《第五钢琴协奏曲》之后所完成的，题献给罗布科维茨侯爵，于1810年出版。其风格不如《拉兹莫夫斯基四重奏》Op.59-3那般瑰丽，已趋向于自然与宁静。这部作品与《第十一弦乐四重奏》都被认为是贝多芬中期向晚期过渡的作品。

11、f小调第十一弦乐四重奏Op.95，又称“庄严四重奏”，作于1810年，题献给出生于匈牙利的大提琴演奏家、作曲家尼古拉斯•齐默斯卡。此曲也属中期向晚期过渡的作品，较为简朴。

12、降E大调第十二弦乐四重奏，Op.127，作于1825年。贝多芬的第十二、十三、十五弦乐四重奏都是受当时的俄国贵族加利钦公爵之邀而作，故有“加利钦四重奏”之称。在完成《第十一弦乐四重奏》Op.95后，贝多芬在14年内停止弦乐四重奏的创作，直到1823年完成《第九交响曲》之后，才重新转向弦乐四重奏的创作。这首作品是“加利钦四重奏”中的第一首，也是其中最明朗的一首。

13、降B大调第十三弦乐四重奏，Op.130，作于1825年，是题献给加利钦公爵的三部“加利钦四重奏”中的第二首。实际上这部Op.130是在贝多芬已经开始创作第三首“加利钦四重奏”《a小调第十五弦乐四重奏》Op.132之后方动笔的，两者的创作同时进行，Op.132早于Op.130先完成，但因为Op.130这首出版在先，因此标为“第十三”号。

14、升c小调第十四弦乐四重奏Op.131，作于1826年，贝多芬逝世之前的8个月。它实际上是在《第十五弦乐四重奏》Op.132之后完成的，是贝多芬最为优秀的一部弦乐四重奏。此曲最初呈献给友人沃福麦雅，后因军官斯图特汉姆录用了贝多芬的侄儿卡尔，于是该作改赠给这位军官。

15、a小调第十五弦乐四重奏，Op.132，作于1823-1825年，是题献给加利钦公爵的三部“加利钦四重奏”中的第三首。这是最常被演奏的曲目之一，贝多芬特有的雄浑气魄与抒情意念，融合成如此平易近人的旋律。创作之时贝多芬身处海立根，正值病重，十分虚弱，在完成第一、第二乐章后曾停下来，直至病愈后才继续创作。故此作另有昵称为“海立根感恩颂”。

16、F大调第十六“非如此不可”弦乐四重奏，OP135，作于1826年10月，题献给好友约翰•沃尔夫梅耶，是贝多芬创作的最后一部完整的作品(实际上《降B大调第十三弦乐四重奏》Op.130的终乐章在此之后完成，是贝多芬的绝笔)。从长度来说这部作品比起前面的四重奏都要短得多，它与Op.18-2、Op.95同为贝多芬最短的三首四重奏，不仅短，这首作品远不及前几首所具有的深刻思想和曲折的心理轨迹。

17、降B大调弦乐四重奏“大赋格”，作品133，是贝多芬于1825年至1826年间创作的单乐章弦乐四重奏，原本打算用作Op.130的终曲乐章。乐章以技术上难度及其内省性格出名。乐曲创作时贝多芬已全聋。

“世界子民、上帝的光”：维也纳举办纪念贝多芬诞辰250周年特展

2020年是著名音乐家贝多芬诞辰250周年，在其诞生地波恩、以及许多重要作品的首发地维也纳都举办了纪念特展，维也纳的展览以“世界子民、上帝的光”为主题，展出了贝多芬的重要手稿、书信等物件。新京报特约记者在展览现场专访了策展人、奥地利国家图书馆音乐档案部总监托马斯•莱布尼兹。

新京报书评周刊
撰文丨张璐诗 发自维也纳

今年是作曲家路德维希•冯•贝多芬诞辰250年纪念，贝多芬的家乡波恩与他大部分作品首演之地维也纳，都提前做了相关主题纪念活动。3月上旬，在欧洲各国因疫情而逐步戒严之前，奥地利国家图书馆举办了贝多芬特展，该展策展人托马斯•莱布尼兹博士（Dr. Thomas Leibnitz）接受了笔者的采访。

这个名为“世界子民、上帝的光”（ Menschenwelt und Gtterfunke）的展览，原计划从2019年12月19日一直展出到2020年4月19日结束。在图书馆的巴洛克风格主厅内，中庭竖起了用几块大纸板砌成的立体贝多芬肖像。整个展览以时间轴和“社会关系”、“女性朋友”等主题划分为不同部分。在世人最熟悉的、1819年贝多芬在谱写《庄严弥撒》时的肖像画上，粘着一簇月桂叶，这些树叶来自贝多芬去世时的房间。

策展人托马斯•莱布尼兹是奥地利国家图书馆音乐档案部总监，曾策划过莫扎特、理查•施特劳斯、海顿与布鲁克纳的特展。在此次筹备了两年的展览中，有不少难得一见的手稿与书信。其中包括奥地利国家图书馆所收藏的贝多芬《小提琴协奏曲》手稿、图书馆从波恩“贝多芬家”博物馆档案处借来的贝多芬肖像、书信等复件。而展览中最重要的手稿，则是从柏林国家图书馆借来的贝多芬《第九交响曲》部分手稿，其中包括著名的“欢乐女神圣洁美丽”（“Freude, schner Gtterfunken”）的乐段。这部分手稿同时收录在联合国科教文组织的“世界记忆名录”内。

01

“贝多芬未必那么孤僻苦闷”

张璐诗：请问策划这次贝多芬特展，你的聚焦点在哪里？

托马斯•莱布尼兹：这先取决于我们手中的材料。我知道关于作曲家的展览中，对观众来说最具意义的是能看到手稿原稿。贝多芬是很重要的作曲家，我们的音乐档案部门拥有他一些重要的手稿原稿，比如说《小提琴奏鸣曲“春天”》作品第24号、《弦乐四重奏》作品第 95号、《小提琴协奏曲》作品第61号。但最可惜的是，我们的收藏中没有一部交响曲。这次我们很幸运，从柏林的同行（柏林国家图书馆）那里借来了第九交响曲的部分手稿。

通常情况下，手稿原稿是不向公众展出的，因为它们很脆弱，经常见光不太好。偶尔我们有组织图书馆导览，但一般情况下公众极少有机会见到。这次适逢贝多芬诞辰250年，可以说是赶上了一次好机会。

张璐诗：通过这次展览，你最想对观众传递什么信息？

托马斯•莱布尼兹：我最想向观众展示贝多芬与他人的关系与联系。尤其在维也纳，贝多芬大半辈子都住在这里，他与他的资助者、学生、出版商、其他音乐同行，以及他与家人，尤其是与侄子卡尔的关系都很重要，这是展览的主题所在。

张璐诗：我们经常会读到，在这次展览中也提到，贝多芬给人留下的印象总是一个孤僻的人……

托马斯•莱布尼兹：但现实未必就是这样。他写过很多书信，跟很多人都认识，他并不像我们想象的那么独来独往。

02

“很难说贝多芬是不是属于支持法国大革命的自由派”

张璐诗：我正是想确认这一点：这次的贝多芬特展中，你希望稍微打破大家对贝多芬“灵魂孤僻苦闷”的固有印象。我还留意到，这次展览的标题：“世界子民，上帝的光”。请介绍这背后的想法？

托马斯•莱布尼兹：是的。“上帝的光”是我们所展示的贝多芬手稿。他的音乐是传世之作，这早已经被证实。如果你熟知贝多芬的音乐，你也会知道他有十分重要的作品，但也写过没那么重要的音乐。比如说1814年的时候，他为维也纳会议写过一首《荣耀时刻》（Der glorreiche Augenblick）。这部作品并没有广为流传，只是为一次特别的场面而写下的。这样的作品，或许就不会传世了。除此之外，我们希望去呈现背后一些人与人的紧张关系，包括了他与别人的意见分歧和争论，还有一些解决不了的矛盾。

张璐诗：在展览中显示，贝多芬一方面大方接受王公贵族资助，另一方面又对占领自己家乡波恩的拿破仑军队表示赞赏，对歌德路遇贵族时的毕恭毕敬嗤之以鼻。你怎样看待这种矛盾？

托马斯•莱布尼兹：要去判断贝多芬的政治观点不太容易。他确实很喜欢拿破仑、张开双臂拥抱法国大革命，但同时又一直喜欢跟伯爵、公爵这些贵族们保持友善而密切的关系，而且尤其在意与奥匈帝国皇太子鲁道夫的关系。鲁道夫既是他的学生，也是他的朋友。所以很难说贝多芬是不是属于支持法国大革命的自由派。这个话题有点复杂。

张璐诗：你在策展过程中，有没有发现一些过去没有注意到的史实？

托马斯•莱布尼兹：我在处理贝多芬与侄子卡尔的关系这一章节时，发现贝多芬曾跟这位侄子的母亲争抢对卡尔的抚养权，两人因此而吵翻了脸，还闹上了法庭。很多细节我之前都不知道。两人的对峙，直到1826年时卡尔不胜贝多芬对其“望子成龙”期望的压力而试图自杀，贝多芬才放弃了争夺抚养权。

奥地利国家图书馆举办贝多芬诞辰250年特展。张璐诗 摄

粘着一簇月桂叶的贝多芬肖像画。张璐诗 摄

奥地利国家图书馆举办贝多芬诞辰250年特展。张璐诗 摄

特展上展出的贝多芬手稿。张璐诗 摄