HiFi系统中均衡器使用利弊孰大？ [复制链接]

老先生好，一般而言，点声源的音箱与号角箱子相比，在钢琴和人声方面显得有所不足（尤其是钢琴演奏中左手低音的泛音部分），往往由此朋友们得出结论说，箱子各有所长；我想表达的是，用好均衡器，能使前者弱势往后者强势方面靠拢，至于如何做到，那就看机遇了。这是我不得不进来再次为此设备阐明的观点；谢谢。

回老先生，您能看出我对你的尊敬，上贴涉及箱子调声如何发挥长处，向正能量方向靠拢，恕我直言，不可公开，主要不是针对您的。您看威信老板家中所用器材包括搭配，在一般人眼里是反其道而行之，可是他将雅马哈钢琴放在客厅里，有其自信，因为他的做法是对的，他的箱子也有那个“小盒子”。

和兄握个手，前者链接中第一款是日本“神话”唱片出品的黑胶复刻CD唱片，现将其使用的设备载录如下，以证明同样器材在不同人手里会制造出截然迥异之声：
JAPAN  MYTHOS  GIVE  YOU  THE  BEST  SOUND /  OUR  MACHINE  
（日本“神话”给你最好的声音/我们的机器）
Preamplifier-Marantz Model 1 & Model 7 （前级：马兰士1、7）
Power Amplifier一Mcintosh MC-275 （后级：麦景图MC275）
Player-Garrard 301 BBC (Full CFRP Carbon tuned) & EMT 927 （唱盘：EMT 927 唱盘惰轮和Garrard 301 英国广播公司播放唱盘）
Cartridge-Ortofon SPU-AE ( 1959 model) -CC composite carbon shell
（唱头：Ortofon SPU-AE ( 1959 model) -CC composite carbon shell、EMT TSD-15 、EMT OFD-25 ）
Tonearm-Ortofon RF-297 original （唱臂：Tonearm-Ortofon RF-297 original）
Turntable Mat-CC Composite (5mm) （转盘垫：CC Composite (5mm)
CD Recorder- Tascam DV-RA1000HD （CD刻录机：Tascam DV-RA1000HD）
Monitor CD-Studer d730 （专业CD播放机：Studer d730）
Monitor Speaker- Tannoy Autograph (Monitor Gold 15 inch) （监听音箱：天朗“奥特格拉芙，金15寸”
Monitor Headphone-Sennheiser HD-800（监听耳机：梅森海尔 HD-800）

你真是狂妄至极啊！就是这堆东西在你面前，你能搞出这种声音？教导你不是摆资格：如何用数据创造美的音乐？

老先生好，我们知道均衡器的前身不就是调音台吗。唱片制作能离得开它吗？以此观点，录音工作就是一个搞失真过程啦，显然是不对的。关键问题是使用何种均衡器、如何掌握和使用好它。

回兄，您说的波形失真是针对于均衡器而言呢，还是因为多个香炉而推算出来的？这样说吧，古典唱片和流行唱片在灌录过程中，EQ值肯定不同，这是因为不同音乐所需表现形式而定，那么家用音响器材为何不能按此要求调整呢，如果以“失真”来衡量这一切，那么请问，世上那套音响器材同时把爵士、古典、流行都播放好，答案是否定的，这个“失真”可谓不小啊；我们更不能说，唱片录制完成后录音室之声是唯一标准。

车佬兄好，失真和谐振，对于音响系统而言是无处不在的，不用回避和担心，这里有个大小前提问题，引用调音台或均衡器，能够帮助我达到现有音响器材不能解决的问题，请相信任何搭配与组合的音响设备都无法替代调音台和均衡器对于eq值的修正，这是正能量，其作用相对于其他小失真不足为奇。我们以常见的器材设备而论，小型书架箱在播放小提琴协奏曲时，为了突出小提琴声部，自然会强调这一部分，可是与现场聆听效果差异很大，而大型音箱则能尽可能朝现场靠拢，如从“失真”角度而言，书架箱结果就不言而喻了，可是很多朋友都在用，现在前者提及的调音设备可以派上用场了，听者如能掌握诀窍，使小提琴出现略微“远景”状态，以达到与乐队声部平衡状态，这过程自然会以减低HIFI性为代价，这种转化如果通过线材、沉板、脚钉等辅材，其经济代价较高，有得不偿失之嫌，当然这些调声辅材其主要作用，我以为不在此，该问题留着以后讨论，谢谢。

我很担心你进来啊，万一被你偷学这门技术，跑出去招摇撞骗，那还了得，呵呵。。。

回兄，我们简单一点吧，前者言及威信的旗舰箱子用上此原理，请想七八十万的箱子设计者不至于“自毁其声”，对吗？再提几位，菅野老者家中也用此设备，一代日本发烧大师兼录音工作者，此行干了大半辈子总比我强；就拿唱片爱好者熟悉的Mark Obert—Thorn（马克 奥伯特-索恩）、沃德•马森（Ward Marston）、平林 直哉等这些如雷贯耳的唱片制作人和转录工程师，他们都是使用者，这些是毋庸置疑的事实哦。

兄可以找来日版绿门公司和Marston公司出版的唱片进行比较，前者不怎么信任eq值修正，而后者则加以补正，请问，何家出来的钢琴声更像、更能描绘出演奏家的演奏艺术特征呢。用聆听音乐的方式调整器材之声，其数据是为了更好展现演奏风貌，如果用“失真”来衡量音响中的一些行为，音响技术就会成为科技的附庸，从而失去其应有的魅力和价值。