空间调声之旅，带来不一样的感受，好的声学材料是关键，德恒工作... [复制链接]

异曲同工之妙

到过新的上海交响乐团音乐厅的朋友常有一种感觉，这座音乐厅就像一把大提琴，设计者就像打造乐器一样打造此厅，通过物理结构产生出共振共鸣扩声的立体效果。

德恒空间道具正是建立在共振腔体原理基础上结合优秀的材料反应来改善和提高听音环境，免除了大动干戈的空间调整！鉴于不同的结构设计，道具“魔幻”（MH-I型）和“相控阵”（XKZ-I型）在功效上发挥着各自的特效。

道具“魔幻”（MH-I型），整体平衡提升听音空间，利用箱体所产生的压力差，达到共振共鸣增强声波穿越力等效果，在不同的听音环境，道具本身还有可调节设计, 通过现场调节给不同空间塑造出最佳效果。

道具“相控阵”（XKZ-I型），扩散/吸收/反射为一体！根据环境变化，配合不同面板，多套组合体可以大幅提高音场密度。当然也可分散使用，使用数量完全根据效果来调整。

这种灵活移动的空间道具，也给用家在欣赏不同乐曲时带来不同的空间组合。正如上面提到的上交厅那样，厅内顶部的五块反射体完全是可移动的，巴黎爱乐厅，能移动的部位更多，可根据不同演出进行移动调整！

德恒空间道具，真正帮你实现把音乐厅搬到家的梦想！

三、 音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一

到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准？如果没有，岂不是众说纷纭，莫衷一是？音响效果当然有一个好坏的标准，但是请注意，这个好坏的标准并不是唯一的，而是多重的。音响效果好坏的标准在那里？在于现场音乐的演奏效果。任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现为标准去评断。

然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高（听起来包围感很好，乐器好象离您很近）。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。

而在音响迷的家中，由于经过「不可知的录音场地声音特性」，「录音器材声音特性」、「回放音响器材声音特性」、以及「自身音响空间的声音特性」等四重影响，使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为「真」。音响迷所能够着力的，就是讨论谁家的音响效果为「美」。而这个「美」的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。

天津加油，多多保重！！！

( 转摘内容，仅供参考)

四、 软调空间比硬调空间好

什么是软调空间？地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者，就是属于软调空间。什么是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。我国大部份居住环境都属于硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间。

为什么软调空间会比硬调空间好呢？因为硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢？不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。

五、要如何把硬调空间转变为软调空间

一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁。这四面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果。

石膏板比木心板好

或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板或夹板？因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：
同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低为6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板。

至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同。先说地板。台湾由于气候潮湿，使用地毯比较不适当。否则，地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从喇叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效，对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。不过，因为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感，所以听起来好象整体都会改变一般。

矿纤板便宜好用

再来说到天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段，对于中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。还有一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的频率范围降低，影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。

原版NAXOS策姆林斯基钢琴曲CD，是一张录音很真实的优秀唱片。表面上疑视平淡无奇，其实正是它逼真、朴实无华的优点！

播放它很容易听出音响重播系统的优缺点。对声音对音乐非常敏感。如果听出来不像钢琴，那么你的音响系统（包括环境处理）某些个环节一定出了毛病！

六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理

将音响空间由硬调转为软调之后，接着可以按照「刘氏好声歌」的原则，以「前硬中吸后扩散」的方法来做表面处理。

喇叭后墙要硬

所谓「前硬」指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好尽量不要做太多吸收的装置，因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音。

在此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗？这样岂不是与现在所要求的「前硬」相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉（避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气。）以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。

比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时，到底要不要钉石膏板？如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大，我建议这面墙不要钉石膏板。反之，就可以一并钉起来。

话说回头。如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背「前硬」的原则。

二侧墙要吸收

所谓「中吸」，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢？因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。

常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板，这是错误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。

有关「中吸」的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，产生令一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到「中吸」的要求。在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什么大作用，因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料，至少都要像厚绒布那样的材料才有效。

就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm，每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。

聆听位置后面要扩散

什么是「后扩散」呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。近年，大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具，不过，并不知道使用扩散板的数量要够多才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这种作法只会产生心理的自我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的扩散功效。

或许您会问，到底扩散的好处在那里呢？如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只局限于一个「皇帝位」。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等「音响二十要」的表现。

在此要提醒读者二件事：第一、并不是只有二次余数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时，您的音响空间就会形成「前端活、后端死」的情况，这样听起来声音会结实有力而不吵杂。

七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用

以上所谈的「前硬中吸后扩散」原则，事实上就是音响空间中「反射」、「吸收」与「扩散」三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大量绿布,以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果再大量盖布一定会适得其反。

请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的就是要得到「温暖」、「饱满」、「柔和」、「丰润」、「清澄」、「透明」的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试炼，而非轻松愉快的享受。

空间调试分享心得：

接到空间道具用户来电，说是在测试中有个小“峰值“上不去，很“凹“。当时也搞不懂什么意思，虽然人家没说与“魔幻““相控阵“有什么关系！但觉得好象有联系，在摸不到头脑的情况下去走一趟，进门看到台上放了很多机器上换下来的东西，还有位七十岁左右老人，主人介绍是方工，于是有点明白他们在调整器材过程中碰到了问题。听听声音也确实不如人意，声音上不上去的感觉，也不宽松，不用说肯定有问题啦！

拿掉一只“相控阵“，试试，拿掉后声音无改变反而更难听，（这时方工说此东西不错，是个好产品）。主人重新测试让我看（和在青岛测试方式一样），一种是音箱声波，也不好，另一个是房间平测图确实凹有一块，我把放在一边杂物拿走，测试出来又好一点，但不解决问题。以前几次去听都是好好的，怎么一下就变这样，大家一面听一面找原因了，在这一刻发现了在音箱后面放了个小电扇是用来散热电器，它的位子正好挡住了“魔幻”的倒相孔，我拿掉后声音马上提升，反复几回试验，房间毛病就在此，声音明显改变，但还是不路以前。于是主人再次查找设备情况，结果他发现了有两个底音开关没打开，虽然响但不到位，打开后一切正常！困扰也就随之引刃而解！

和主人一起做了总结：

一 在空间声学环境与音响正常的情况下，最好东西不要乱拿乱放，否则很容易打破声音的平衡，在某些地方一件很小东西的移动声音都会有变化，放得巧好听，放的不好相反，带来的不好没人会注意到是一件东西造成！

二 音箱器材调试不出本身的毛病，它与空间环境没任何关注，就好比一个乐队中某个提琴手今天闹肚子了。演奏没发挥好，用环境声学来调好是不可能的，再高明的声空间声学大师也无本领让他发挥出来！理想的空间环境，是让正常的乐队或音箱器材来发挥更好的音效。

九、 大空间比小空间好

为什么大空间会比小空间好？道理很简单，因为大空间的容积较大，喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小，您所得到的声音将会比较正确。这也是为什么如果我们使用计算机软件做喇叭测试时，通常都必须要求在越大的空间下测量。因为声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会越准确。很多人不知道，其实许多喇叭计算机测试软件的有效值只在300Hz以上而已，低于300Hz的频率因为波长较长，容易受空间内边界的干扰，以至于造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标，其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰，使得测试结果准确可信。

在一般人的家中，大空间就是客厅与餐厅共享的开放空间，小空间就是特别设计的音响室或一般房间。在大空间中，我们所需要考虑的是空间的多功能共享、聆乐时的干扰、以及喇叭的低频量感是否足够等问题。如果能够适当调配，您所得到的声音通常都会比较轻松、均匀与正确，而且低频向下沉潜的能力会更强。至于驻波，即使大空间也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低。

在小空间中，喇叭发出的声波受边界扭曲得很严重，驻波的危害也远大于大空间中，低频段的延伸也永远受限。不过，小空间由于容积小，可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭，空间的布置也比较省事。

十、 东西多比东西少好

这里不是指器材越多越好，而是音响空间里的东西越多越好。不过，东西越多越要整理，不要随便乱丢，造成满室脏乱。为什么音响空间里的东西越多越好呢？因为这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用。请记住，质量越重的东西对于中低频或低频越会产生吸收作用，有时候可以解决一些中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、CD架等都具有这种功能。而表面多纤维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面，地毯厚绒布等等。

假若音响空间内东西很少，只有一套音响以及几张CD、一张沙发，这么阳春的空间很容易产生回音过长，高频太亮，声音虚而不实的缺点。同样的，如果音响空间里的各种柜子都装上玻璃门，也会产生过多的高频反射。所以音响空间内的各种柜子最好都不要有玻璃门。

十一、音响空间的比例重要吗

所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为「黄金比例」。事实上这里「黄金」二字只是代表珍贵难得而已，与真正的「黄金比例」无关。为什么音响空间要讲究长宽高的比例呢？如果比例正确恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对于聆赏音乐的干扰。所以，如果您有机会装修一间不受干扰的专用音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备，加上后天的布置调整，音响空间的效果当然就会高人一等。

到底怎么样的比例才是最好的黄金比例呢？如果要简单点，只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。说得白话些， 这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些，则要背一些简单的数字，这些数字都是以计算机计算过，驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 : 2.33。以上三组数字的1.00代表着房间的高度，其余二个分别为宽与长。从数字上看，您可以发现这是三个容积大小不同的空间比例，到底要用那一种比例，那就看您有多大的空间而定了。

十二、 驻波只宜智取，不要蛮干

驻波是什么玩意？简单的说，驻波就是赖着不走的声波。赖在那里不走呢？赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面，所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。

其实，驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振，也就是驻波。、例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺），这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍处产生驻波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等处产生驻波。

假若，空间内三组平行的墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。这个更强的重叠驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如，如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波，那么，这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz。

事实上，音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上，也会发生在对角线的长度上。所以，当喇叭在播放音乐时，音响空间内所产生的驻波是非常复杂的。幸好，音响迷并不需要了解那么复杂的驻波，您只需要知道驻波形成的原因就可以了。

为什么我说驻波只宜智取，不要蛮干？第一，驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去准确的「抵销」它们。第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。这么强的音压根本不是以用来「微调」的调声秘技所能够应付的。所以，依我多年的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什么方法避开呢？用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，是不是可以成功？如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法。例如假若要吸收102Hz，就要利用公式计算，用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去吸收它。在录音室中，多少都会有这种吸收中低频与低频的设施。或者，您也可以设计一个很大的二次余数扩散器，专门扩散较低的频段。不过，还是那句老话，吸收的量不仅无法精确的控制，还会对邻近频段做负面的影响。

在此我要再度强调：对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间。假若没有机会建造，最省事、最聪明的方法就是以「喇叭摆位」与「变换聆听位置」来避开它。许多人很「铁齿」，偏偏不信邪，就是想要与驻波正面交锋。老实说，我已经「铁齿」过了，我的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。

剧透：

9月25日晚，上海交响音乐厅举行的第八届当代音乐周的闭幕式音乐会《上海交响》绝对值得关注！！！

作曲家：叶国辉、温德青、陆培、陈牧声

演奏：上海交响乐团 亚洲最好乐团之一

指挥：G• 拉博先生【奥地利】

昨天下午陆培教授接受了来自美国芝加哥古典音乐电台（一年365天全天24小时播放古典音乐）的釆访。这个闭幕式音乐会将由这个古典音乐电台实况对全世界转播。使得这场音乐会的受众一下子从四位数一下子扩大到六位数。

节日里用家回访和交流。

验证好音质与材质反应的依赖关系

同款耳机两付，一付不做任何改动；一付经过德恒磨机，在内部合适部位喷涂了德恒声学材料。

上海音乐学院作曲系陆培教授用非常熟悉的曲目对两付耳机进行了比对。

结果：其中一付，立体空旷自然，文理清楚，乐器原味真实，好似一个相当有素质的小音乐厅的效果；另一付就是平常效果。获得褒奖的真是经过德恒磨机的这付，优秀的材质反应在这里获得认可。正如陆教授所言：磨机后的耳机，好似有了生命力，在述说着音乐的内涵和故事！

九月份上海音乐学院作曲家们访问了加拿大音乐学院，作为本年度的回访交流，十一月三十号加拿大音乐学院的同行将来到上海音乐学院。

加拿大音校非常注意空间声学效果！

德恒空间声学产品“魔幻MH-I”和“相控阵XKZ-I" 被成功选入上音【学术厅】进行空间调声，一定给加拿大的学者带来惊喜！

与大家分享昨晚 上交音乐厅欣赏了勋伯格的《古雷之歌》，两个小时的一部清唱剧，动员了130人的合唱团（来自德国、爱沙尼亚与中国），一百五十演奏员的超级四管大乐队（光圆号就是8支、6支长号、超过八十人的弦乐队）！这个作品由于要求编制太大，所以很少被演出。这次是整部清唱剧的中国首演。现场听，过瘾！

此听音室宽敞高大，面积大约60-70 平方米，高度约6米多，是烧友兄弟把部分车间改造的发烧窝，基本没有特别的环境装饰。说说德恒道具调声的感受，道具魔幻MH-I在那里，要不是拿道具相控阵XKZ-I当垫脚石还真不见得显得高大威武，关键在于综合校声效果，用上之后，德恒道具的“空间”，“空气”和“空灵”三感明显凸显出来，音乐气氛和戏剧张力更加表现到位。

这一切的优秀表现来自于道具科学的结构设计和材料的特性反应，魔幻道具及相空阵道具半年多来不同环境的试用，都达到了设计师所期盼的“空间”、“空气”和“空灵”感的表现，无论在那个环境里都能发挥出这些功能，这是对听音环境的综合提升。细节表现上：钢琴不但体现出高贵华丽及震撼，而且更主要在音乐声中钢琴的结像形体出现了，颗粒分明条理清晰，声与整个听音空间连成一片的超越境界！

音乐如此让人陶醉，从真正意义上感受着“音乐生命的存在”。。。。。。这种感觉和感受让十多个在场的老烧友和音乐爱好者非常满意！感谢这次美妙的空间调声之旅！

11月30日19：30

上海音乐学院学术厅 当代加拿大作曲家的室内作品音乐会，德恒道具参与学术厅的空间调声，欢迎光临！

实况重播
配合德恒空间道具的使用，演奏和观众都获得了新的满足和感受！

继续报道当晚的正式活动！

丰富多彩的演奏！