670707的帖子 [复制链接]

在器材调声方面，我相信当器材达到一定水准后，线材、脚钉、沉板的使用应该是换上后立马见影，而不是需要所谓的“煲熟”、“压实”之类的过程，当你深切相信这样结论时，证明你的器材在选择和搭配上是成功的。

看过大提琴女神——杜普雷传记的朋友都知道，她是一位外柔内刚的演奏家，虽为巾帼在台上就是王者，以至于她的丈夫—巴伦伯伊姆在与其共度良缘期间并未得到女性的温暖，即使外界称他们为金童玉女，然我的这份主观意猜是再次听过他俩合作演奏德沃夏克降B小调大提琴协奏曲中得出的，我以前在听此版时，因系统纵深延伸度不够，加上录音麦克风离杜普雷较近，感觉独奏大提琴声部时常发出轰鸣声，而强力的芝加哥交响乐队余威不息—嘹亮的铜管乐、板刷似的弦乐，但是通过器材调整后的聆听，一言以破之：杜普雷掌控整个场面，英俊的巴伦伯伊姆只是在边上打着节拍，“察言观色”而已；杜普雷的运弓如大师的泼墨画尽洒期间而酣畅淋漓，不修边幅的着色让墨迹浸透于宣纸内，胯下斯特拉迪瓦里唱出如泣如诉的旋律，使乐队“俯首甘为孺子牛”，最后乐章尾声处一声长啸，揪心多少游子心啊！

多谢先生！

哥，小弟年前在老师帮助下把音响器材做了最后的调声处理，但是耽误了唱片的快递之事，请耐心稍等几天让小弟把手头事情处理完毕再给您寄来；另外，蛋黄老哥这几天都不在家外出，所以没有上论坛，他让我与您打个招呼，等他回来后再上论坛聊天。

Christian Thielemann（蒂勒曼）指挥维也纳爱乐乐团演奏贝多芬交响曲集：
http://item.taobao.com/item.htm?spm=11022FIV.3-zt2v.h-3BhKdU&id=15362720550&
这套现场录音唱片在2008-2010年录制于于维也纳爱乐的“金色大厅”。
或许人们记得我前贴中谈及福尔特文格勒于1951年在拜鲁伊特闭幕节演奏的贝多芬第九交响曲，并成为魁选之版本；时隔50载（即2001年）德国指挥界继承人蒂勒曼站在此处挥棒唱响“欢乐颂”，该录音被誉为天意之作；现在我们打开此套唱片屏吸聆听，会给我们带来什么呢？

各位好！先生好！我回来了！

老哥，见到您真高兴，外出辛苦尚未休息就来看小弟，感动！

老哥，时间不早了，您也该休息了，一路颠簸很是疲惫，小弟下线了，明天见，晚安！

先生！谢谢！高兴！喝多了。。。。。

1957年2月5日，中央实验歌剧院在北京上演了古典歌剧《茶花女》，这在中国历史上是第一次将西方古典名剧全本在中国公演。