再换个话题：你认为最不耐听的三位作曲家是谁？ [复制链接]

现在别人攻击自己喜欢的作曲家而感到忿忿不平的情况已经没有了-——在本人的持续努力下，基本扭转了这种情况。当然，本人喜欢的别人可以尽情攻击，丝毫不影响我的听感

我发现不喜欢俄罗斯音乐的人挺多，我以前以为只有我自己有这“毛病”。我对柴柯夫斯基的音乐没有任何成见，去年我在大剧院又听了好几遍他的音乐，包括两次第五，以及他的歌剧《叶甫根尼-奥涅金》，这下彻底断了我的念相。我再次说说我在没有任何成见情况下的听感——老柴根本不会作交响曲，他的才华无法支撑驾驭这种大型作品的能力，他的乐思超不过三分钟；我们估且不讨论他的作品要表达什么，我们只从声音的意义上来谈听感。老柴交响一开始的架式表明他要展开一种极宏观的叙事，但是他贡献给我们的只是一些无意义的声音的堆积，这些声音之间没有任何内在联系；慢乐章矫柔造作，快乐章毫无章法，表现出间歇性的歇斯底里发作——这是一切俄罗斯作曲家的通病，他们的才华只适合写一些场景音乐——在这方面，他们确实很精彩

至于那场歌剧，我终于找到机会吐槽了——那也叫歌剧？如果说他不会作交响，那他同样不会作歌剧，整个剧情拖沓冗长，没没叽叽，始终没有一段让人能HIGH起来的唱段。这是我听音乐会唯一一次想中途退场的情况，后来我还是捏着鼻子坐回来了，中场休息时还有央视的人采访我问我怎么样——我说太差劲了，我都想走了——他们赶紧把话筒拿走了。但必须得承认，老柴的芭蕾音乐就很成功——这是他的强项，全是场景音乐，不需要那些音乐片段之间有任何联系，尤其是逻辑上的-——俄罗斯人不讲逻辑

江月兄又露面了，谢谢捧场

这个观点我赞同，——我也认为西贝柳斯的交响那真是前无古 人，后无来者

这个我也基本赞同，但舒曼的交响不太耐听，他的变化多端全在他的钢琴曲-——绝对独树一帜，跟任何人都不一样，听下来一路都让你错谔不断，在任何一个音上你都不知道他下一步要往哪走。福雷我特别喜欢，法国作曲家么，俺都喜欢（柏辽芝除外）

老柴的作曲技法是自由式，就是他想 快就快，想慢就慢，他觉得快的多了，他就弄点慢的，慢的自己都不耐烦了，他就抽疯式地猛来点快的——快得离谱，快得不管不顾，快得哭爹喊娘，快得像一群孩子冲进乐器库胡搞一通

我记得刚开始听音乐时，忘了看哪位神仙的入门书了，介绍到老财的第五，引述过《卓娅和舒拉》的一句话——这书我当然没TM看过，说是卓娅对舒拉说的，还是舒拉对卓娅说的，说“将来革命成功了，就听这老财的第五——那j时大喇叭里放的全是这个”——俄罗斯人的“品味"我们真是理解不了，老财第五怎么会适合胜利时播呢?——嗯?

谢谢，普郞克听过一两首，米约听说过没听过，其他均一无所知

有些唱片确实买回来就听了一次就再也不想听了——这不就是不耐听的么，性价比低的，而有些则听了又听，始终听不够，这不就是耐听的，性价比高的么

这个名单有两个跟我重复，拉赫有时还要听一下的

这个怎么会矛盾呢？不耐听当然是你自己不爱听的——别人听的再多，关自己什么事——全世界都爱听，我自己不爱听，这个就是不耐听的

有意思的不是你喜欢的几位，而是您讨厌的几位

您这个绝

这个真搞不太清楚，难道悲怆不是第五吗？

一直以为他只写过五首交响，那最后一首就是悲怆，现在记住了，一共六首，第六才是悲怆

这个真没听说过，孤陋寡闻啊

听音乐是一件非常私人的事情——在有了唱片以后。有人在人前显示自己喜欢某某高大上的音乐，他其实未见如此——这叫装逼；有人专拣动态大需要高级音响的曲子听——这叫土豪；有人说他喜欢听现代音乐-——这个我根本就不信，这个叫扯蛋。音乐只分两种——好听的和不好听的；或者也可这样分——闹的和不闹的。也可这样分：自己喜欢的和不喜欢的。音乐是一种打发时间的最无害的方式；如果不喜欢，真别去音乐厅装逼——那又成了一件最不能让人忍受的事——听不下去是真听不下去，如我听老柴

非常认同施纳兄的最后一句话

把音乐框在表达‘情感“上，是对音乐的最狭隘理解——那只是音乐涵盖的一个方面而已——很小的一个方面