古琴唱片凤凰和鸣 [复制链接]

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[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][/color][/color][/size][/font][/color]
[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][b]金碟 150/套  银碟 120/套  不包含邮费[/b][/color][/color][/size][/font][/color]
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[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][b]古琴演奏：[/b]成公亮、丁承运、姚公白[b] 演奏用琴：[/b]唐琴彩凤鸣岐、来凰  [/color][/color][/size][/font][/color]
[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][/color][/color][/size][/font][/color][color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff]非凡的心声 小册子 是古琴展介绍  附赠[/color][/color][/size][/font][/color]
[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][b]介绍：[/b]

　　去年年底，浙江省博物馆邀请著名古琴家成公亮、丁承运和姚公白在浙江传媒学院为馆藏的“彩凤鸣岐”和“来凰”两张唐琴录音。经过一段时间的制作，2009年9月，由浙江文艺音像出版社出版的两张CD终于制作完成，分别以琴名命名为《彩凤鸣岐》和《来凰》。《彩凤鸣岐》包含如下曲目：成公亮《阳关三迭》、《沉思的旋律》、《洞庭秋思》；丁承运《慨古吟》、《流觞》、《白雪》、《平沙落雁》；姚公白《古风操》、《颐真》、《乌夜啼》。《来凰》包含如下曲目：成公亮《阳关三迭》、《桃源春晓》、《忆故人》；丁承运《慨古吟》、《神人畅》、《归去来辞》、《杏花天》；姚公白《忘忧》、《良宵引》、《屈原问渡》。

　　“彩凤鸣岐”是唐代著名斫琴家雷威于大唐开元二年所制。“民国古琴第一人”杨宗稷在其所著的《琴学丛书》中，对“彩凤鸣岐”琴的评价是“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”。在今年举行的“浙江省博物馆十大镇馆之宝”评选活动中，“彩凤鸣岐”琴得到专家和观众的一致认可，从30件候选文物中脱颖而出，荣膺“浙江省博物馆十大镇馆之宝”；“来凰”琴是唐代著名斫琴家雷霄所制，后经过元代著名琴家朱致远重修，杨宗稷对“来凰”琴的评价是“声音不如鸣凤奇古而透润过之”、“庚戌春，予得鸣凤为二十四琴斋物，后得廿余琴，皆非其偶，唯此足以匹之”。从录音效果来看，这两张琴的音质和音色确实不同凡响，也印证了杨宗稷的评价。三位专家通过弹奏一致认为：“彩凤鸣岐”琴音柔韵长、圆润细腻，音色和雅、温润，堪称万籁希声，在唐琴中声音亦属上乘。“来凰”琴琴音古朴敦厚、苍劲沉郁，空弦苍古淳厚。

　　录音所用的丝弦是香港黄树志所研制的独一无二的“冰弦”。　　[/color][/color][/size][/font][/color]



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[color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][b]曲目[/b]: [/color][/color][/size][/font][/color]
[/align][align=center][color=red][font=宋体][size=9pt][color=#8000ff][color=#8000ff][b]CD1: 凤凰和鸣-彩凤鸣岐[/b]

01. 慨古吟 (演奏：丁承运)
02. 流觞 (演奏：丁承运)
03. 平沙落雁 (演奏：丁承运)
04. 白雪 (演奏：丁承运)
05. 阳关三迭 (演奏：成公亮)
06. 沉思的旋律 (曲演奏：成公亮)
07. 洞庭秋思 (演奏：成公亮)
08. 古风操 (演奏：姚公白)
09. 颐真 (演奏：姚公白)
10. 乌夜啼 (演奏：姚公白)

[b]CD2: 凤凰和鸣-来凰[/b]

01. 慨古吟 (演奏：丁承运)
02. 神人畅 (演奏：丁承运)
03. 归去来辞 (演奏：丁承运)
04. 杏花天 (演奏：丁承运)
05. 阳关三迭 (演奏：成公亮)
06. 桃源春晓 (演奏：成公亮)
07. 忆故人 (演奏：成公亮)
08. 忘忧 (演奏：姚公白)
09. 良宵引 (演奏：姚公白)
10. 屈原问渡 (演奏：姚公白)[/color][/color][/size][/font][/color][/align][align=center][font=宋体][color=#8000ff]彩鳳鳴岐
    “彩鳳鳴岐”琴，落霞式，唐代。琴體渾厚，背面微凸，鹿角灰胎，從琴面漆灰剝落處看，漆灰較厚。琴背以栗殼色原漆為主，間朱漆，琴面與側墻後加朱漆。琴背冰裂斷兼小流水斷，琴面斷紋隱約可見，在三、四、五徽部位，隱見類似梅花斷的小圓圈。長方形龍池鳳沼，無軫池。龍池上方有“彩鳳鳴岐”琴名，另有楊宗稷的三段鑒藏贊美銘文圍繞龍池四周。龍池腹腔內有正楷“大唐開元二年雷威制”題刻。龍池兩側行書：“唐琴第一推雷公，蜀中九雷獨稱雄。戊日設弦已施漆，信有鬼斧兼神工。選材酣飲冒風雪，峨嵋松邁嶧陽桐。吳越百衲雲和樣，春雷猶見宣和宮。靈開村中八日合，雜花亭畔余仙蹤。秋堂忘味成雅器，霧中山遠聞霜鏞。徽弦一泛山水深，率更妙墨留池中。伏羲樣剪孫枝秀，徐浩題字石經同。嗟予嗜琴已成癖，京華十稔搜羅窮。良材入手驚奇絕，物萃所好神亦通。開元二年題名在，千二百載剎那空。落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪鐘。成連子期不可作，曲終目送冥冥鴻。會當嵌金字劉累，常恐風雨隨飛龍。（署款：）開元後卄甲寅荷花生日九疑山人楊宗稷自題”。龍池雁足間正楷：“庚申二月，與朗貝勒公，祭長沙張文達公於嶽雲別業。貝勒見此雲，定慎郡王舊藏百余琴，庚子散失，此為第一，因贈長歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三嘆息’之句，定府琴有名於時，識之以告來者，宗稷再題”。行楷：“禪寮花落畫愔愔，猿嘯龍吟萬籟沈，定府舊藏真第一，曲終人遠晚煙青。辛酉上巳為時伯先生題，楊懿年時同居法源寺”。

    此琴造型古樸、凝重，是楊宗稷最珍愛的三張琴之一，在《琴學叢書》中給了它“聲音絕佳”、“可謂鳳毛麟角矣”等極高的評價。經彈奏，成公亮等三位先生一致認為此琴音柔韻長、圓潤細膩，琴音色和雅、溫潤，堪稱萬籟希聲，在唐琴中聲音亦屬上乘。





來凰
    “來凰”琴，仲尼式，唐代。紫粟殼色，琴面和琴背密布冰裂斷、牛毛斷和龜紋斷，八徽以下尤見明顯牛毛斷紋。側墻全無斷紋。長方形龍池、鳳沼，龍池上方有楊宗稷題名“來凰”，下有楷書題刻：“庚戌春，予得鳴鳳，為怡府二十四琴齋物，後得卄余琴，皆非其偶，惟此足以匹之，益征雷霄制赤誠朱致遠重修款非偽作，喜極，因以來凰名，銘曰，有鳳求偶兮，翺翔三年。良材邂逅兮，九德兼全。凰兮凰兮，天假之緣。壬子臘日九疑山人楊宗稷題於宣南後二十四琴齋”。龍池腹腔內有刻款：“雷霄制，赤誠朱致遠重修”，鳳沼腹內有刻款：“清同治十二年嶽陽李綏復修”。

   此琴造型高雅、端莊，楊時百在《琴學叢書》中認為，該琴音色“奇古不及鳴鳳，而透潤過之”、“九德兼全”、“淡而會心”，具有含蓄之美，恬淡之美，恬然忘百慮，能洗滌內心，是琴中難得的珍品。三位古琴演奏家對此琴的體驗是：“琴音古樸敦厚、蒼勁沈郁，空弦蒼古淳厚”。



獨一無二“太古”冰弦
  

    這次錄音我們有幸請到了香港黃樹誌先生前來協助，黃先生研制琴弦有年，為琴家稱道，享譽琴壇。

     黃先生依古法用最高等級純正真絲制出“太古琴弦”，並恢復宋、明以來的三種琴弦規格，就是標準的“太古”、較細的“中清”與加粗的“加重”，三種規格可以適合不同長短厚薄與材質的琴器。絲弦從來最受人詬病的就是彈琴時由於弦的表面粗糙，所以分不出是走手音還是雜音。太古冰弦弦表面光滑，左手在琴面上往復進退自如，毫不費力，每個樂音清晰可辨，聲音清潤，將琴音發揮得淋漓盡致。

     經過黃先生細心測量與研究，“彩鳳鳴岐”有效弦長116.4厘米，是少有的特長琴，理應張上特細的“中清”弦，但由於此琴琴材比較輕薄，配上“中清”以後，聲音偏於單薄，所以將之上了“太古”，試音以後，頓覺聲音清亮而溫潤，松透無比。“來凰”有效弦長110.9厘米，琴長適中，最宜上“太古”標準弦，上弦後聲音透亮蒼古，但總覺得低音不夠沈厚，有些美中不足，於是改上加粗的“加重”弦，頓覺聲音蒼古厚重，余音徘徊不散。
    這次錄音，琴與琴弦互相輝映，古代的琴上了古代使用的絲弦而不是現代的鋼弦，盡可能地保持了古代的風格和本意，讓人覺得楊時百先生的藏琴真是名不虛傳，也為後人留下一個見證。



收藏者介紹
    “彩鳳鳴岐”琴和“來凰”琴，本是民國著名琴學家“九疑山人”楊宗稷舊藏，並著錄於其琴學名著《琴學叢書》中。楊宗稷逝世後，流傳至徐桴，1953年徐桴後人將其無償捐贈給浙江省博物館。

    楊宗稷（1863～1933），字時百，自號“九疑山人”，湖南省寧遠縣清水橋人，清末民初著名琴學大家。曾拜全國著名琴師黃勉之為師，後專門從事古琴教學和琴學理論研究，稱自己的居室為“半百琴齋”。晚年開設九疑琴社授琴。他是當時公認的琴學宗師，一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴話》四卷、《琴譜》三卷、《琴學隨筆》二卷、《琴余漫錄》二卷、《琴鏡》九卷、《琴鏡補》三卷、《琴瑟合譜》三卷、《琴學問答》一卷、《藏琴錄》一卷、《琴瑟新譜》四卷、《琴鏡續》四卷、《琴鏡釋疑》一卷、《幽蘭和聲》一卷以及《聲律通考詳節》一卷，後人合刊為《琴學叢書》四十三卷，影響頗大。楊宗稷收琴，追求的是“音韻全美，務盡其材之量，必得美音”。因此，在楊氏的收藏中，對古琴的音色非常註重。在著錄於《琴學叢書》的五十三張古琴之中，楊氏對 “彩鳳鳴岐” 、“來凰”極為推崇，“彩鳳鳴岐”是“聲音絕佳、可謂鳳毛麟角矣”，“來凰”為“透潤”、“九德兼全”。

    徐桴（1884--1958），字聖禪，自號北峙塔主人，浙江鎮海人。1905年加入中國同盟會。參加上海光復之役及護法、護國運動。曾任國民革命軍總司令部經理處處長、軍需署長、國民黨浙江省財政廳長等職，後脫離政界主要從事金融活動，任上海市銀行董事長、浙江地方銀行董事長。1949年遷居海外。著有《鎮海塔峙圃藏琴錄》，詳細著錄了楊氏藏琴。



浙江省博物館介紹
     浙江省博物館始建於1929年，原名“浙江省西湖博物館”，位於杭州西湖孤山南麓。館址的一部分為江南著名藏書樓——文瀾閣。浙江省博物館還有位於棲霞嶺的黃賓虹紀念室和龍遊路的沙孟海舊居。1993年，浙江省博物館改擴建工程竣工。1999年落成的浙江西湖美術館為浙江省博物館充分展示浙江豐厚的美術資源提供了良好的平臺。2009年，坐落於杭州西湖文化廣場的武林館區建成開放，為浙江省博物館事業的發展開辟了新的天地。

    浙江省博物館為“國家一級博物館”，是浙江省內最大的集收藏、研究及傳播於一體的綜合性人文科學博物館。館藏文物十萬余件。其中河姆渡文化的陶器、漆器、木器、骨器和象牙制品，良渚文化的玉器和絲織品，春秋戰國時期越國的青銅器，越窯、龍泉窯、南宋官窯等窯口的青瓷，明清浙籍書畫家的作品，寧波花轎等浙江民間漆木器等，均為聞名遐邇的文化瑰寶。另外，館藏三十余張古琴中有近十張是唐宋時期的古琴，極為珍貴。在武林館區，設有古琴專題陳列——“非凡的心聲”。

    近年來，隨著一系列高檔次國際學術研討活動的相繼推出，赴德國、法國、瑞士、日本、新加坡和澳大利亞等國的文物展覽的成功舉辦，創建了全國首個“浙江古窯址標本中心”，建立了面向全省文博系統的文保科研基地，大型學術刊物《東方博物》和《浙江七千年》、《越魂》、《畫之大者》以及《浙江省博物館典藏大系》等一系列文物圖書的出版，浙江省博物館的影響日漸擴大，已成為在海內外具有較高知名度的博物館之一。

     從2004年1月1日起，浙江省博物館率先在全國省級博物館中實行常年免費開放，引起社會強烈反響。這一舉措，既體現了文物工作的“三貼近”精神，也體現了人民政府執政為民的方針。實行免費開放以來，為了更好地服務群眾，浙江省博物館每年有計劃地推出“中國近現代美術名家系列作品特展”、“中國當代美術名家系列作品特展”，引進意大利《龐貝末日—源自火山噴發的故事》展覽，以及利用全國的文物資源，從兄弟省市博物館引進不同類型的精品展覽，使觀眾接待量不斷突破歷史紀錄，每年來浙江省博物館參觀的社會公眾超過百萬人次，取得了很好的社會效果。
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