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读罗曼.罗兰《贝多芬传》有感

罗曼.罗兰的《名人传》是我非常喜欢的一本书,尤其喜欢里面的《贝多芬传》。

小时候知道的第一个音乐家的名字不是巴赫,也不是莫扎特,而是贝多芬。那个时候基本上完全不懂音乐,由此也可以想象贝多芬大名的如雷贯耳了。

大家都知道贝多芬非常伟大,但是您思考过他为什么那么伟大吗?大家都会说《命运》和《合唱》,扼住命运的咽喉,从痛苦走向欢乐。说得当然没错,但也非常公式化了。我真正听古典音乐是从贝多芬开始的,那种感受后来我发现大家也有,就是深有感触:这个世界上怎么会有这么好听的音乐。对于我来说,确切地说,是贝多芬的音乐。我是从听贝多芬的钢琴奏鸣曲《悲怆》和小提琴协奏曲开始走上古典音乐发烧之路的。

从贝多芬入门,随着听乐范围的扩展,我开始听巴赫,听莫扎特,听勃拉姆斯,听马勒甚至肖斯塔科维奇等等。我慢慢发现自己对贝多芬渐行渐远,而且开始沉浸在巴赫的音乐里而不能自拔了。那个时候认为贝多芬的音乐过于通俗,对人生的搏斗的表达也过于粗旷。贝多芬既没有巴赫那种博大深沉,也没有莫扎特那种天才和智慧。但是后来顿悟,所有这一切都是对贝多芬的误解。对贝多芬的理解和热爱,我是随着年纪的增长而加深的。我慢慢意识到:贝多芬的音乐,既有狂飙突进,汹涌澎湃的激情和豪情,也有非常细腻感人的温情。尤其贝多芬在人生苦难中激发的热情,令我深深爱上贝多芬的人生观。。。。。

上帝经常喜欢和人类开开玩笑,这个世界上最伟大的音乐家却是一个听不到声音的人,这是非常吊诡的一件事。32岁,这本来是一个人生命最旺盛的美丽季节,但是贝多芬却在这个时候写下了《海利根斯塔特遗嘱》,可以想象贝多芬当时有多么痛苦。贝多芬当时已经意识到失聪将会残酷地影响自己的音乐创作生涯,一个以音乐作为生命的人却再也听不到音乐,这不是最残酷也最可悲的命运吗?如果贝多芬从此沉沦,音乐史也就会改写了。随着创作了《第二交响曲》,贝多芬顽强地从《海利根斯塔特遗嘱》的巨大阴影中走了出来,并且走向他最为辉煌,成果最为丰硕的第二创作时期。贝多芬那些最伟大的作品,象《命运》和《田园》,D大调小提琴协奏曲,《皇帝》钢琴协奏曲,《热情》钢琴奏鸣曲都产生于这个时期。

每个人的人生之旅都是崎岖的,甚至充满苦难的。我年轻时对贝多芬没有太多感受,那是因为我没受过艰辛,不懂得命运。别林斯基说过一句话:苦难是人生中最好的一所大学。多年前很不理解,今天也犹如醍醐灌顶,豁而开朗。对待命运和苦难,贝多芬是我们的榜样。对贝多芬来说:尽管人生是悲剧性的,但他仍然肯定人生的意义。真正的伟大在于心灵。贝多芬还说过(大意):谁能听懂和理解我的音乐,谁就能超越人世间的苦难。贝多芬这种思想和人生观,也是最令我感动和赞美的。

记得史怀哲说过,人和人之间是无法完全了解的。但人和人之间应该相互支持,在黑暗中并肩同行。很感谢在人生之路上有罗曼.罗兰,有贝多芬,有音乐。。。。。




音乐是使人生活得更有意义的方式之一。

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谈贝多芬,其实就是谈人生问题,大家可能会觉得过于沉重,
不过对于贝多芬音乐的理解以及读《名人传》的感想,也确实是这样的。
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原帖由 xieliang1109 于 2015-4-8 15:52:00 发表
不错,已收藏了,下旬京东有活动就入手
以前就看到过施兄的书籍推荐贴,最近看了一本廖叔同的西方音乐一千年,我喜欢古乐,这书介绍的真详细
仅供兄台参考的,也多谢你的推荐。
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鲁成文的知识结构很不错的,对很多艺术领域都有涉猎。
鲁成文也懂 美术,《莱茵星光》的作者知识面也比较广,但就很少谈到美术,因为他在欧洲多年,如果他喜欢美术,相信他肯定也会谈的,但《莱茵星光》这本书基本上什么都谈到了,独缺美术。
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原帖由 czj 于 2015-4-9 11:09:00 发表
老鲁同志是图书馆的,天天泡书堆里,您说呢?:)

我觉得他就是一个发烧友啊,而且烧得比较严重。:)
其实很多发烧友都与艺术,文化有缘的,很多发烧友也多才多艺。
老鲁是图书馆专业的,我记得他说过:如果可以再次选择,他会选择德语和德国哲学专业(都是因为音乐)。
德国这个国家在哲学,音乐,文学(象诗歌)具有极高的水平,打仗也很厉害。
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补充一下,德国这个国家的美术要差一些的,象丢勒都算是德国最伟大的画家了。
美术最发达的国家是意大利和法国。
意大利的文艺复兴,是艺术史上非常重要的一个时期。法国巴黎是世界上艺术的中心。
最后编辑shinelb 最后编辑于 2015-04-09 11:41:11
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原帖由 czj 于 2015-4-9 20:29:00 发表
俺说这话的意思是,老鲁同志因为专业及工作的关系,他的触类旁通的条件当年比咱们要优越得多,甚至有点假公济私,工作为兴趣服务的味道。呵呵,千万别让老鲁看到这话,要不被俺得被口水喷死。:)
原帖由 shinelb 于 2015-4-9 11:28:00 发表
[quote] 原帖由 czj 于 2015-4-9 11:09:00 发表
老鲁同志是图书馆的,天天泡书堆里,您说呢?:)

我觉得他就是一个发烧友啊,而且烧得比较严重。:)
其实很多发烧友都与艺术,文化有缘的,很多发烧友也多才多艺。
老鲁是图书馆专业的,我

谈到工作和兴趣,这个问题很有趣的。有人认为工作与兴趣一致是最幸运的。但也有人认为没关系。

比如大哲学家斯宾诺莎他热爱哲学,研究哲学,但他的工作不是哲学,他的工作,也就是生存的方式是磨镜片,就是眼镜的镜片。我们对斯宾诺莎的评价,都是认为他的哲学不一定是最伟大的,但在道德上认为他是不可超越的。斯宾诺莎甘于朴素,平凡的生活,他有自己的道德观。有著名的大学请他去当哲学教授,但他拒绝了。

我谈这些,大家可能会觉得有些脱离实际,不过我确实很佩服斯宾诺莎这个人。
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原帖由 arkhya1 于 2015-4-10 13:29:00 发表
买了莱茵星光,好书,感谢推荐!

兄台认同这本书,我也很高兴。兄台看了也谈些感想好么?
坦率地说,我谈的这些,仅供大家参考的。
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杨燕迪教授在古典音乐爱好者心中有着很高的声望。他的《何谓懂音乐》是随笔式的“漫议”,内容包括杨燕迪教授对音乐审美、音乐理解、音乐创作、音乐表演、音乐价值判断等问题的议论,以及对相关艺术问题甚至音乐学学科问题的思考。这都是些相当“古板”甚至“深奥”的话题,但杨教授试图用深入浅出的方式来解读,这本书适合普通爱乐人。








最后编辑shinelb 最后编辑于 2015-04-21 12:43:08
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瞿小松是著名作曲家,是今天中国最活跃和教育影响最大的作曲家之一。瞿小松1952年出生于贵阳,毕业于中央音乐学院作曲系。主要作品有室内乐作品《MENG DONG》、《行草》等,被西方乐评称为“寂静的大师”。“音乐其实是一个窗口。声音可以深入我们的心灵深处,包括我们的气脉,它运行的规律以及它的声音,内在的脉动、脉搏、节拍,这些都是本原的音乐元素。这些元素普遍通行。所以音乐没有国界,是生命本具的功用。我们可以思索“思索”本身,却无法思索音乐。只有听,能带我们进入”。他想写一种音乐,不再是强调冲突,也还是有能量,但是是柔和的能量。瞿小松的创作风格融合了西方先锋派和中国传统文化的意境,别具一格。《音声之道》是他在中国音乐学院开设的研究生课程。




最后编辑shinelb 最后编辑于 2015-04-21 12:41:57
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