谈谈西湖音响接地、避震、环境及脚架处理（最新研究分享，第10页... [复制链接]

灰武士线是带屏蔽的。贵在屏蔽。

那个电箱比普通的电箱比有提升么？

老酒兄可否把电箱拍几张照片发上来看看，让我们也学习一下。原来老酒兄在成都，成都是个好地方啊，下次我过去成都可以过去学习拜访了，成都的熊医生老酒兄认识吗？他目前用的是西湖bbsm12vnf。

ningjy12 :那个电箱比普通的电箱比有提升么？

说实话，我认为心理作用大于名牌电箱的作用。玩音响是玩一个搭配基本完美的系统工程，判断基本完美的标准，个人的主观意念高于客观器材。名牌电箱的屁用在于系统从头到脚的品牌实际作用和心理作用的微妙平衡。

大隐隐于市，城市藏龙卧虎，成都的熊医生尚未认识。欢迎铭轩兄来成都品茗论器，指点迷津。

呵呵，半夜打字真出鬼，名牌电箱的奇用怎么打成了“名牌电箱的屁用”。

原帖由 轻舟老酒 于 2012-7-27 4:33:00 发表 呵呵，半夜打字真出鬼，名牌电箱的奇用怎么打成了“名牌电箱的屁用”。

没关系的，意思已经在第一句话里表达清楚了。

文‧郭漢丞
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無論你是否聽過Westlake喇叭的實際表現，但可能都聽過以Westlake當鑑聽喇叭所製作的音樂，從Michael Jackson超級白金專輯「Dangerous」，到Eagles的唱片，他們在音樂製作的過程中，都偏好Westlake鑑聽喇叭。這些音樂人為何選擇Westlake？我想答案不言自喻，作音樂的人需要最好的鑑聽工具，所以會挑選最優秀的音響系統，而Westlake便是許多音樂製作者的共同選擇。



    Westlake位於南加州Newbury的廠房，樸素而簡單，在這裡，Glenn Phoenix寫下了Westlake鑑聽喇叭三十多年的傳奇歷史。
如果想要瞭解Westlake，最好的途徑就是直接走訪原廠，請Glenn Phoenix親自導覽。位於南加州洛杉磯城北Newbury的Westlake，已經在Hi End音響界屹立三十多年，當年是好萊塢蓬勃的影音產業，吸引Glenn來此創業，寫下Westlake在專業音響市場與家用市場上輝煌的歷史。

從小自己做音響



Glenn Phoenix是Westlake的靈魂人物，從設計到產品，無處不見他的細膩與用心。    
Glenn不是道地的加州人，在進軍好萊塢之前他住在芝加哥。從小在芝加哥長大的Glenn說，在他成長過程中家裡並不富裕，很多想要的東西並不能隨心所欲購買，他說：「需求是創造之母！」Glenn說他那時候一直想要擁有自己的收音機，但就算把這個願望寫在聖誕節的Wish List中，也不可能得到，所以「我就自己做一部。」

想自己做一部收音機，擁有第一套音響，是小小Glenn的夢想，但就算只買零件，還是需要錢。Glenn說50年代剛好是二次大戰與韓戰結束的年代，美軍有很多「剩餘物資」，只要和軍事武器不相關的料件都會拿出來賣，而且賣得很便宜。Glenn那時候會把午餐錢省下來，拿這些零頭小錢，騎上腳踏車離他家三英里外的專賣店尋寶，尤其是電子零件混裝整包出清的特價品。Glenn都覺得那些東西是「幸運袋」（nickel and dime grab bags），買回家以後拆封逐一檢查，裡面可能有6L6的真空管，或是數值不一的電阻、電容。他小心翼翼地把這些零散的料件分門別類，拼湊起自己想擁有的收音機。

有了收音機，還需要喇叭，Glenn說他那時候會拿冰淇淋吃完不要的空桶子，當作音箱，拼湊著電子零件店找回來的喇叭單體。Glenn對音響設計的興趣，就從這些拼拼湊湊開始，他本來是直接把喇叭單體放在桌子上聽，加上冰淇淋空桶子以後，Glenn說：「它們可以發出更多的低頻！」沒錢買音響的Glenn，不能擁有和同學一樣的廠製機，所以他就想辦法全部自己做。

從芝加哥轉戰好萊塢



    Michael Jackson的金唱片，錄音用的鑑聽喇叭就是Westlake，所以別說你沒聽過Westlake的聲音，精華都在這些金唱片裡面了！
從小培養出對音響的興趣，一直延續到他高中畢業，甚至到空軍服役四年，擔任機械技師時，依然樂此不疲。在空軍服役四年的Glenn，工作內容主要是測試轟炸機的射控系統，和音響完全不相干，但是他閒暇之餘，還是熱中於自己裝音響。在美軍服務，Glenn享有另一種「特權」，就是可以到物資供應處，買到便宜的器材。台灣習慣稱之為PX的物資供應處，早年也是許多Hi End音響的來源，沒想到Westlake也受惠於PX。有一次，Glenn買下一部3M Wallensack盤帶機，他愛不釋手，當他四年空軍役期服滿，看到3M公司的員工招募廣告，馬上就去應徵，也順利成為3M的員工。

在3M，Glenn負責的仍是技術工作，後來他進入3M所謂「音響實驗室」（Audio Lab），製作寬頻錄音機的專業部門。不光是在實驗室工作，Glenn那時候也需要到錄音室去做實機測試與售後服務，讓他第一次有機會接觸到好萊塢蓬勃的專業音響產業。Glenn說，他在3M最後的一項「專案計畫」，就是將當時最新款的24軌M79盤帶錄音機導入市場，讓他接觸到許多好萊塢重要的錄音室，也讓他發現了客戶群。不久之後，Glenn就和另外兩位錄音工程師Tom Hidley與Paul Ford，一起成立了Westlake Audio。

木頭號角成為Westlake招牌



為了達到最高的品質要求，Glenn也經常親自參與測試，圖為測試單體的儀器。    
回憶起當時Westlake剛創業之時，他們幾個合夥人手上的資金不多，但那時候的號角喇叭，主流是Altec或JBL這些採用模鑄打造的重量級產品，資本有限的Westlake很難負擔得起開模製作金屬號角的工具成本。Glenn說：「一樣的道理，需求仍是發明之母。」Westlake沒辦法開模做鐵號角，那就改用「木頭」。Glenn表示，他們認識許多木工師傅，個個都是好手，所以他動手計算，手畫號角設計圖，交給木工師傅用實木製作中高音號角，沒想到漂亮的木頭號角，卻成為Westlake的招牌之一！

聊到選擇實木製作號角的往事，我不禁好奇，當時Westlake是因為成本考量，才選擇木頭，反倒無心插柳柳成蔭，但木頭號角和金屬號角，是不是聲音表現也不一樣？或者說，其實號角的材料，也是「音染」來源之一？Glenn說一般人都喜歡用單一因素來分析事情，但實際上音響的設計很難用單一因素切入，所以說拿實木做號角聲音比金屬好聽，並不能解釋Westlake喇叭表現傑出的全部，而只是整體設計的一小部分。他們當時選擇實木做號角，經過了反覆的試做、實驗、測量，而且要和箱體、分音器各個部分的設計一併考量進去，不是單純用「木頭號角」來解釋就能瞭解Westlake的內涵。

內部阻尼越多越好



    TM-3的喇叭空箱。在Westlake並沒有製作喇叭音箱的木工機具，而是委託洛杉磯地區專門做高級訂製家具的木工廠製作，結構頗為複雜。
好，既然單純從木頭號角來看Westlake，只是整體技術的一部份，那就得請Glenn好好聊Westlake的整體設計包含哪些元素了。在Westlake的設計中，除了我們提到的木頭號角之外，Westlake在內部阻尼與箱體結構上，強調大量的阻尼。關於喇叭內部阻尼的應用，Glenn很戲劇性地說，Westlake所使用的內部阻尼是N次方的多。讓我們回歸喇叭音箱的基本功用思考，喇叭音箱的作用是隔離單體前、後輻射的背波，而箱體的容積就是喇叭單體的阻尼，所以只要安裝了音箱就有阻尼，因為空氣也是喇叭單體的阻尼，但問題是究竟要用多少阻尼才算「適當」？Westlake的答案是「越多越好」。

木頭號角和大量內部阻尼，是我們從「表象」可以看到的Westlake喇叭製作特點，不過既然來到Westlake，一定要好好問清楚Glenn三十多年來設計喇叭的理念。Glenn表示，在音響系統當中，失真最大的產品類別就是喇叭，任何擴大機或訊源失真的比例，都遠低於喇叭與單體的失真，所以Westlake從1970年代開始，便以「最大程度降低失真」做為設計指導原則。

想盡辦法做到「最低失真」

怎麼樣才算「最低失真」的喇叭？Glenn說他的標準答案早已公布在自家網路上，就是四項特質：第一、頻率響應要很寬闊；第二、互調失真要極低;第三、功率承受能力要很大；第四、立體音像要描繪精準。這是Westlake喇叭白皮書當中早已寫得清清楚楚的基本要點，三十多年來，Glenn只是不斷把這四項要點作得越來越好，讓音樂重播越來越接近真實。


音箱半成品送進Westlake後，還要進行「大量」加工。音箱內部要塗上各種阻尼物，而且每一層材料都不一樣，這可是Westlake的不傳之秘。

為了達成「最低失真」的要求，Glenn可說是處處關注。在Westlake與Glenn訪談之間，我們並不是坐在辦公室聊天，而是實地在工廠裡面到處走動，每到一處，Glenn就會用成品和半成品來解說Westlake的設計細節，也就是這些繁瑣的細節，造就Westlake三十多年來在錄音室與家用市場受到歡迎的輝煌記錄。

看来老酒兄对西湖也是情有独钟啊。

Westlake原厂故事二　以大量阻尼达到最低失真
文‧郭漢丞
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熟悉Westlake的朋友應該都知道，他們長期使用JBL單體，有部分型號可以指定搭配TAD單體，但Westlake並不是直接買JBL或TAD現成單體回來，就裝在喇叭上面使用，他們還要經過許多加工程序。第一關就是全面測試，這點和大部分Hi End喇叭製造廠差不多，一般外購的現成單體，雖然可以指定規格，但是專業單體製造廠都有其誤差條件，Hi End廠家多半不能接受單體廠商所提供的誤差值，所以買回單體之後，必須全面QC檢驗，記錄單體規格數據，然後在廠內自行配對，Westlake這樣的作法自然Hi End，但卻僅是把喇叭做好的基本功夫。

喇叭單體也要強化阻尼



所有單體都要加上厚重的油土阻尼，進一步降低失真。    
經過廠內檢驗配對，接下來才是Westlake的重頭戲。前面提到，Glenn相信內部阻尼越多越好，所以JBL、TAD單體規格雖好，在Glenn的理念中卻是阻尼不夠，所以這些單體配對完成後，Westlake的工作人員會在單體框架上塗抹油土，把單體背後全部封住，做為阻尼。塗抹油土的單體還要檔等待數日才會完全乾燥，是一項耗費工時的加工程序。乾燥完成的加工單體，還要在經過測試，留下出廠基本數據資料，以備日後客戶如果有維修需求，可以從喇叭序號回溯查詢詳細數值，提供與出廠時使用最接近的更換單體。

服務也是產品力的一部份



    Glenn拿出一張單體的測試圖，所有進入Westlake生產線的JBL或TAD單體，都要經過檢驗的過程，並歸檔所有出廠記錄。
Glenn表示，一家音響公司要能持續在市場上存在三十年，未必是他們連續三十年不斷推出各種新穎的產品，迎合市場口味。在他的想法當中，三十年的歷程更像是不斷為客戶提供服務的過程。Westlake擁有許多錄音室客戶，這些搞音樂的人各自有想法，Glenn說他一直相信做好客戶服務，就像是頂級旅館的服務，要面面俱到。

為了做好客戶服務，Westlake關心的事情可不少。雖然Westlake主要是提供鑑聽喇叭，但他也要注意錄音室是否有特別的需求，關切他們所使用的擴大機，來滿足他們對聲音表現的挑剔。「就是這些服務，讓Westlake的客戶不斷回來。」所以，前面提到「詳盡的出廠規格記錄」，就是Westlake的服務之一，無論你的Westlake喇叭年紀有多老，在Westlake總會保留著原始出廠資料，以備不時之需。

關鍵的音箱內部設計與阻尼

關於大量內部阻尼的實現，單體背後包覆油土僅是其一，接下來音箱的內部更是精彩。在Westlake工廠內並沒有木工機具，Glenn表示他們的喇叭音箱都是委外製造，找洛杉磯一家專門做高級家具的工廠代工。Glenn說Westlake的音箱結構非常複雜，大部分家具工廠看到設計圖，都不想幫Westlake代工，因為施工非常耗時，Glenn可是和現在的家具廠合作多年，才能拜託他們繼續幫忙做Westlake音箱，不然這麼費工的產品，木工廠早就不想做了。



左右對照，可以瞭解Westlake「越多阻尼越好」的設計邏輯，幾乎箱體內部所有的空間都被阻尼佔滿了。    
完成後的音箱，送來Westlake還不能正式裝箱，強調大量內部阻尼的Westlake，肯定要大刀闊斧塞入阻尼物。在Westlake看到尚未裝入阻尼物的音箱半成品，可以注意到音箱內部預先裝置許多強化樑柱，提高箱體剛性，並增加抑制震動的效果。然後由工作人員在箱體內部塗上阻尼物，從顏色看起來很像是塗抹在單體背後的油土，所以還需要幾天時間等待乾燥，然後塞入吸音棉，進一步增加箱內阻尼。

這些吸音棉看似平凡無奇，但是厚薄不一，材質用料似乎也不盡相同，Glenn說要在喇叭內部塞進去多少吸音阻尼？要用哪些材料？每一款Westlake喇叭都有各自的配方，這些是長年經驗累積的Know-how，很多人看到Westlake內部這麼多阻尼，也想依樣畫葫蘆，但就是沒辦法創造出跟Westlake一樣的聲音。

分音器都用手工搭棚

喇叭單體、音箱、內部阻尼大概講到這裡，我們還忽略了什麼？分音器！所有多音路喇叭都需要分音器，Westlake所使用者可說是各種分音器當中最複雜者，從照片上密密麻麻的被動元件，就可以看出其複雜程度。由於Westlake喇叭的分音器用了許多元件，我問Glenn，Westlake是不是偏好四階分音，用陡峭的頻率滾降獲得準確的分頻效果？


圖左：分音器除了阻尼之外，還要包覆錫箔作為絕緣。圖右：從TM-3的半成品可以看出內部阻尼材料每一層都不一樣。

Glenn表示，幾階分音的解釋僅是表象，不能代表Westlake設計分音器的內涵。他說，Westlake的分音器重點在於補償線路，不管是幾階分音，頻率銜接要做得平順，衰減也需補償，讓分音器產生的失真最低，這部份可就是Westlake的不傳之秘，此外，這麼複雜的分音器，也和Westlake希望擁有最大的功率承受能力有關。此外，Westlake近年來大力宣導的 Low P.E. Distortion，也應用在在分音器與線路配置上，不過這些藏在元件背後的技術精華，不是用看的就能瞭解。


圖左上：分音器上面也要塗滿阻尼物，Glenn說一方面是絕緣，一方面是阻尼。圖左下：Westlake的分音器不能簡單用四階分音來說明，Glenn說裡面還有許多補償線路，是自家研究的好聲秘訣。圖右：空心電感全部是Westlake廠內自行繞製。

Glenn隨手拿起分音器的半成品，他說Westlake的分音器全部採用手工搭棚，製作費工費時。為了調整出Glenn滿意的聲音，所有Westlake喇叭都採用空心電感，而且都在Westlake自家工廠繞線製作。經過三十多年的產品研發，Westlake自家繞製的空心電感規格超過二十種以上，以因應各種型號所需。超多元件、超複雜的分音器設計、全部用手工搭棚，Westlake的分音器還有一項特色：完成後的分音器全部要塗上油土與矽利康膠，把各個元件封起來，一方面用來固定元件，同時也有阻尼避震的效果。

西湖原厂故事3

在Westlake工厂巡礼一番，我们回到Glenn的办公室，业务经理Jim 已经帮我们买来星巴克咖啡（果然是美国人最爱，而且味道和台湾一模一样，难怪能走国际化路线），让我们轻鬆享受下午茶，閒聊Westlake的点点滴滴。

毫不妥协的製造过程

看过Westlake的工厂，Glenn问我有什麽感想？我说几乎每个流程都非常耗时，没来工厂看，没办法想像每一个环节都这麽複杂，看似简单的流程，在Westlake都要耗上好几天的时间。Glenn说，他们从专业录音室市场起家，客户的要求水准都非常高，他已经习惯了专业音乐人的严格要求。为了满足专业人士的严苛标准，Glenn以不变应万变，採取「毫不妥协」的製造过程。

怎麽说「毫不妥协」？从用料严选，到老师傅手工细活，Westlake工厂裡面累积了超过100种以上「特殊」工法，製作专属Westlake喇叭使用的元件。不管是箱体内部阻尼，或是手工绕置空心电感、手工搭棚分音器，以及最终严格的测试，这些都是让Westlake屹立不摇的关键。这些对细节的要求，难道其他音响厂商不知道吗？其实这些道理大家都懂，但是真的要彻底执行却很难。

型号不变、内容升级

谈到了专业录音室市场，Glenn也聊起为何Westlake很少改款。一般说来，音响器材属于消费性电子产品的一环，许多厂家都会顺应市场潮流，每隔一两年改款推陈出新，以刺激市场买气和消费慾望，站在生产者的立场来说，倒也是合理的生意经，但是对消费者而言，经常改款的器材代表手上拥有的产品落伍过时。Westlake面对许多专业录音室，录音设备与鑑听喇叭都是投资，如果他们的产品一直改款，客户的投资相对就显得贬值快，所以Westlake採用不同的方法，来保护客户的资产Glenn表示，Westlake的产品很少改款，不仅是喇叭的设计和完成度很高，而且他们也希望客户能够长期使用Westlake喇叭，维持历久不衰的聆听乐趣。Glenn强调Westlake喇叭的基本设计原理，不会有大幅度的改变，但是材料科学会随时间而进步，Westlake从来没有停止实验新的材料，虽然Glenn认为Westlake产品已经有很高的成熟度，但有更好的电子材料，一定能在若干程度提升喇叭的性能，所以多年来Westlake一直维持型号不变，内容升级的产品策略。

每推出一款新型号，对Westlake而言都是大事，但一旦型号推出新型号，就会维持很长的产品寿命，甚至一、二十年都不改款。不过Glenn也说，不同年代推出的相同喇叭，内容或有不同，像是BBSM系列，型号没有改变，但所使用的单体或有不同，分音器设计也有所差异。所以Westlake虽然型号长期不改，内涵却能与时俱进。

功率够，谁能比Westlake更大声？

在三十多年的历史当中，Westlake喇叭强大的功率承受能力，也是录音室爱用的理由一。Glenn自豪地说，以前曾经有业内人士讲过：「没有喇叭可唱得比Westlake更大声了！」对于选择BBSM系列、TM-3、SM-1或HR-1F喇叭的用家而言，如此描述Westlake应该相去不远，但是这同样也意味着要发挥Westlake喇叭的实力，再多的功率也不嫌多！号角设计的Westlake效率不低，普通综合扩大机也能推，但真要把这些大傢伙Westlake发挥到淋漓尽致，多路电子分音搭配「后级群」是王道，国内许多Westlake资深用家，像是广播名人贺立时、画家林俊慧，都不约而同迈向五路分音，搭配五套后级来驱动。

Lc是「买得起的Westlake」

接着Glenn把话题转到Lc系列的设计初衷，他说前面讲的大型Westlake鑑听喇叭，要发挥到极致，确实需要多路电子分音，并动用庞大的扩大机阵仗，但他也注意到许多比较小型的录音室以及一般家庭使用，不太容易装上这麽複杂而庞大的Westlake系统，所以Glenn设计了LC系列。声音特质以BBSM为蓝本，但尺寸相对小得多，同样具备高解析力与高功率承受能力，但不是吃功率的喇叭怪兽。Glenn认为LC系列不仅适合两声道聆听，也很适合5.1声道的搭配，同时，LC也代表「一般人负担得起的Westlake」。

三十多年的历史，Westlake写下了木头号角的传奇，成就喇叭设计的「一家之言」，Glenn Phoenix自己这麽说：「即便一路走来，经历许多研发设计上的难题，但Westlake不断克服进步，让我们存在了三十年多年，这不是大部分公司可以做到的成就。而Westlake要迈向下一个三十年，我想说『好声音永远不会褪流行』！」在追求真实音乐重播的路上，还好有Glenn这般坚守理想的技术者兼经营者，有了他们的努力，我们才有机会更贴近「真实音乐现场」。

西湖原厂故事4

在Glenn Phoenix的想法当中，Westlake鑑听喇叭必须达成四项设计原则，包括了：
1.开阔的频率响应
2.极低的互调失真
3.极高的功率承受能力
4.精准的立体音像

为了达成这些目标，Westlake喇叭拥有许多共同的设计基础，包括高度阻尼的特製单体、四阶（24dB滚降）分音搭配独家补偿线路、精选元件、自製手工电感、手工搭棚分音器、结构複杂的强化音箱……等等，这些都在我们走访Westlake工厂时，大致从头到尾看过一遍了。不过，还有什麽没有提到的关键技术吗？有的，Westlake近年来提出了新的设计理论，就是Low P.E. Distortion。

P.E.就是Phoenix Effect

P.E. Distortion的理论说明，记录在Glenn亲自撰写的两篇论文当中，全文登载在Westlake自家网站。至于Low P.E. Distortion，则是Westlake针对P.E. Distortion所採取的对策，进一步降低失真。究竟什麽是P.E. Distortion？从名称上来说，P.E.代表Phoenix Effect，也就是由Glenn Phoenix所发现的电声效应，对音乐再生所造成的失真。既然Glenn发现了P.E. Distortion，他也想办法设计出Low P.E. Distortion的产品，降低这些影响原音再现的失真。

对于P.E. Distortion，大多数人并不能理解，因为P.E. Distortion并没有可以测量的仪器，因为这些失真本来存在于仪器无法测量的范围当中。Glenn自己把P.E. Distortion定义为「器材内部所有因为电子讯号流动，所产生的类似『鬼影现象』。」Glenn告诉我，这是方便一般人理解的说法，他说影像产生鬼影，大家都很容易瞭解，如果在音乐当中产生了鬼影，代表音乐本身失去的真实度。

P.E. Distortion形成音响能量的漏洞

Glenn说，Westlake经过很多年的研究努力，发现了P.E. Distortion，但目前仍无法透过仪器测量。他说，很多东西目前在仪器上仍试测不出来的，就像是哪一对喇叭比较好听，就是仪器测不出来的，当然，也有人说其他客观因素可以解释喇叭好听的原因，但再看看「音响线材」，阻抗、容抗、感抗都可以测量，但是听起来就是不一样，究竟谁好听，仪器测量数据还是没有办法解释。P.E. Distortion也是如此，它就像是音响系统的能量漏洞，一点一滴的降低音乐讯号的真实度。这些P.E. Distortion经过扩大机放大之后，情况会更严重。

Glenn继续说明，P.E. Distortion从录音过程中便已经产生，并且融入LP或CD讯号当中，很可惜的是，P.E. Distortion一旦溷入音乐讯号当中，便无法消除，仅能透过补偿来降低。从2004年开始，Westlake的讯号线已经加上Low P.E. Distortion的标志，代表全世界第一条针对P.E. Distortion处理的讯号线。其后，Westlake新出厂的喇叭也逐步加上Low P.E. Distortion设计，代表利用补偿线路，降低这些不可测的失真对音乐真实再生的影响。

呵呵！这个西湖的访谈很有趣，一口气看完了，受益匪浅！

其实西湖还有很多不为人知的调音诀窍和设计理念，包括单元挑选配对、分频器设计调教、平衡度调教等等。

西湖是个好箱子，原来没怎么关注过，现在学习了。

关于环境处理、脚架处理、线材搭配、等等，马上会有续集继续与各位分享！

呵呵，轩铭兄是西湖方面专家，受益匪浅。听西湖将近一年下来，的确是个很全面的箱子。

出Auralex Project2声学处理套件，就是第一页照片上的，30平米内听音室最佳、最彻底、最全面的解决方案，这套声学处理套件相伴我大半年，可以让我在18个平米空间里面尽情地享受西湖BBSM12大型音箱系统的权威表现，来过我家里听BBSM12的朋友很多，几乎没有哪个会对在如此小的空间里面玩转如此大的BBSM12而感到神奇。如此的效果全部拜这套声学处理套件的功劳，没有它，BBSM12将无法开声，用了这套东西之后四只12寸低音在仅仅18个平米的空间里面没有一丁点驻波，平衡度极佳，音场宽深度很好，音乐背景非常安静，音乐的流畅度大大提升。
    现在本人更换了房子了，空间也大了很多，环境重新处理了，因此这套好东西也用不上了，出给有需要的朋友吧，只相当于一根好点的电源线的价格，但是其全面改善效果是任何前端器材升级都无法达到的，本人强力推荐，特别是认识我的朋友可以放心买回去，如果哪天用不上，而我又能用上了，到时候可以再原价收回来。
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原帖由 整边改 于 2012-8-21 23:22:00 发表 呵呵，轩铭兄是西湖方面专家，受益匪浅。听西湖将近一年下来，的确是个很全面的箱子。

整边改兄客气了，有空来过来听听啊，我搬家了，现在基本调整到位，过来听听吧，呵呵。

最近搬了家，听音环境比那边好不少，声音整体表现比原来更加到位，借着新环境和最近对西湖P.E技术及关于muff技术的了解和研究，在新环境中做了一些实验，至于西湖公司的pe技术是个秘密，但经过我的实验，我发现：系统在离侧墙较近播放音乐时，音箱侧面与墙面会产生极大的震荡波，特别是大型系统和播放大型音乐作品时更加明显，这种震荡波会严重干扰整个频段的表现，对音乐的连贯性、音场的宽深度、动态对比度、平衡度等等均有明显的负面影响，我通过不断地在自己的环境中摆位尝试，首先找到最佳音箱位置，然后计算音箱与后墙与侧墙的角度，在上次定做脚架海绵的地方定做了一种比上次的海绵弹性稍好的海绵插进去，最终解决了这个问题，改善极为明显，几个朋友过来一起试了，如果拿掉真的差了好远。我的结论是，震动是影响声音的一个无形杀手，想要得到自然平衡的声音和乐感，必须要想尽一切办法减少不谐和的震动，包括不谐和的空气震动。我最近查找了很多西湖原厂关于P.E技术资料，发现P.E技术里面有一部分核心内容就是减少震动，包括西湖现在的原装脚架（如lc3w12vf）、bbsm10vnf外围海绵的运用均有此目的。另外一个结论是，如果家里的系统声音还不够好听，不要盲目去更换其它器材，还是先从环境部分入手考虑，别花冤枉钱，呵呵。下图供参考。