维瓦尔第的歌剧 [复制链接]

维瓦尔第歌剧的缓慢发现过程实际上与其生平的演进有相通之处，其职业生涯之初不是作为声乐的作曲者而是一个器乐作曲的提供者出现的——他在皮耶塔孤儿院的职责还包括训练那些少女孤儿的教职及作作为一个自由小提琴手的演奏活动。但从一开始，维瓦尔第就表现出对声乐和戏剧的极大兴趣，在为已经被认为是真正戏剧的场景剧（scena)写作的每一个乐章中，已经表明这将是一位音乐剧、康塔塔及短歌剧（serenata)的真正大师。

正是从serenata（一种介于歌剧及康塔塔的中间形式）开始，维瓦尔第开始介入歌剧这一广阔的境地。有八种这种形式的作品已被确认写作日期，只有三种留下曲谱（它们都存于都灵的图书馆）。大约也就是在这个时期， 维瓦尔第亦开始写作室内康塔塔，约有40部作品留存下来。这些作品虽然重要，但维瓦尔第的世俗声乐作品的肇始日期还应是1713年，那年他的第一部歌剧首演。

在日期标明为1739年1月2日写给他在费拉拉的一位恩主的信中，维瓦尔第声称他一共写了94部歌剧，这个数字一直被认为是一种夸大其辞的吹牛，但音乐学家的研究现已确认维瓦尔第作曲的歌剧有49部，他参预制作的歌剧则多达67部。这样的数字，以及现代的重新编排及复原，使得维瓦尔第成为他那个时代仅次于斯卡拉蒂的高产歌剧作曲家。都灵图书馆的手稿给我们一个机会来重新发现并体味维瓦尔第那令人目眩的歌剧作品的神奇魅力。毫无疑问，维瓦尔第的音乐创作离不开当时的作曲范式及技法的限制，但他始终超越其上；维瓦尔第的世俗声乐作品无疑因其独一无二的戏剧感染力而成为世界音乐宝库中的瑰宝——这体现在由人类激情缠绕堆积成的恒河沙数般的无量因素中所闪动的每一个音乐表情变化中。

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夏日听维瓦尔第

Teuzzone
这部歌剧是以清太宗皇太极为背景写作的歌剧。目前出过2个录音，第一个录音是Sandro Volta和Orchestra dell'Opera Barocca di Guastalla合作录制的，目前垃圾公司有再版，价格非常低廉，但据称唱的相当恐怖。
第二个录音是naive录制的，请来了savall指挥。savall自然挑了他最喜欢的男中音Zanasi，不过其他几人我不是很熟悉。总体来说，假声Lopez声线不太喜欢，Sakurada纯粹就是个酱油角色，Giovannini唱的还是不错的。这部录音的问题，和前面提到的Tito manlio一样，虽然整体水平比较好，但删节比较严重。今天无聊，拿着原始剧本和说明书对比，第一幕的第二场开始，基本每场的宣叙调都要删除1/3以上，只有1场没有删节，一场删除了1/4，甚至还有删除1/2的。咏叹调没有发现被删除者。目前录音的总时间是2.6小时，以此推论，整部歌剧应该要录制3.3小时左右，应该还是可以放满3张CD的吧。故而，现在应该改变想法，删节并不是因为CD数量太多，而是整个系列的歌剧原本就制定了删除部分宣叙调的指导思想，有兴趣的朋友可以自己对照剧本。

这个歌剧听过辉煌的一个版本，确实无法卒听，也许是你说的录音的原因