Sanders Sound Systems Preamplifier/Magtech——弥足珍贵的安全... [复制链接]

    为了摸透器材脾性，直接用跟机电源线开机。如同Roger之前在邮件中所说，他的机器不需要煲机，但后级需要热机1小时后再做评判。整体聆听我基本将增益调至14--16（最大增益18）。在我这里搭配的讯源是Ayre CX-7emp，音箱为Pioneer S-LH5（90dB，6欧姆）。一开声，让我感觉是在听欧洲器材，声音细腻、通透、圆融且很有亲和力。一点没有新机器干、硬、紧的迹象。重播弦乐时鲜活流畅，水乳交融。不知如此好脾气的声底是否会在重播辛辣类型的爵士乐时有点柔过头，我赶紧拿出DeeDee Bridgewater的《This is new》测试。由于音质细腻、圆融，让我不自觉地加大音量，该劲爆的地方一点也不脚软。Sanders的速度感也开始显现，这种快速是建立在良好的节奏感之上的，并非有些D类功放一味地追求快速而忽略了音乐本身。

     让我比较意外的是，这么大功率的后级居然能重播出Q弹的低频，尤其在重播流行乐时相当受用。难怪我播张信哲给太太听时，她都觉得比平时听到的更好听。经过两周左右的接触，我对Sanders的初步印象如下：她好像一个性格很好的漂亮女孩，远远看到就有一种想跟她交往的想法；接触之后，就会觉得她会是一个适合相伴一生的上佳人选。可这毕竟是一次器材评测，我总希望能寻找到一些激情与亮点。我很清楚地知道，我的音箱无法让后级的潜能完全发挥，我得给她营造一个挑战。于是想到了正在用Magnepan 1.7屏风喇叭的Andy。屏风有多难推？86dB，4欧姆，还有它可怕的阻抗变化。

    由于Andy的讯源是英国Michell Engineering的Orbe 'SE'黑胶唱盘（SME V臂配London参考唱头），鉴于Sanders前级调整唱放参数需要开盖，因为时间有限，所以当天临时决定先试Magtech后级的带载能力和适配性。没想到原本是想给Magtech出出难题，确正中下怀。连Andy本人都没想到Magtech后级跟EAR 912前级以及Magnepan 1.7是如此的搭调。

     系统一开声，Andy就脱口而出：“这后级有劲。经过大半个小时的热机，逐步进入测试阶段。最先登场的是德国音箱品牌Manger的测试碟。随着唱头缓缓落下，Renaud Garcia-Fons 《Ghazali》的bass拨奏指法飞速变换、演奏者的吸气声、bass的腔体共鸣一一呈现在眼前。密度之高就像一把真的bass在你面前演奏。那股韧劲好像在吃去骨的泡椒凤爪，劲爽而有嚼劲。

    接着试听的是Vivaldi的《Winter》，屏风在没有调整好摆位及周边时，往往会有高频单薄、直白的问题。但那天我听到的是有厚度的柔美弦乐，弱奏时的音色依然迷人，有如芭蕾舞演员婀娜的舞姿。而齐奏时迅猛有力，下盘稳健。最后一曲The O-Zone Percussion Group的打击乐作品《Jazz Variants》让我重新领略了屏风的魅力。那电光火石的速度感，大鼓演奏时下盘稳如磐石，屏风超大面积振膜的优势也突显出来，整首曲子的瞬态还原极佳。

    Andy见Magtech后级有如此能耐，便不怀好意的拿出他的杀手锏——Philips版Verdi歌剧《Macbeth》。第一次听到这个曲目是在日本Stereo Sound测试碟vol. 1中，这首曲目经常被用来测试系统对极致动态的招架能力和音乐起伏感。没想到今天居然能听到LP版本。19秒的铜管声一出来（事后，我特地在家播放了同曲目的cd，以找到对应的时间点），我已基本心中有数。饱满、高密度、亮而不刺，宽大的音场将我俩包围起来。乐队齐奏时，面前是一堵密不透风的音墙，当2'26"一浪高过一浪的连续齐奏到来时， Magtech给我俩带来的就是三个字——安全感。这种感觉就好像坦克在枪林弹雨中驰骋，无坚不摧，固若金汤。之后的男高音、合唱曲目都以极佳的控制力和一流的速度感交卷。

  经过近一个多小时的轮番轰炸，Magtech的散热片已经发烫，声音表现亦完全进入状态。在我那里，室温32度即使开机大半天散热片都只是温温的，可见屏风对功率的索取相当惊人。放松一下，来张Keith Jarrett的《The Koln Concert》。随着Keith的低声哼唱，钢琴音色明亮剔透如水晶，音符之间的连贯性特别好。密度之高让我想起当年听TAD的24系列监听音箱。为了确保不是因为录音关系导致如此高超表现，特意又让Andy找张古典钢琴录音做参考。换上的是Horowitz 1985年纽约录音棚专辑。Horowitz将舒曼的作品演绎得灵动、流畅，空气中透出一股芬芳。虽然这是一张录音棚专辑，但我总有种坐在小型音乐厅近距离聆听的感觉。

    此时此刻，不想被打扰，希望能从头听到尾。但时间不允许，Andy特意拿出我的最爱——J.J. Johnson的《The Trombone Master》。58年前的录音在今天听来依然是这么的鲜活。鼓刷每次轻击钹后发出的金属声在空中弥散开，bass的节奏感明确，Q弹饱满。J.J. Johnson的伸缩号时而嘹亮，时而低沉，整个人都跟着音乐轻快地摇摆。天下无不散之筵席，当天的试听最终在愉快和惊喜中结束。

    因为那天屏风搭配得相当成功，我按耐不住心中的喜悦，所以发邮件把试听的情况反馈给了Roger。没想到还引申出一段促成Magtech后级面世的背景故事。Roger告诉我，当年他研发成功静电音箱后，发现市场上没有令他满意的、能有效驱动静电音箱的功放。对于功放而言，静电喇叭是电容负载，而传统的锥盆喇叭是电阻负载。因为静电喇叭的阻抗会跌至1ohm以下，且反电攻势很强。大部分晶体管功放无法承受这种负载，它们的保护电路会被触发以保护输出级的晶体管，而保护电路又会导致劣化音质。为了解决这个问题，需要设计一款可以输出高功率和高电压的功放，且这款功放既要安全可靠，又不能配备会引起音质劣化的保护电路。于是ESL功放在Roger的不懈努力下诞生了。当年除了Sanders静电音箱用户以外，还有很多Apogee、Magnepan屏风用户也纷纷购买ESL后级。

    其中一部分屏风用户希望Roger设计一款更棒的后级给他们的音箱。几年后，Roger最终同意他们的诉求，并着手研制性能更为优异的后级。在仔细分析了磁力平面振膜（屏风）喇叭的特性后，Roger发现传统功放的电源供应属于自由浮动类型，在大动态时，电压会出现30%以上的波动，这还不包括用户家中市电本身的电压波动和供电频率造成的影响。当功放电压下降，会出现一系列问题：包括输出功率下降，失真增加，偏压降低。传统功放的电压管理机制是相当低效的，并且会消耗掉相当一部分功率成为热能。于是，研发一款带有电源管理电路和低工作温度的功放被提上议事日程。通过2年的钻研，Roger终于研制成功了Magtech后级。其中的电源管理技术也获得了专利。具体原理可以参见附文，有兴趣的朋友也可以直接查看原厂的技术白皮书：

http://www.sanderssoundsystems.com/technical-white-papers

    之前在查阅sanders资料时，看到Magtech后级不仅连续多年获得了TAS杂志编辑选择奖，并且在今年与Sanders Model 10e静电音箱系统一起获得了TAS金耳朵奖。我也注意到有些国外用户评价Magtech后级的声音完全不输给2-3万美金的产品。虽然，我手头没有这个价位带的功放作对比，但我可以很负责地说一句，Magtech即使卖得比现在贵一倍，他依然物有所值。在此，我真心推荐给曾经因功放预算有限而放弃心仪音箱又或者是家中有难推喇叭的用家，一定要尝试一下Roger带给我们的福利。

Magtech电源管理技术白皮书

    很多烧友会问magtech的电源管理是否有效。为了说明这个问题，我要从基础谈起。首先”效率”可以表现为输入和输出的比，它们之间的差值被热能白白消耗了。Magtech功放可以把这个损耗减为零。Magtech的电压管理为什么如此有效呢？

    电源的目标是产生直流电流和相应的电压至下游设备，线性电源的工作分为三个部分。第一部分是变压器，他首先会把市电电压转化成下游设备需要的电压。并产生正弦波的交流电流正弦波是平滑的，一个正一个负形成一个周期，第二个部分是桥式整流器，由四个二级管组成，二级管会形成单向的电流，原因是它快速的翻转了正弦波的极性（180度）这时交流就变成了直流的脉动的波形，频率提高了一倍。第三部分是电容组，它就像电池一样储存能量给下游设备。电容组和电池的区别是，电容组可随冲随放，这样可以实现电流的大小随时变化。电容组另一个用途是，把上级送来的脉动直流变成持续的直流，我们叫这个功能为过滤，那些直流的脉冲被消除了，不然我们会在音箱里听到很明显的哼声。电容组提供了很大的峰值电流，我们这时可以听到低音鼓的威力了，B类功放就是这样简单的工作的，无声时无电流，大动态就需要大电流。

    电流的这种变化方式，造成电压的波动，你会看到这个变化会达到30%的幅度，这就造成了功放的失真和线性乖离，功放被音乐绑架了。解决电路失真的最好方法是控制电压处于特定的区间，AB类功放它需要持续的偏置电流，而这个电流又与电压的浮动直接相关。但所有人都明白功率不是取之不尽的，所以毫无控制的电压需求，造成功放的性能下降。对电压的无节制的索取，将造成整个电压的不稳，过高的功率需求甚至会造成小范围的电压下降达到10%以上。这种情况在我们大量使用电器时，同样会出现。这就是为什么，晚上音乐好听，其实这是因为这时的电压最稳定。更坏的消息时，你的功放会吸干墙插中能量，一般来说20安培的电路只能提供2400瓦的功率。同时，电源频率是另一个能量源，60赫兹的电源比50赫兹的电源会提供20%以上的额外功率。

    下面我们进入了一个更复杂的领域，P=u^2/R,我们熟悉这个公式就会明白功率与电压的关系不是线性的，是平方关系，音箱得到的功率来源于功放电压的输出。功放的额定功率决定于是输出电压的平方除以音箱的阻抗。我们简单的算一下，100瓦的功率作用于8欧姆的音箱，要求28.28伏的电压，同时音箱可以得到3.5安培的电流。电压减少一半到14.14伏，电流下降到1.76安培。这时进入音箱的功率也就只有25瓦了。所以30%的电压下降会造成50%的功率损失。以上这些因素，造成这样多的恶果，为什么人们不使用电压稳定机制呢？