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42、舒曼、德沃夏克钢琴五重奏 钢琴大师科曾、布达佩斯四重奏团联合演绎 CBS美国原版单声道 2LP 已出
151、发烧名盘 CD圣经推荐 舞会之后 Joan Morris 、Walliam Balcom 已出
283、芭蕾舞绝版名演 柴科夫斯基 天鹅湖 多拉蒂指挥明尼苏达交响乐团 Mercury水星红棕标美国头版3LP 1957年录音只有单声道
299、弦乐四重奏名演 贝多芬弦乐四重奏全集 阿玛迪斯四重奏团演奏 DG立体声德国原版10LP
325、TAS名盘 格兰杰 乡间花园和其它最爱的作品 芬聂尔指挥 MERCURY水星立体声荷兰原版
328、歌剧名盘 马斯卡尼 乡村骑士、莱翁卡瓦洛 丑角  贝尔贡济、科索托等演唱 卡拉扬指挥米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团及合唱团 DG立体声德国原版3LP
338、小提琴名演 帕尔曼西班牙小提琴音乐演奏会：法雅、格兰多斯、哈夫特、萨拉萨蒂小提琴小品  EMI立体声德国头版LP
405、名演名盘著名录音 泽林卡六首三重奏鸣曲 ARCHIV立体声德国原版2LP
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420、钢琴绝版名演 科尔托演奏肖邦24首前奏曲、3首即兴曲等 EMI立体声意大利原版
425、小提琴绝版名演 贝多芬小提琴奏鸣曲（no.5、no.9） 春天、克鲁采奏鸣曲 大卫·奥依斯特拉赫 奥柏林 PHILIPS紫银粗字英国头版单声道豪华硬纸板折页装
426、钢琴名演 海布勒演奏肖邦华尔兹19首 PHILIPS红银交叉圈荷兰头版
428、TAS榜发烧天碟 唱片艺术永恒名盘 企鹅三星带花 GRAMPHONE有史以来最伟大的一百种唱片 瓦格纳 尼伯龙根的指环 索尔蒂指挥 DECCA黄金木盒珍藏英国头版22LP
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[font=微软雅黑][size=4]430、科岗演奏布鲁赫第一小提琴协奏曲、门德尔松小提琴协奏曲 马泽尔指挥 ETERNA立体声黑银字德国头版 已出[/size][/font][font=微软雅黑][size=4]
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[quote][font=微软雅黑][size=4]431、穆特演奏萨拉萨蒂流浪者之歌、拉罗西班牙交响 小泽征尔指挥 EMI立体声大狗标德国头版直刻 品相NM 330元[/size][/font]
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[quote][font=微软雅黑][size=4]434、交响曲发烧名盘 马勒第5交响曲 巴比罗利指挥新爱乐乐团 EMI立体声黑白票狗英国原版2LP 已出[/size][/font][font=微软雅黑][size=4]
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11、小提琴绝版名演 埃尔曼演奏哈恰图良小协、圣桑 引子与回旋曲 VANGUARD 红底银字美国头版 品相EX 已出
262、海顿钢琴三重奏全集 维也纳海顿三重奏 德律风根德国头版立体声12LP 已出

新上唱片，陆续更新

[font=微软雅黑][size=4]绝版收藏，珍稀名演！肖斯塔科维奇二十四首前奏曲与赋格 尼古拉耶娃钢琴演奏 旋律[color=#3c3c3c]MELODIYA[/color]立体声白标苏联原版4LP 已出[/size][/font]

[font=微软雅黑][size=4]音乐（包括对音乐的选择）贵在自然，但如果要论20世纪能称得上伟大的作曲家，老肖必居其一，亦或居其首，它在音乐创作上的成就，以我个人看，当在普罗科菲耶夫和巴托克之上，他的15首交响曲和15首弦乐四重奏就整体而言代表着20世纪音乐创作的最高成就，这些长大而又极难应付的曲式体裁，在老肖手里显得游刃有余，作品激情十足而又技法高超，大开大合的结构、低音域与高音域反向开阔的延深、富于表情的旋律、多变的调性，以及机智、幽默、冷嘲与讥讽的语汇风格，在交响与室内乐创作上都是极少见的，而他的《24首前奏曲与赋格》则达到了20世纪音乐创作的巅峰，我至今仍坚持认为，抛开附属于音乐之上的其它属性，单就艺术成就论，此作是20世纪音乐宝库一颗璀璨的明珠。但令人难解之处随之而来，版本少的可怜，和它的艺术成就很不相称，欧美钢琴家60年来无一人录制，如果说「冷战」在一定程度上造成了艺术交流上的隔合，那么80年代后仍无人问津尤令人费解，更令人费解之处在苏俄，欧美钢琴家「集体抵触」或有缘由，苏俄你本国的演奏家应有热情吧，这样与情与理才说的过去吧，不然！一线大家只有尼奶奶录了两版，另一个录了的是阿什肯那奇，而两个苏俄钢琴巨擎李赫特只录了几首，十分不「热情」，吉列尔斯则一首不录，中生代中，莱昂斯卡娅和杰出的加夫里诺夫、索科洛夫都未录制，只有二线的谢尔巴科夫、新人梅尼科夫各录了一版，齐了，老肖这部杰作只有这可怜的几版。

    原因何在呢？很难说清，此作作于1951年，创作缘由与在东德莱比锡庆祝巴赫200年祭相关，东西方战后的冷战自50年代开始加剧，造成双方在文化交流上的停滞，这能说通，但双方在文化包括音乐上的交流自60年代已经开始解冻，此后50年光景欧美钢琴家还不碰这部作品说明原因并非在此，而苏俄自身的钢琴大家也只有尼古拉耶娃有热情录制（她是作品的被题献者，先后于1962年，87年和1990年录制，其中1962年早以绝版），另一大家阿什肯那奇迟至1999年才在DECCA搞了一版，除此就是谢尔巴科夫和梅尼科夫，我对版本所知不多，老肖此作怕就这几版，苏俄的钢琴大家不比欧美少，但对此作的「集体冷漠」更为令我不解，具体原因很难确定，我个人以为部分原因怕是在作品本身。

   如果对巴赫的《平均律》熟悉，听过老肖此作显然能看出其明显的差别，形式与内容差别都明显，老肖首先在内容上注入了较多情感性与标题性的东西，音乐语言表现出一定程度的现代感，似乎每一首作品都或隐或显地影像对应着画面和场景，亦或是老肖个性上心理诉求的音乐表现形态，从这一点讲，它显然迥别于巴赫作品中巴洛克式的清纯，或者说：同是平均律形式，它并不「纯净」（当然，这要看你咋理解），常接触古典音乐者会了解，当音乐有时过于「具像」时，往往会给理解与接受带来难度，这其实也是纯音乐与标题音乐的区别，音乐越苛守于音乐自身，它的织体就越「纯净」，因为诉求与情感被「均分」于每个音符，也就不可能表现出明显的「具像」，你不能说巴洛克音乐没有情感，但它的「诉求欲」相对要低的多，在我看来，这是老肖《24首前奏与赋格》和巴赫《平均律》之间最明显的区别，听听第8号升f小调赋格，创作时是必定有一个「影像」的，音乐本身是在一次次勾勒还原这个「影像」，而第9号E大调的前奏曲就像是两个具有鲜明对立性格者之间的对话～～，这样的例子颇多，无须一一列举，可以这样说，这部作品，保有着巴洛克体裁的形式与赋格的一般规则，但音乐语言与表现力明显具有现代色彩，合乎逻辑的说法是：每一时代都有与其相适应的语境环境，特别是音乐创作，说到底都离不开时代特性，你让老肖完全「还原」巴洛克风貌根本不可能，所以，「旧瓶装新酒」是必然。

   调性运用上的差别同样明显，以赋格看，呈示部都严守着规则，但随后的展开有变化，啥变化？——较多使用远关系调，显然，调性的布局范围扩大了，它打破了调性陈述与发展的一般规则，体现出老肖严守与创新「并存」的赋格思路，而传统赋格在主题的展开轮回中一般不会向远关系调漂移，这种不协和的调性运用显然是现代笔法，但它的可贵则在于，老肖在传统与现代的思路上始终保持着清醒的艺术的选择，运用大胆，不失传统，又不失新颖，从第一首开始到最后，两者的布局均衡，当然，这样运用的结果则是：老肖的赋格显然要比巴洛克时代的赋格「复杂」，调性的复杂必然带来结构上的复杂，从听感上说是「头绪」增多，音乐这个东西，清纯就不能太复杂，头绪就不能太多，巴洛克作品宗教式的清纯预示着精神的纯净与单一，音乐没有必要瞥向更多的调性选择，而老肖无疑大为丰富了调性范围，它使得对位与色彩的选择性变得更加丰富，能够在相对短小的篇幅中最大限度满足你的音乐诉求与情感诉求，以第一首为例，前奏曲已经表现出音乐脱离开主属音，向远关系调漂移，其根由则在于：既要表现出巴洛克萨拉班德的纯美与温馨，又要注入俄罗斯情感色彩（现代色彩），它就必然要依靠调性改变来达到，巴洛克式稳守在主属音与主和弦的调性模式达不到这种要求，音乐发展向远关系调走就是必然选择，但相应的附属产品是——难度增加，纯净感降低，有两全的选择吗？我看没有，这是音乐发展的必然，老肖做的已经足够好，相当够好，让这部《24首前奏曲与赋格》完全复归于巴洛克风貌在创作上并无意义，因为它与时代相悖，当然，这样的结果是：仅仅在演奏上，也需要演奏家有足够清晰、足够精密的「赋格头脑」，需要对作品极广博深奥内涵的深刻理解与清晰认知，它显然比演奏《平均律》难度要大。德奥系钢琴家的保守、欧美艺术家对俄现代作品特别是老肖的不解、这部杰作自身难度与跨越时代的多维特性、俄罗斯艺术家在诠释上对主流音乐的渴望、甚尔包括市场需求等等阴差阳错的缘由，造成了这部杰作演奏版本的稀少。

   版本上，尼古拉耶娃两个版是当然的首选，她在音乐的表现形式与演奏的精神气质上「双向出色」，线性之清晰、音粒之透澈、层次与对位之严密，更主要的是演奏精神的强大，那番冷峻与浑圆以及音乐表达的多重多维指向，都使得她的演奏最为贴近老肖的精神本体，确是表现出权威样的大气与浑然天成的成色，这样的大型作品，晚年的尼奶奶始终保持着充沛的演奏精神，堪称无一丝懈怠，而且越往后越好，真是了得，听听此版第2、3张，令人「爱不释耳」，两版中，1987年的melodiya版从演绎的角度看更为精到，键感与气质气色给人以天然般的凝聚感，除了第一首的赋格略为有些散外，其它23首以我看均无可挑剔，再版的regis版在音质上略有提升，色彩亮了一些，而给我的感觉反倒不如原版古朴平实。[/size][/font]