意大利音乐之旅——佛罗伦萨（第一站） [复制链接]

呵呵，要多配点美术画和唱片的彩图，到时候一定买一本，呵呵。

如以后的历史所证明的那样,巴迪伯爵家的这些聚会对音乐史产生了重要影响，这些影响的相当一部分是通过卡奇尼的《新音乐》体现出来的。卡奇尼于1564年来到佛罗伦萨，直接的原因也是在美帝奇家族的婚礼上充当乐手，他在此娶妻并定居下来。从1575年以后，他也为宫廷训练年轻的歌手。1583年，他与巴迪伯爵一起参观了费拉拉宫廷，他在那儿的演唱给人留下深刻印象。当1587年费迪南多大公取得佛罗伦萨的统治权并重整宫廷之际，卡奇尼似有转投费拉拉宫迁之意；恰在这时，他得与当时著名的琉特琴手皮钦尼相遇。亚历山德罗-皮钦尼是宫廷琉特琴手，也是史上第一位大师级的短双颈琉特琴演奏家；他亦是当时更大型乐器的发明及制作者。在其于1623年出版于博洛尼亚的一部琉特琴曲集中，他称卡奇尼是一位“美声”唱法的奇才，“他以象牙般的品质应和着他的琉特琴”。

由于美帝奇家族给付的高额薪酬，卡奇尼决定继续留在佛罗伦萨，而这就与其同事卡瓦利埃利及佩里产生些许磨擦（文人相轻，古今中外皆然）——那争执的焦点即在于——谁是戏剧及抒情风格独唱的“首创者”。为此，他于1602及1614年在佛罗伦萨两次出版音乐著作《新音乐》，意在夺取这一殊荣（现在看来，他这个目的似乎达到了，而可怜的佩里，似乎上天不眷顾他，因他的曲谱全部佚失）；在这本书的序言中，他详细讨论了这一新风格，并以若干新词界定这种风格，并进一步探讨了对诗性文本的恰当表达问题。卡奇尼认为这种新风格歌唱的主旨乃在于摒弃传统的对位规则，而以低音线支持人声，以达到和谐、精致地表达文本的最后目的。

人们认为卡奇尼是"喧叙音乐“的创始人，他主导的新音乐运动也直接导致了带数字低音的独唱歌曲的产生——数字低音的安排尽可能完美地符合诗歌的重音和情感。他说他要”写作一种人们可以用音乐来说话，以词为主，以唱相佐的歌曲“。他特别钟情于琉特琴（特别是短双颈琉特琴），他说人声与此种弹拨乐器配合，特别”能激动人的灵魂“——我也认为是这样。

1637年佛罗伦萨出版的音乐年鉴重述卡奇尼的观点，即他《新音乐》中的歌曲只适合在小的房间里演唱，大的厅堂将无法欣赏到其“忧郁的”的气质——现代音乐大厅实在不适合演出古乐，一个最多能容纳200人的小厅最合适，在电影小厅看电影时我经常这么想，这也是家里适合听古乐的重要原因之一。《新音乐》中作有独唱牧歌及分节咏叹调；卡奇尼的选曲体现了“学社”一贯的人文主义倾向，虽然这些歌曲带有喧叙特点，但抒情性随处可见。

卡奇尼1605年去过法国旅行过一次，其后他就一直在佛罗伦萨作曲、演出及教学。晚年的他身体状况日差，他便将精力投入到园艺中，此时这一趣味在佛罗伦萨正变得越来越时髦。

shenming兄见闻广博，请问是否音乐专业人士？

不是,只是出于兴趣

上回书说到美帝家族娶妻，这回是这个显赫家族嫁女。1600年，美帝的小姐玛利嫁给当时的法王亨利4世，这样的盛大婚礼不可能不整点大动静。先是佩里和卡奇尼合着为这出戏谱曲，那比例大致是佩里写了75%，卡奇尼写25%，台本呢——由“学社”的重要成员，贵族兼诗人里努奇尼撰写。卡奇尼撰写的部分在剧中由他自己的女儿演唱，两人合写的这出戏出版于1601年2月6日——这差不多是留存下来的第一部歌剧。

这一次，卡奇尼青史留名的强烈意识再次表现出来，他自己完全谱曲的《尤利狄茜》却抢先出版于1600年12月20日，这样，史实也如此，他就成了第一个正式出版歌剧的作曲家，也成了戏剧喧叙调或表演式唱法的始作俑者——他的目的可以说真的达到了——虽然这出戏的演出要到1602年12月5日，我们且不管这些，先来欣赏这出歌剧。

当1592年巴迪伯爵去罗马履职担任外交官后,“学社”就不再有什么活动了；那以后，佛罗伦萨又出了一个音乐理论家乔万尼-巴蒂斯塔-多尼（1594—1647），他当时是佛罗伦萨大学的修辞学教授，专门研究古希腊音乐，曾出版《音乐的体裁与形式简论》等音乐著作。他经常批评一些作曲家手法“粗暴”，根本不注意音乐与唱词之间的关联；多尼一直追随巴迪伯爵的“学社”遗风，坚决主张唱词对音乐的主导地位，不遗余力地谴责那些精雕细刻、圈子密传式的复调音乐繁复构造体为“粗暴和野蛮”。从另外的角度看，多尼说的确实也没错，此种类型的音乐经过前此的世代演进，至此已达顶峰，而其中的佼佼者及大师级人物，则是来自费拉拉的弗莱斯科巴尔第。

坎佐纳者,往俗了说，就是当时的歌曲去掉唱词后的配乐——不过这配乐相当复杂，完全是复调式的。我们看下面这张碟的封面，那时的一般市民在酒足饭饱后便开始唱将起来，其所演奏的音乐，就是这里要听的坎佐纳。而当时所用的乐器，计有吉他——这在当时的那不勒斯王国已相当流行，因其当时在西班牙国王陛下的治下；琉特琴，特别是其中的短双颈琉特琴；西塔隆琴，一种大琉特琴。这张碟中所用的乐器还有长笛、维奥尔琴及小型管风琴。其优美动听的程度至巴洛克终点时亦不逊色于任何人。

搬个板凳占个位子吧~
哈哈

弗莱斯科巴尔第1583年出生于意大利北部城市费拉拉,该城现已被联合国教科文组织定为世界文化遗址；弗大师1608年来到罗马，任圣彼得大教堂管风琴师至1628年。那一年美帝家族的托斯卡纳大公斐迪南二世逗留罗马期间，很可能得遇弗大师，于是那一年弗大师来到佛罗伦萨宫廷任管内琴师直至1634年，后一年回罗马后续任前职直至逝世。这样说来，弗大师最大的成就在管风琴领域，其次才是这坎佐纳，——再来听一张。

现在，该听大师中的大师蒙特威尔第了，这个另有一帖

楼主有关古乐的贴子很多了，还是尽快出书吧，这样系统一些，最近我也买了很多古乐方面的CD，期待你的大作。

多蒙厚爱，届时一定奉送一本

弗莱斯科巴尔第及其同代人的管风琴，最早的一位上溯至1490年（Willaert)

塔奎尼奥-莫如拉（1595-1665），曾短期供职于佛罗伦萨宫廷，其主要任职地点是克莱蒙纳及贝尔加莫。这张碟演录超佳，叹为天音

卡瓦利埃利：灵与肉的表现

佛罗伦萨的精神

看到佛罗伦萨第一反应是：巴蒂斯图塔

这一阵爱听意大利巴洛克早期的音乐,尤以佛罗伦萨的为重——卡奇尼永远好听