为还原唱片信息而生的唱头-----再说蜂鸟！ [复制链接]

高档次也不一定行的，听过很多专供土豪的器材，播张交响的蓝光，稍微扭大一点音量便已一塌糊涂了。我觉得要播得好蓝光，功放一定要有足够的驱动力、控制力和回转率，喇叭则当然要有足够的频宽、动态还原能力，简单的说就是要够“快”！

系统的声音是一定会受环境影响的，我觉得可以用类似耳机式摆位的方法先听听细节是否足够。另外，大动态的录音是不一定会有量感大的低频的，就像我之前推介过的那张DG公司的女高音唱西班牙民歌CD，基本上没有多少低频的但动态就很大。从技术上说，我们常常说的“动态”严谨地说应该是音乐的“动态范围”，即是一个动态响应（信号最大响度和最小响度）的差值，简单地形容就譬如刚说到的那张西班牙民歌CD，女高音低声轻哼和大声呼喊时声音响度的差值，不过我越来越发现原来好多烧友都还没搞懂“动态”究竟是神马东西。
均衡器也就是调整各频段的能量分布吧，我觉得对调整空间环境的影响是有用的，但跟还原动态就不搭界了。

第一次中蓝光的毒是几年前东方宾馆音展HIFI168网友聚会时，在力高的展厅用全套ATC多声道喇叭，赖英智播了一段肖斯塔科维奇的第11交响曲，非常震撼！还有一次是在海印富盛的试音室，也是多声道，喇叭不记得是神马牌子了，反正是死贵死贵的，那次已经不能用震撼来形容了。再后来还是在富盛，用大证据喇叭听蓝光的两声道，还是非常震撼！

“动态”这个词说起来很简单，但以我的实际体验来说却是非常难的，整个系统里面只要有一个环节跟不上，效果也会很明显地大打折扣的，大“动态”并不就等于大音量，更不等于要有量感大的低频。“动态”好的系统如果听优秀的古典音乐录音，即使是在音量不大的情况下，仍然会听到非常强烈的强弱反差，而且乐团的规模或乐器的形体感也不会因为音量减少而减弱。不过虽说“动态”很重要，但我觉得对很多、甚至是绝大部分烧友来说，“动态”并没有太大意义，因为很多的录音并没有足够的动态，或者说动态被严重地压缩了。


这是一个电子舞曲的动态范围，响度很大，但是动态却很小。


这是交响乐的动态范围，信号最大响度和最小响度差值非常大。

多谢亚河兄的推荐！在玩过两声道之后，对构建一套多声道系统心目中也有一个构思，只是耗资不菲，而且现在环境还是客厅党，不大现实，得等到有一个独立的空间才有这份心思了。
不过亚河兄你推荐的2个实例，在我来看都是远未能发挥出蓝光最大的优点，我这人有点强迫症，要么不玩，玩就得尽展其所长，当然这是个无底洞，也就尽己所能吧。

现在要构建一套理想的多声道系统，前级的确是个大问题，日系的产品也就是鸡肋，欧美的顶级大厂印象中还未有什么好的产品，而且数码产品的更新换代快，确实是一个头痛的问题。因此我觉得如以音乐为主电影为辅的烧友，先集中资源搞好两声道也是一个好的选择。
不过话说回来，要播好蓝光两声道绝不是一件轻松的事情，主要是蓝光的动态实在太优秀了！之前我也以为自己的系统已经没什么问题，但实际听起来仍然觉得有点不足，因此也才有“以蓝光为师”这一体会。

昨天帮一个朋友订购白金雀的时候才收到荷兰那边的坏消息：白金雀已经停产了，因为生产白金线圈的厂家停止了供货。而且以后白金雀的修理若是要更换线圈的，也没有白金线圈可更换，只能更换为黄金线圈了。
所以各位请千万珍惜你们手上的白金雀！

回复 407楼cjh的帖子

两者的结构是一样得，声音风格也极其接近，主要区别就是线圈的材质不同，黄金和白金，两者的阻抗相差很大，黄金线圈一般是40-50欧的阻抗，但白金线圈的阻抗却高达500欧，这也是为什么一般人玩不好白金雀的主要原因吧。

忽有朋友问起VDH的小鸟头，因此顶起来看看。
回想起入手第一个小鸟头至今居然已经有8年了，真是光阴拟箭日月如梭！

事实上近几年来我已经很少推荐朋友玩小鸟头了，因为这个唱头实在是非常的难以驾驭，对软件、硬件的要求都非常的高！
听到烧友的回馈反映中，最多的便是没低频或说低频不够饱满；其次是唱头循迹的调整很难搞，有烧友告诉我他播《霍洛维茨在莫斯科》这张名盘的A面，从第3首开始钢琴便有破音，到最后一首更是惨不忍听！
而最近有个烧友告诉我，他新上了价格高昂CH的唱放，这台唱放对唱头的阻抗是由机器自行匹配的，白金蜂鸟唱头自身的阻抗是大约500欧，而唱放匹配的输入阻抗竟然达到22K欧！