巴洛克的群星闪耀时——不错不错泰勒曼 [复制链接]

大凡一个辉煌、令人怀念的时代在行将结束时，它的人才就扎堆似地一古脑地涌现和倍出，仿佛再不出来就赶不上这个时代似的——这情况在唐朝诗人尤其如此， 我们只举出晚唐的李商隐、李贺、杜牧、韦应物即可，或者只拿出他们当中的任何一个人，就可以傲视其他朝了；这情况在巴洛克晚期更是如此，其杰出的大师星罗棋布般地遍布欧洲各地，上演着一个时代最后的辉煌——在意大利有维瓦尔第、科莱里、卡尔德拉、波尔波拉，在法国有拉莫、康培拉，在英国有亨德尔，在德国有巴赫、泰勒曼、哈斯，在维也纳有泽林卡；在这个名单上我们且还不论现在被认为的二线作曲家，如真正的交响曲之父意大利的萨马丁尼、小提琴大师洛卡泰利，及法国小提琴乐派的创始者莱克莱尔（Leclair)。现在单表其中的泰勒曼——他的音乐其实是相当地优美动听，但自打贝多芬以后，那对音乐的评判标准就变了——不论是专业人士还是一般欣赏者，对优美动听的曲子一律嗤之以鼻，从此好听就与浅薄划上了等号，谁写出了动听曲子谁就入不得音乐的正室，那音乐的正殿上的头等牌位永远供着呼天抢地的一族，仿佛他们才是音乐的正道。而我想说，音乐表达所谓“救世济民”的微言大义是音乐走上的不归路，从贝多芬到瓦格纳到勋伯格一直到美国的凯奇，到现代音乐的什么都不是——堕落成先锋音乐家的实验室实验——这是现代音乐的必然结果。好在巴洛克音乐在当代重拾辉煌，且势头丝毫不减，且呈扶摇之上之势，慰我等操劳躁动之心。泰勒曼与维瓦尔第实乃上述似是而非之音乐理念的头号受害者，所以我们今天先听泰勒曼；下面是一碟轻歌曼舞的歌剧选曲，歌者是一新出道的美女。