喜欢听歌剧的发烧友，请在此帖多交流。 [复制链接]

简单点说，听歌剧就是听真正的有功夫的人声，口水·声音是人都有；然后听声场，尤其是现场录音的，因为在整个乐队后面还有个更大的舞台，而歌剧录音多是现场

又见你上网了，在听感上，60年代是比70年代那只好很多，可能是录音有关系。多谢支持。

我刚同几个发焼友讲过60年代好还是70年代好,所得出来的结论是一半一半,所以就证实了一个问题就是,(每个人的听感是有所不同是事实)

回老哥，从黑胶角度讲肯定是70年代录音好，别的不讲，单从低频表现的下沉力和层次性，就能体现其优势了。

原帖由 670707 于 2011-12-3 16:50:00 发表 回老哥，从黑胶角度讲肯定是70年代录音好，别的不讲，单从低频表现的下沉力和层次性，就能体现其优势了。

呵呵!那不见得哦，60年代的大荷花的低频应该要好些，还有录音的好坏不是年代所决定的，是录音师的水平和录音环境，还有制作人的艺术修养所决定。80年代的卡拉扬的贝多芬全集LP的效果就是3套中（60,70,80三个录音）最差的

老哥，我再补充一句：70年代版本演奏水准我以前已介绍过，60年代与70年代录音上在不同器材上可能会得出相反结论，60年代版本在一般器材上可能讨些便宜，它的声音虽有张力而音场明显不如70年代厚实，60年代管乐亮而冲，而70年代则显得有“内质”感，听感上明显平滑许多；另外，弦乐声部擦弦声没有60年代那种亮丽的金属声，更显自然真实，特别在拨弦、顿弓等细节表达上，70年代具有鲜活的“弹跳力”。

老兄，我们又见面了，哈哈。我现在要急着回家煮饭，大概在晚上7点左右，我们在此相聚，好吗？

哈哈，我不知道有没时间上网呢，要陪孩子学习，可能晚点...............

好的，没关系，我们都在给麦哥出谋划策。

我听歌剧是喜欢人声慢小小的曲目,这样是最易听倒唱歌者的表情出来.

但在我处播60年代在听慼上是好过70年代的录音,这很有可能是器材同环境不同所带来的差异.

我的两个版本是细禾花版,是大禾花的话就一定好过细禾花好多.

老哥，看来是器材搭配原因。

我刚看过两张碟的错汶,60年代的汶是比70年代宽大小小,有未可能宽大汶在播放时会在音质上好多小呢?

老哥，这样说问题就在这里了，宽大纹在信息的读取量上优势。

这样就抓到答按了,我是用高度风30唱针,有一支是奔驰L2唱针,两支同场比试30比L2有明显优势,这可能就是宽大汶好处,高度风30播宽汶碟是对它帮助很大.

老哥，问题找到了，恭喜您！

这是我的个人认为和想法,不知错与对,还请07兄多多体谅.

老哥，小弟对于黑胶系统调声技术尚属于门外汉，尤其是唱臂、唱针、唱放等方面有待进一步学习和提高，再加上黑胶版本不同会引起很多变数，需要细心而专业的调教，以后还请老哥多指教呢，谢谢。

您好07兄我对做黒胶转盘是有所妍究,但对唱针方便是很小妍究,还是在学习中使用,您讲得很对,黑胶版本不同会引起很大的变数,所以在听感上就出现了很大的不同,还需要我地继续用心去妍究.