我的BI-AMP之路（电子分频缓慢进行中） [复制链接]

兄弟的比我HI END多了.

现在接法是这样:CD平衡输出至 LS22,LS22是全平衡的,就等于有四个单声道,我把LS22的2个正相端接D250推低音,2个负相端经前面说的滤波转接头接D160推中高音,这种接法比单纯的BI-AMP效果更好.

D250和D160灵敏度不同,要反复调节后面的旋钮来调节高低音的平衡.

ARC的D系列功放几乎都有音量调节,玩BI-AMP很方便.

原帖由 李尋歡 于 2011-8-26 16:56:00 发表 请教楼主，玩电分是否就可以不要音箱原来的分音器了？

报告李尋歡,玩电分要把音箱原来的分音器废掉,但BI-AMP还是要用原来的分音器.

原帖由 anfield 于 2011-8-26 17:00:00 发表 现在也是玩BI-AMP，彻底在话当然是玩电分，但需要拆掉原来箱内的分频器，一旦这样玩，箱子就相当于是摩改过了，二手值就贬低不少，所以一直很犹豫。 看楼上HP兄也有此意，难道你要这么做？

哈哈，幸好我的箱是唯6，摩改也不心痛。

转一段 网上找到的，我做了些删改，

玩Bi-amp就一定要音箱可玩Bi-wire的前提，因此在进入Bi-amp的主题前，我想还是先谈谈Bi-wire双线分音.与Bi-wire紧密相连的就是音箱内分音器的设计。在只提供一组喇叭接线柱的单线连接形式的分音器里，我们能看到高低音单元的参考地电位是在互相连接的短路片的负端上，通过2.5 米至3米长的喇叭线，然后到功放输出端子的负端，这里通常是功放取得负反馈讯号的参考点。由于距离相对较长，而喇叭线又不可能阻抗为零，因此这两个参考点其实有差异，即是有相对电位差。另外在喇叭端子上的公共接地点上，高音和低音单元都把这里作为参考点，但这条地线里流动的却包含各种滤波电流的回流，也就是说，高音单元会从参考点上捡拾到低音单元所滤除的高频讯号的部分成份，而低音单元也会捡拾到高音单元所滤除的低频讯号，这就给音效带来了负面的影响。而 Bi-wire设计，就在相当程度上解决了这种参考点不一致的问题，我们借分开独立的地线将参考点建立在功放输出端的负端上，理论上讲，这种方式应会带来相当大的音质改进，而这就是双线分音设计的出发点。

双功放的三种玩法

在Bi-wire增进了音效的前提下，使用Bi-amp更将单元与功放的关系简单化了，在双功放驱动的世界里，高低音单元各自有单独的功放驱动，这意味着功放的电源供应有了更充足的保证，分频后的各音路之间的干扰更少，负反馈讯号的成分也比较单纯，这些都会给音效的提高带来重要的影响。Bi-amp的玩法，除开可桥接为单声道的机种外，基本上可以分成三种。第一，就是以一部前级输出两组讯号给两部后级，一部后级推一对音箱的两只高音，另一部后级推一对音箱的两只低音，这也是最普遍的玩法，在后文中我要向大家介绍自己的双功放配置中，就是这种玩法。而第二种玩法，是在第一种的基础上发展而来，我们知道，在第一种玩法中，流过两台后级输出端的仍然是全频的讯号，然后再通过分音器分割消耗，放大全频讯号对功放来说仍是一个负担，那么在留用音箱分音器的前提下，有人就想出预先设计出一个配合推高音功放的高通滤波装置，以及配合推低音功放的低通滤波装置，这样先行将前级送来的讯号分割，再送到后级里放大，最后推动音箱，音箱里的分音器照样起分频作用，那么对后级来讲，放大的是已分频后的讯号，频段范围窄了很多，功放的负担进一步减少，效率得到提高，不过这种玩法对玩家动手能力与听音经验的要求也比较高，算是介于电子分音与Bi-amp之间的一种折衷形式。最后一种，则是纯粹的主动式电子分音，这就要求用家要开箱去掉原厂分音器，并要求有高水准的电子分音器配合，并对音箱所用喇叭单元的特性相当熟悉，从理论上讲，这种Bi-amp的方式是最彻底效率最高，也是音效提高更为明显的，但实际上也是运用最为困难的，除非是使用像Linn等预先考虑了电子分音玩法接口的音箱，如果没有专用音频测试仪器在手，一般的箱子尝试的难度就相当大了，不易推广。

传统双功放玩法应注意的三个问题

所以从上面说述的三种Bi-amp玩法来看，最实际也最容易采用的就是第一种传统双功放配置，当然，虽然这种玩法是最简单的，但是对所用的器材也有一定的要求。首先，所用的前级要有两组输出，或使用一部带前级输出的合并机与一部纯后级也行，像Arcam等以前提倡的就是这种方式，以合并机推高音，后级推低音，但这种方式只适合于同厂牌的合并机与后级，因为使用两部功放分别推高低音的话会涉及到音域平衡与相移的问题，厂家的配置已经将前级的两组输出阻抗与两部后级的输入阻抗与增益做一致了，一般不会产生音域不平衡的现象，但是如果你想换一部另外的纯后级的话，假使这部后级的输入阻抗太高或太低，与另一部功放相差太大的话，就产生音域失衡，需要通过另外的手段调整。因此，使用一部合并机兼作前级玩Bi-amp，不使用同厂牌的后级，就一定要用带音量控制功能的后级来配合，这样才能取得音域平衡的听感。一般晶体管机的输入阻抗是47KΩ，胆机的输入阻抗在100KΩ或更高，只要不是太低（低于10KΩ或 5KΩ），都可以通过音量调整来与合并机达到音域平衡的效果。

不同后级调整高低音的相对量感，使音域有平衡与和谐的听感。实际做起来也不麻烦，当你利用测试唱片将功放的音量平衡点找到以后，那么就不必再去动它了，聆听时只要通过前级的音量旋扭可同时控制两部功放的音量输出，而在整个旋动控制范围内音域都是平衡的，以后只动合并机的音量旋扭就行了，操作也是非常简便的。

最后要注意的就是两部功放的输出相位问题，这实际是指功放内部的增益放大级数，如果一部增益级数是偶数倍，另一部是奇数倍的话，那么按照平常的喇叭接线法就会出现高音与低音讯号反相的情况，有条件的话最好使用示波器来观察，或者利用一些录有正相或反相测试讯号的碟片来判断，如果有一部反相的话将喇叭接线正负端对调就行了。

Bi-amp的提升可谓是全面性的，自玩上双功放后前来聆听的朋友有很多，经过现场比较后大家的印象还是很一致的，都认为在我这套系统上得到的效果提升是非常正面的。总体而言，Bi-amp带来的改善主要体现在这几个方面，首先是低频的控制力明显增强，低频收得结实干净，此时如鼓等乐器的结像明晰，细节更为丰富，得到的是一种有弹性、有力度兼具分析力与量感的低频表现。体现出来的那种水分润泽，特别是高频泛音的重播，每个音符都像拖了一条诱人的小尾巴，使音乐的表情愈加动人。而在中频段，此时体现出来的细节更多声音更圆润，使感染力也大为增强。

BI-AMP接法；


电子分频接法：

我码字太慢,转帖实属无奈之举,希望原作者不介意:


双扩大机疗法  刘汉盛

您有没有「齐秦世纪情歌之迷」、「阿吉仔唸歌第一集」与Janis Ian的「Breaking Silence」？假若有，请把它们拿出来准备好。假若没有，最好去买回来。因为我准备以这三张CD来引导您做一次音响的奇妙之旅。

先为频宽定义

在踏上旅途之前，我们要先开个行前教育，告诉各位该注意的事项。第一、频段的分法为极低频（20─40Hz），低频（40─80Hz），中低频（80─160Hz），中频（160─1280Hz），中高频（1280─2560Hz），高频（2560─5120Hz），极高频（5120Hz以上）。第二、如果我说高频段，那就是包括高频与极高频；如果我说中频段，那就是包括中频与中高频；如果我说低频段，那就是包括极低频，低频与中低频。第三、二音路喇叭的分频点通常在2500-4000Hz之间，也就是说高音单体负责高频与极高频再生，中低音单体则负责高频以下的频率再生。第四、假若是三音路喇叭，它的分频点可能就比较複杂，除了高音与中音的分频还维持在2500-4000Hz之间，中音与低音的分频点从200-400Hz之间皆有可能。

或许读者不瞭解，为什么要有以上四点行前教育？因为，我想要教您把高音与中低音单体（二音路）拆开来听；或是把高音与中音、低音单体（三音路）拆开来听。怎么拆开来听？每次只让一个单体去响，或让高音与中音单体为一组，低音单体为一组去响。到底要怎么让其中一组喇叭响呢？很简单，假若有双喇叭线端子，先只接一组端子就可以了。万一只有一组喇叭端子，那就只好拆单体把箱内配线先銲开，这样比较麻烦些，而且要小心。

把中高频段与低频段拆开来听听看

为什么要拆开来单独听呢？我想要让您体会一下，当二音路喇叭高音单体没响，只有中低音单体响时，声音会怎么样？同样的，在三音路单体的情况下，当低音单体不响、或只有低音单体响时，声音听起来会怎么样？让我们先说二音路的情况。当您只让高音单体响时，会发现那根本不能称作音乐，只是某些单薄的声音而已。但是，如果您切掉高音，而让中低音单体响时，却发现除了声音闷闷的之外，所有的声音却都很完整。在这种基础之下，如果我们慢慢的把高音量感加上去，同时慢慢地把高音的分频点作调整（这是指在出厂前微调时），使得原来闷闷的声音慢慢变成开朗、甜美、清澈的声音。

再来我们说三音路的状况。假若我们只让高音与中音响，而把低音切掉，您会发现高音与中音单体响起来一定比完整的二音路喇叭还差劲。为什么？高音单体加上中音单体不是也等于完整的二音路喇叭吗？不！通常二音路喇叭的低频段延伸会比较完整，而拆开的三音路喇叭，其高音与中音单体的声音一定比较单薄，因为它把许多中频接近中低频的部份交给低音单体了。

对低音表现的误解

若是单独听三音路喇叭的低音单体发声，您会大吃一惊：怎么平常认为应该从低音单体发出来的那种既沉、又Q、有弹性、又有冲击性的低频不见了（别忘了拿阿吉仔、齐秦、Janis Ian那三张CD来试）。奇怪，那种迷人的低频不是该从低音单体发出来的吗？可是耳朵所听到的低频却是单薄虚弱没有什么质感的低频，这种低频一点都不迷人。

这个事实反映了几件事：第一、音响迷所认定的低频，其实都是配上中低频与最低的中频之后才会产生的。如果只让低音单体发声的话，根本听不到那三张CD裡面迷人的低频表现。第二、音响迷经常会因为低频效果太软不结实、没有弹性、冲击性不够，就说低频不够低或低频量不够。其实刚好相反，应该说是低频段不够高才对。真正80Hz以下的低频段是软而无力的，假若这个频段的量很多，就会产生皮肤振动的感觉。假若低频段要结实得能打在胸膛、又有弹性（例如脚踩大鼓的噗噗声），必须在80Hz以下的低频段上面再加上中低频段（80─160Hz）；假若要求更脆更有弹性些，则还要加上中频的底部频率。第三、三音路喇叭若少了低音单体发声，声音完全变了，变得既尖锐单薄又陌生。若是少了高音、中音单体发声，您所听到将是闷闷的人声，以及一堆毫无质感、根本不传真的乐器声音。

器材不可能为您量身打造

好了，到此为止，您已经可以自己动手试过，印证我上面所言。有了以上的共识之后，接下来我们要开始谈本文的重点：到底喇叭设计师是如何炮製出优美的声音呢？从技术的角度来看，当然是依照喇叭的各种设计公式规矩把单体挑选好、箱体设计好、分音器做好，然后组装起来。问题是，如果教科书上的技术理论就能够解决一切问题，那么每一个人都可以做出很好听的喇叭，事实却刚好相反。所以，肯定在「既有的技术」之上还有很多艺术层次的工作要去做。这个层次就像是给你金华火腿、老母鸡、鱼翅以及一切的调味料，看您怎么去把美味的鱼翅炖出来？

通常，喇叭依照理论设计出原型之后，就要开始作微调的工作，而且难以避免的要用到人耳，喇叭所处的空间，以及让喇叭唱出音乐的周边搭配器材。可以肯定的是，喇叭厂裡的各项条件都不会与您的一样，所以您当然不可能听到设计师所微调出来的得意声音表现。这也就是大部份音响迷把器材买回去之后很难一开始就有好声的原因，因为音响设计师根本不可能瞭解您的空间、器材等搭配，也不可能为您一个人量身订做一件器材。

各频段的量感搭配很微妙

既然如此，音响用家不是很倒楣吗？明知音响器材买回去不一定会好听（暂时排除品质的因素），我们还是只能「默默」的买。其实，事情并不是全然的悲观，喇叭设计师们早就发现把高、中音单体与低音单体分开来推，声音就会变得比较好；音响迷也发现如果用双喇叭线或双扩大机来使用，好声的可能性也提高很多。于是，近年来很多「低音主动式喇叭」，就是让您以一部扩大机推中高频段，而低频段的就由厂方内置的扩大机来推，而且主动式低频段还附有音量、分频点与相位的调整。甚至，较平价的喇叭（如Mirage）以及某些静电喇叭也採用主动式锥盆低音单体的设计，其目的与高价喇叭的中高、低频段分离设计一样，都是为了达到一个目的：让用家在自己的空间裡、自己的系统搭配下，以自己的耳朵调配出最理想的声音。当然，把中高、低频段分开来推，也让扩大机能够更轻松的工作，不过这不在本文讨论范围之内，因此略过。

什么？只要改变低频段与中高频段相互之间的量感搭配，就能够让喇叭发出美声吗？没错！我们可以暂且把所有理论上的疑虑抛开，因为那些疑虑与最终能够得到的美声相比，可说是微不足道。或许有些人要质疑：你为什么能够那么肯定？很简单，因为多年来我所听到的昂贵四件式喇叭、许多中高、低音分开推的喇叭，还有我自己长期用双扩大机的经验中，都得到了相同的结果。或许您又要说：你这根本就是结果导向，缺乏理论依据。我不反对您可以这么说。但是，假若理论技术无法为人们带来好听的声音，那就表示现存的理论技术还未成熟；假若结果真是好声，那么理论技术必须主动去解释好听的原因，而非以现存的不成熟理论技术去抗拒好声的结果。在人类还未解开地心引力奥妙之前，苹果还是往下掉的，不是吗？

再度证明双扩大机疗法有效

为什么在中高、低频段量感微妙互动的情况之下，喇叭能够发声美声？其实这已经脱离技术层次，而到了艺术层面。当您在问这句话时，等于就是在问史特拉底瓦利：您怎么能製造出那么美声的小提琴？也等于在问杨贯一：您烹调的鲍鱼怎么会那么美味？答桉就是：各种素材在经过微妙的调配之后，最终才能发出美声、美味；不同量感的中高频段与低频段以某个适当的比例溷合之后，就会出现美声。这也就等于一个高素质的乐团交给不同指挥人，蹩脚的指挥家只能让乐团发出平板毫无魅力的声音，而高明的指挥家却让声音充满迷人的魅力。原因是后者懂得精确的控制乐团各声部音量大小（以及快慢），让那複杂的音量变化结合成非常美妙的 Harmony。没错！指挥的最高成就是Harmony，烹饪的最高成就也是Harmony，而调声的最高成就当然更是Harmony。我们利用中高频段与低频段音量可调的机会，把高、中、低频段的量感与空间声学条件做到最佳的搭配，让音响器材在自家空间中发出最美的声音。

在此之前，我已经不只一次向读者们推荐双扩大机的使用。最近，我在家裡又以WATT/Puppy以及Revel F30喇叭作双扩大机驱动的实验。在我家裡的空间中，WATT/Puppy一定要用双扩大机搭配才会好听，而F30用单机就能适应我的空间；不过，如果用双扩大机去推则更好。从使用二部后级，以及高中与低频段都要能够单独调整音量这二个条件来看，无论喇叭大小，只要使用这种双扩大机的方式来推喇叭（喇叭必须有Bi-Wire二组接线端），您就可以把它看成是昂贵四件式喇叭的驱动原则。四件式喇叭还要考虑低音柱摆位的问题，所以複杂性高于二件式喇叭，而二件式喇叭在经过分别音量的调整之后，往往就能找出与空间搭配最适当的各频段量感。

量感调配的原则

各频段量感的调配有没有原则呢？第一，人声与小提琴声在大音量下听起来不能刺耳。第二，低频段量感听起来要够沉够Q够弹性，而且要有收放自如的控制力。第三，整体声音要有扎实稳固的平衡感。
在此，您先以我在前面所说的三张CD作低频段的验收工作，确定没问题之后请继续用波伽利「Sogno」的人声验收：整张CD在大音量下要能感受到歌声的饱满嘹亮，还要不刺耳才行。人声验收过之后，我建议用Lakatos的小提琴（无论哪一张都可以），重点是小提琴声要电光石火、充满张力而又不刺耳，而且能够享受到小提琴声美妙的音色与质感。当然，其他小提琴CD也可以用来验收，只不过Lakatos的难度比较高。
听过低频、人声、小提琴之后，最后应该以钢琴来总验收。钢琴的音域很广，可说涵盖了音响的所有频域，假若您觉得有些频段声音很强，有些很弱，那表示高、中、低频段量感不平衡；万一低音键没有权威感、规模感，那就表示低频段不够扎实；或是中音键、高音键没有光泽与甜味，那就表示中高频段的量感不是很恰当（暂时排除器材本身的品质因素）；要是钢琴的触键质感钝钝的、煳煳的，就可能是低频段量感太多；假若您觉得琴键弹下去之后泛音不够丰富，那也表示高中频段的量感不恰当。

一切都改变了

当您把二部扩大机的音量调整到最适当的平衡感之后将会发现，怎么速度感也变快了？暂态反应非常快速，空间感与音场变大了，层次感远近分明，定位感很清楚，声音细节也多起来了。当我们把中高与低频段的音量调整平衡之后，似乎一切迷雾突然消失，呈现在眼前的是豁然开朗的景象。没错，因为不平衡的高中低频段不仅让声音扭曲难听，还会因为扭曲而把该有的声音缩小、不该那么大的声音变大，中低频量感掩盖过低频与极低频，一切的罪恶由此产生。

看到这裡，我想您一定瞭解不同频段声音溷合之后将会产生奥妙的变化，而这些变化就会让您感到声音变尖、乾、刺耳；或者是变甜、柔、饱满、有光泽等等。这种微妙的变化，只要您曾经下厨烹饪，一定会瞭解这就像我们改变调味料或火候般。在此建议您，以双扩大机来调整高中与低频段的量感时，最好假想是正在烹调食物：食材预先处裡的过程，烹调的方法，到底要放多少调味料？什么样的火候？这些因素都必须在微妙的搭配之下才能让食物发出最高的美味。

当您不可能为了听音响而换房子、不能为了听音乐而大兴土木、不能买到与自己的空间和器材搭配完美的喇叭时，我认为「双扩大机疗法」是治疗声音难听的妙方。在此，请所有长期为声音难听所苦的音响迷抛开各种疑虑，去找一部有音控的后级（或改装），我相信您的黑白人生就此会变成彩色的。

摘自<音响论坛>第141期

和兄弟同是ARC,同是BI-Amp,握个手先,答CHOHOO:
1.喇叭线早就有打算了,上段时间在EBAY看中2对,可是人家老美就是不买给我这个 ''猜你死".我只有将就一下用现在的咯.
2.用ARC 玩BI-AMP是很恐怖的,你的CLASIC还不是全Tube,我的D系列是全Tube,加上Ls22快有100个管了,夏天开机一定要开空调.
3.滤波插头做法其实就是38楼的第2种玩法,在推高音的插头串一个电容,在推低音的插头并一个电容,具体数值要根据分频点和后级输入阻抗计算.

推低音是AQ的 直布罗陀,因功放的喇叭接线柱是老款的那种,故要加个转接头才能接上,推高音的喇叭线我就索性不买成品线了,用老至高散线焊个老款的头,将就点先用用.都是些低档货,各位见笑了.

音响知识进阶
双扩大机调理技巧（上）
陈运双

< 图1 >「双扩大机疗法」的基本连接法︰由一部具备二组输出讯号的前级扩大机，与二部后级扩大机联结后，分别驱动喇叭的高、中音单体分频网路，以及低音单体分频网路（图为真空管后级驱动 高中音分频网路，电晶体扩大机驱动低音单体分频网路）。

「 双扩大机疗法」是否真能让您的音响系统起死回生，相信许多读者看完刘总编这篇报导之后已经跃跃欲试，或许您禁不住刘总编三寸不烂之舌的诱惑，早已试过「双扩大机疗法」，并且领略到柳暗花明又一村的另一番景象；但有些读者可能心中仍有诸多疑问，或执行时遭遇各种问题，正坐困愁城而感到泄气，甚至怀疑刘总编是否言过其实。  笔者在此替刘总编背书，「双扩大机疗法」不仅能让表现不佳的音响系统起死回生，也能使原来表现不错的音响系统更上一层楼，如何达成，端赖您调理运用之妙。  本文笔者将以技术的观点分析「双扩大机疗法」的益处、如何选用扩大机；以及两部扩大机增益（放大倍数）不同、相位不同或输入阻抗不同时应采用何种辅助措施一并提出说明，以利读者可以灵活运用，使双扩大机疗法成为人人可以享用的平民疗法，而非少数王公贵族的专属品。

双扩大机疗法是调音的进阶手段

更换电源线、信号线或加垫各种不同形状/材质的脚锥以改善音效，已是现代音响迷不可或缺的调音手段，如果您在此方面已有相当经验与成就，建议您下一个步骤应该试试双扩大机疗法（Bi-Amping）的调音进阶手段，只要您详阅刘总编之前的报导，再参考本文的说明，您会发现双扩大机疗法其实跟更换电源线、信号线一样简单。  等您领悟双扩大机调理技巧，藉由Bi-Amping而得到更好的声音之后，您将体会原来Bi-Amping所获得的效益远超过更换一整套线材（增购一台扩大机也许只需花一组线材的钱，但对音质的改善却是全面性的），因为线材是被动原件，而Bi-Amping的扩大机却是主动原件，更换线材就如同更换汽车的轮胎与避震悬吊系统，而更换扩大机却如同汽车加装增压器（Turbocharger）与改造引擎的汽缸（Cylinder）一样，更换轮胎与避震悬吊系统让您觉得更舒适；加装增压器与改造引擎的汽缸（包含燃烧系统）则让您觉得车子的力量更充沛（Powerfull）与加速度性更优越，由于燃烧效率提升致使引擎运转更平稳，故而兼具舒适性的提升，两种感受是截然不同然的。  更换线材系节流（降低信号传输的损失），Bi-Amping则系开源（两部扩大机分工合作将能量直接送达各喇叭单体），只顾节流 是不够的，还要积极的开源，最聪明的作法就是找一台合适的扩大机而不是最贵的，以分工合作的方式驱动不同喇叭单体，因为找一台十项全能（从低频到高频均表现优异）的扩大机必定相当昂贵，况且也不能解决所有的问题。

Bi-Amping可以降低扩大机的失真

喇叭因内含音圈及分音器，而分音器内又组装有电阻、电容与电感等元件，故喇叭的负载特性极为复杂，不同频率下会呈现不同的阻抗特性，尤其较低频段，由于纸盆振幅比较大，音圈切割磁场后引起极大的反电动势。  一般后级扩大机遭遇极低阻抗、电容效应与强大反电动势时，轻者导致扩大机波形扭曲、产生铃振（Ringing）等失真；较严重者使扩大机电路工作不稳定而引起高频振荡；更严重者直接导致扩大机烧毁，这就是为什么许多难推的高级喇叭搭配不适当的后级扩大机，会让人觉得高频吵杂尖锐刺耳、声音太干不够丰润饱满的缘故。  有不少高级喇叭为使频率响应平直精准，将分音器电路设计成非常复杂的结构，甚至采用多单体驱动，如此势必对扩大机造成重大负担，必须搭配选用大电流、低输出阻抗以及低负回授量的后级扩大机才足以应付，此种扩大机价格必定昂贵，若实施Bi-Amping将可获得极大的经济效益。

二部后级输入并联防止震荡的方法

< 图2 >在前级输出端串联上一只10Ω－100Ω电阻器作为阻尼。
< 图3 > 在前后级讯号线之一端串联上一只10Ω－100Ω之电阻器作为阻尼。
< 图4 >再后级的输入端串联上一只10Ω－100Ω电阻器作为阻尼。

为什么采用两部后级可以达成这种效果？  因为复杂的喇叭负载一分为二由两部后级所分担，各别驱动的困难度自然就降低了许多，尤其是最难驱动的低音单体已经由另一部后级负责驱动，由于高/中音与低音分频网路已完全分离，即使该扩大机产生波形扭曲、振铃等失真，也不会再干扰到高/中音造成听觉上的不悦（人耳最敏感的频段是在高/中频段）。  后级扩大机受到喇叭负载所引起的失真以高频成分居多，低音单体之前已有低通分频网路，使得大部分失真信号被阻挡在分频网路之外而不会呈现在低音单体上，故低音单体所接收到的失真信号将微乎其微，因此采用两部后级分工合作可以保有纯净无染的高/中频，又可以获得饱满结实的低频段。  与低音单体相比，通常高/中音单体比较好驱动，若实施Bi-Amping，推高/中音的扩大机可以有更大的选择空间，许多小瓦数质感很好的管机就是最佳选择，例如最近流行的300B管机后级扩大机。

翻开音响杂志广告，凡是品质性能稍微好一点的后级扩大机，大都要价四、五十万元以上，而且有愈来愈贵的趋势，相信已经不是一般公务人员或年轻音响迷所能负担得起，因此学习DIY是省钱又好玩的方式。  唯对于大多数不懂电子的音响迷而言，要进入DIY行列可能有点困难，如果告诉您只要手边有两部后级扩大机而喇叭又具有Bi-Wiring端子（喇叭的高/中频段与低频段分频网路是完全独立分开的），再参照本文所述简单的调整技巧，即可达成享受Bi-Amping的乐趣，相信您一定愿意尝试看看。

同厂牌同型号的后级Bi-Amping

若手边有两部同一厂牌同型号的后级，而前级扩大机又有两组输出，只要利用两组讯号线将前级的讯号分别送往两部后级即可；若前级只有一组输出，可到电子材料行购买一组一变二的RCA转接头，但此时要特别小心，因为该一变二转接头内部是直接并联的，有极少数后级或不同厂牌的两部后级，若将其输入直接并联有可能引起震荡，要如何判断是否有震荡现象发生？  如果有震荡现象通常应该可以从喇叭听到异常噪音，严重者将导致后级扩大机之保险丝烧毁。  万一遇到此种情形，还是有解决办法，您可以在其中一部后级的输入端（拆下后级上盖，在输入RCA端子之后与讯号线之间）串上一只10Ω－100Ω电阻作为阻尼（Damping）之用即可避免类似情况发生（如图1-1），如果不想修改后级，也可以在其中一组讯号线之一端加串电阻，即RCA插头在焊接讯号线之前先串一只10Ω－100Ω电阻（如图1-2）。  有些前级的扩大机虽然已经具备两组输出端子，但内部也是直接并联的，此亦有可能发生震荡现象，除根据上述方法修改后级或讯号线外，也可以在前级扩大机输出端加串电阻（必须拆下前级上盖，在输出讯号线与RCA端子之间加串电阻，如图1-3），同样可以达到消除震荡的目的。

增益调整

两部后级若增益不同，有下列三种解决办法：一、装一部被动式前级，接在增益比较大的后级扩大机之前，以衰减其输入讯号强度，使两部后级的输出电平一致。  所谓被动式前级，仅是利用可变电阻器（VR）装置在金属盒内以形成衰减电路，电阻值必须与该后级之输入阻抗一致或稍低为宜（如图2-1）。  二、在后级扩大机内部输入端（RCA插座之后）加装可变电阻器，以衰减输入讯号强度，目的与前者相同，只是将VR置于后级机箱内而已（图2-2）。  三、修改后级扩大机内的回授电路，使两部后级的增益一致，此法对一般音响迷稍微困难一点，但对懂得电子电路的DIY族来讲应该是非常简单的方法（如图3-3）。  至于是提升其中一部后级的增益，抑或调降另一部后级的增益，则视该两部后级的特性而定。  降低回授量以提高扩大机的增益时，通常会有下列状况发生：使声音速度变慢，低频尾韵变长，低频量感稍增但凝聚感会降低，使整个音场变宽一点，但高频的延伸及细致度会变差一点；反之若增加回授量以降低扩大机的增益时，则声音的走向是相反的，您可以依照上述经验法则予以适当调整，以获致最佳效果。

后级扩大机的增益调整

< 图5 >将一部被动式前级接在增益比较高的后级之前，以衰减输入讯号强度。
Out 1接在增益比较低的后级。
Out 2接在增益比较高的后级。
< 图6 >在后级内部输入端加装半可调电阻（VR），以衰减输入讯号强度。
< 图7 >修改后级内部回授电路以改变增益。
注︰当RF电阻值变大则增益提高，当RF电阻值变小则增益降低（增益G=1+RF/R1）。

阻抗匹配

两部后级的输入阻抗不同是否影响Bi-Amping？  理论上两部后级的输入阻抗一致是最完美的，然而既要选择喜爱的音色又要考虑输入阻抗一致，可选购搭配的机种就会少很多，故拟在此提供一些辅助办法。  一般晶体后级扩大机的输入阻抗大约在10KΩ－100KΩ左右，但有极少数稀有机种后级之输入阻抗设计成10KΩ以下或100KΩ以上，然最大多数机种是设计成50KΩ左右，只要避开极大值与极小值互相搭配，应该不至于有太大的影响。  但是一般真空管后级扩大机的输入阻抗却高达100KΩ以上，因此若要将真空管后级与晶体后级互相搭配Bi-Amping，则要特别注意输入阻抗的匹配问题，否则可能无法调整出平衡的声音，甚至导致真空管后级变成哑吧（发不出声音来）。  许多音响迷偏爱管机那种迷人的高/中频，若要Bi-Amping，高/中频段当然非选用管机不可，而先天上晶体后级扩大机的低频驱动控制能力比一般真空管后级强得多，可以说它与管机最适配了！

笔者一位同事于数年前曾经尝试此种搭配方式，但始终未尝成功而耿耿于怀，最近又再度兴起这种念头，希望笔者能提供协助以达成多年的心愿。  那位同事原来所用的晶体后级为Linear Acoustic LA 120，经查阅设计电路图，其输入阻抗为4.7KΩ，增益为48倍（一般后级之增益为20－30倍），因此之前他以低输入阻抗高增益的后级，欲与高输入阻抗低增益的真空管后级搭配Bi-Amping，虽然当时已另装了一部被动式前级借以衰减Linear Acoustic后级的增益，但还是无法如愿，据他表示，只听到低频而不闻高/中频。  为了解决上述问题，笔者提出下列解决方案：一、修改晶体后级的输入阻抗与增益，使与管机后级一致。  由于上述修改会改变扩大机整体的音色，我那位同事希望能保持Linear Acoustic之原味以备不时之需，例如，当管机故障时仍然可以单机驱动喇叭而不影响原有音色，故采取下一个办法处理（如图3-1）。  二、另装一部主动式缓冲放大器（Buffer Amp）借以驱动并调整晶体后级的输出电平（如图3-2）。

首先由我设计电路及零件布置图，那位同事自行动手组装，完成之后再由我检查、测试，并协助最后的Bi-Amping平衡调整，一切都进行得非常顺利成功。  完成之后，使得中/低频更饱满，音场更开阔而深邃，高频更柔顺耐听，那位同事也感到非常满意，终于一偿宿愿，最近他正尝试着更换不同厂牌的真空管，享受不同管味的高/中频音色。  Bi-Amping虽然花费不多，但在玩音响的生涯中又迈进一大步，好像增添了调色盘，让音乐的色彩丰富了起来。  缓冲放大器的增益一般设定为一，也可以依实际需要调整，使其增益小于一或大于一，主要在于提供输入及输出阻抗的匹配功能，若在其输入端加装可变电阻器，即兼具调整增益的功能，您若没有能力DIY自己装缓冲放大器，也可另找一部前级取代前述缓冲放大器的功用，不过在还没有充分把握之前，建议最好先向同好借用前级试用一下，待成功满意之后再购买，以免造成不必要的损失，寻找较便宜的二手货也是不错的选择。

二部后级之输入阻抗匹配方法

< 图8 >修改输入阻抗设定电阻RIN之电阻值，使二部后级一致。
< 图9 >另装一部Buffer Amp，接在增益比较高之后级输入端。
Out 1接在增益比较低的后级。
Out 2接在增益比较高的后级。

相位测试与调整

两部后级若相位不一致应如何处理？  执行Bi-amping之第一个步骤就是先确认两部后级的相位是否一致，一般扩大机可分为正相放大及反相放大两种，大多数扩大机都是设计成正相放大，除非厂家说明书有特别申明，但为了慎重起见最好还是先确认相位，利用示波器与讯号产生器是既简单又精确的测试方法，有此设备者都应该知道如何测试，故不在此多做说明，若同好或朋友中有此设备者可以委托他们代为测试。  另唱片行可以找到许多CD测试唱片，上面录有左右声道、正反相及各种频率等测试讯号，您可以依据唱片上的说明进行相位测试。  如果两部后级扩大机中，已知其中一部是正相放大，则可利用下述方法加以判定，首先将左右声道喇叭面对面摆放（注：距离拉近一点效果会比较明显），由两部后级扩大机分别驱动左、右声道喇叭，已知相位之后级驱动 左喇叭，另一部则驱动右喇叭，两部后级的输入讯号必须同时从前级的左声道或右声道接过去，也就是说两部后级是输入完全一模一样的讯号，然后选一张最熟悉、低频量比较多的CD唱片播放，如果低音量感正常，表示另一部后级也是正相放大，为慎重起见可以把右喇叭的接线（靠喇叭端）正负反接，反接之后若低音量感变少了，证明刚刚的判断是正确的。  相位测试时请记住喇叭正相发声的接线方式（注：反相扩大机的喇叭接线其中一端之极性要反接，通常靠扩大机端的接线固定不变，仅于喇叭端正负对调反接），Bi-Amping时就依该接线方式分别接高/中音与低音喇叭就行了。  这是不需增加任何装置的最方便接法，您也可以在反相后级扩大机之前加一部反相Buffer Amp.或反相前级，使该反相后级扩大机改变为正相输出，此时所有喇叭线即可照正常方式接线。

平衡调整

选择大电流、驱动力强的后级推低音喇叭，高/中频比较柔顺、失真比较低的后级推高/中音喇叭，完成Bi-Amping接线之后接下来即可进行平衡调整，需准备的工具包括：数位三用电表及CD测试唱片，另外有示波器与讯号产生器的读者更方便，而且可调出更精准的平衡性。  前面已经提到过，因为两部后级增益不同所以需加以适当的调整，而调整过程，后级扩大机需有适当的负载，因为轻负载与重负载情况下扩大机的增益略有差异，此时最佳的负载就是所要驱动的喇叭。  由于比较耗功率的者就在低音喇叭，而一般低音的分频点都设在500Hz以下，三音路较大型喇叭都设在400Hz以下，所以测试讯号建议选择300Hz左右或更低频率的正弦波。  为安全起见，测试前最好将前级关到最小音量，选定测试讯源之后再慢慢提高音量，一面提高音量一面利用数位三用表（交流档）或示波器量测高/中频与低频喇叭端子 的电压值。  若以测试CD片为讯源，当前级音量旋扭转到正常聆听位置时，测得电压值大约在1~3伏特之间（4欧姆喇叭），8欧姆喇叭大约在3~6伏特之间，视环境与喇叭的效率而定。  若以讯号产生器为讯源，则宜特别小心，刚开始勿将讯号产生器之输出调得太大，以免导致喇叭损伤。  调整工作最好能再请一个人帮忙，当前级旋扭调至适当音量之后即固定不变，其中一人调后级的输出电平，另一人则在喇叭端测量电压值。  为什么要在喇叭端测量而不是在后级输出端测量？  因为喇叭线具有电阻值，大电流通过时会产生压降而影响调整平衡的准确度，又测量时要交互量测比较高/中音与低音喇叭端子 的电压值直到完全一致为止。

后级选择与功率分配

解决了扩大机的增益、阻抗与相位匹配问题，音响迷最关心的大概是扩大机的功率选择问题，即驱动高/中频与低频喇叭的后级扩大机，其功率如何比率分配？  在此不妨先看看ATC 100A喇叭内部电子分音扩大机之功率分配，ATC 100A系采三音路电子分音，其音箱内部设50、100及200瓦等三组后级扩大机，分别推高、中及低音单体。  ATC的中音单体是出了名的难推，甚至比一般低音单体都还难推，因此ATC设计制造时才用100瓦驱动，换成其他单体大概只要50瓦就可推得很好，故一般Bi-Amping假设低音单体用200瓦推，则高/中音单体只要60瓦（真空管机30瓦）就够了；如果遇上比较难推的中音单体或是采用双中音单体者，我想以100瓦（真空管机60瓦）来推应该已经很足够了，以笔者过去的经验，推高/中频的后级「质」比「量」更重要。  笔者十几年前曾分别装过Nelson Pass先生设计的A 40（A类40瓦）后级扩大机及Marshall Leach先生设计的250瓦双快枪后级扩大机，前者高/中频音色柔美但推力却不足；后者低频驱动力比较好，但高/中频的延伸却不够柔美飘逸，因此分开单机使用都有缺陷。  经进一步研究发现两者的输入阻抗与增益几乎相同（前者输入阻抗为40k，后者为43k；前者增益为24.3倍，后者为24.25倍），于是将此两部后级Bi-Amping推Duntech的Crown Prince喇叭，截长补短的结果相当令人满意，遂以此搭配聆赏音乐达好几年之久。  A 40与双快枪虽然是DIY经典之作，但离笔者理想还是有一段距离，经过数年的研究设计，加上无数次的实验，终于完成另一部220瓦之大电流后级扩大机，以单机驱动Duntech所得到整体音乐性与音响性的表现足以取代A 40与双快枪Bi-Amping的效果，虽然维持使用了好几年，但此其间还是念念不忘当时采用Bi-Amping让丑小鸭变天鹅的美好经验，于是又试着另外设计一部120瓦大电流低失真后级扩大机，这次特别针对高/中频段的音质进行设计与实验，以便用来推Duntech的高/中频单体，因为高/中频段是人耳最敏感的部分，故深信只要依预设的高标准完成这部后级，要把「天鹅」再蜕变成「天使」的梦想一定可以实现。  为了实现此种理念因而耗费了许多不眠不休的日子，又为了一一突破诸多技术瓶颈，而翻遍了各类技术手册，绞尽了脑汁，幸好皇天不负苦心人，终于赐给我天使的歌声，让我的美梦成真！

Bi-Amping VS. All0y＆Hybrid

编写本文期间，一直苦思是否有日常生活上的例子可与Bi-Amping之妙相提并论者，以便加深读者的印象，就在本文快完成之际，终于想到「合金」与「混血儿」的现象，特在文末引喻如下。

不同金属元素混合制成合金（Alloy）之后，其硬度与机械强度均会超越个别金属元素原有的特性，例如：「黄铜」是铜与锌的合金、「青铜」是铜与锡的合金，锌与锡都是非常软的金属材料，但制成合金之后，硬度与强度均超越纯铜许多；「K金」是金与铜的合金，市面上钻戒的台架一定是用K金而不采用纯金，因为纯金太软了，纯金虽如此高贵还是需要铜的辅助才能更坚强而且能散发出光芒来！  各位家中的菜刀与水果刀也是由合金制成的才不致于用不到几下就钝了；工业界更少不了合金材料，如大家最熟悉的不锈钢是镍与铬的合金，而航空用铝合金、钛合金等均是选用一定比例的不同材料相辅相成制成的合金，才能有如此优异的表现。  不同民族通婚所生的混血儿（Hybrid）都比父母更聪明漂亮，此从众所周知的许多演艺界漂亮宝贝与国际间闻人即可获得证实。  同理Bi-Amping也具有类似功效，即可以隐藏缺陷彰显优点，化腐朽为神奇，明白此理并起而行之，经过细心调理定可同时拥有最喜爱的高/中频与低频，鱼与熊掌是可以兼得的！  在Bi-Amping联邦共治的体制里（注：不同厂牌、机种与不同增益、相位的扩大机混合搭配），管石共融（注：真管机与电晶体扩大机混合搭配）的太平盛世，定能缔造音响的桃花源！

结语

如果您拥有一流的喇叭、一流的听音环境，但始终唱不出美妙的乐声；当您玩遍了所有发烧线材，还是找不到您所喜爱的声音，建议您在换喇叭前一定得试试双扩大机疗法，说不定能带给您全新不一样的惊喜。  战场上讲求地形地物利用随机应变，玩音响也要能就地取材灵活运用，但愿本文所提Bi-Amping调理技巧能帮助您在音响的领域里有更宽广的挥洒空间，您将发现原来可以只花很少的钱，甚或不花一文钱也能让音响系统注入新的生命力，更重要的是，美好的成果有您贡献的一份心力（Effort），此种喜悦是花再多钱也买不到的。  ■


注：
一、下列CD测试唱片可作为Bi-Amping调整测试之用：
（1）The Sheffield / XLO Test＆Burn-In CD （Sheffield Lab 10041-2-T）
第2首：相位测试。
第5首：315 Hz讯号。
（2）Stereophile Test CD （STPH 002-2）
第3首：相位测试。
第21~31首：200Hz－20Hz Warble Tones。
（3）Stereophile Test CD 2（STPH 004-2）
第2首：相位测试。
第16首：200Hz－20Hz Warble Tones。
二、CD测试唱片内所录之粉红噪音讯号（Pink Noise）不适用于本文Bi- Amping扩大机输出电平之调整测试用，因为一般三用电表或数位三用电表之性能无法正确量测粉红噪音之电压值，粉红噪音讯号主要功用是作为频谱分析仪量测调整喇叭摆位与环境特性之用。
摘自《音响论坛》2000年第11期（总第146期）P244-249

原帖由 korg 于 2011-8-31 15:02:00 发表 "LS22是全平衡的,就等于有四个单声道" 不知道这个理论从何而来 搞清楚什么叫立体声.

请兄台指正。

711130是对的,图是网上抄的,是我大意了,谢兄台指正.

原帖由 szlghyj 于 2011-8-31 23:24:00 发表 711130是对的,图是网上抄的,是我大意了,谢兄台指正.

我花了一个上午的时间，改了一下图：请看

不客气，我应该做的，兄弟的系统令人妒忌。哈哈！现在玩电分吗？

双扩大机调理技巧II (转载)
转载自台湾「音响论坛」149期音响知识进阶文章- http://audioart.audionet.com.tw/149/08.htm

之前『双扩大机调理技巧I』的内容，主要是对双扩大机的使用方式，以技术的观点加以说明，让读者们可以先就理论上加以了解。  在了解理论后，为了要让读者更深入且清楚地了解「双扩大机疗法」的成效，又将「双扩大机调理」的实做过程纪录下来，供给对「双扩大机疗法」有兴趣的读者作为参考。

事前需要准备的工具
要享受「双扩大机疗法」的乐趣，对于器材本身的条件，也有着部分的要求。  为了怕引起震荡的情形，前级扩大机必须要有二组输出功能，且内部非为直接并联的方式。  虽然这已经在上篇中提过，但还是要再次地提醒读者们，请特注意到这点。  这次所使用的器材，讯源部份为Pioneer DV-S9 DVD/CD唱盘；前级扩大机为陈运双先生所设计，这部电源分离式的前级扩大机，本刊曾于79、80二期中介绍过；后级扩大机部份则为Accoustic Art Amp-Ⅱ后级扩大机，与Clayton Audio单声道与立体声版本的后级扩大机各一部；喇叭则是使用了mbl 300D。  在所需的工具方面，则需要准备「讯号产生器」、电表与「示波器」。  不过，由于「讯号产生器」这项仪器，一般音响迷并不会有，所以可以用包含单一频率的CD片取代，使用时重覆播放即可。

先以相同的扩大机驱动
首先以Clayton Audio的二部后级扩大机，分别连接mbl 300D的高低音端子。  要事先说明的是，Clayton Audio的二台后级扩大机虽然一台为Mono版，而另一台为Stereo版本，但二台线路的基本架构相同，增益（Gain）也相同，所以将之视为二台「相同」的后级作Bi-Amp。  连接后，以讯号产生器输入300Hz的信号，再以电表测量喇叭线高低音端负载前与负载后（接上喇叭端子 前后）输出电压有无不同。  通常负责驱动低音单体的扩大机，因负载较高音扩大机来得大，所以输出电压会较高音部份来得低，这样的情形在部分驱动力不足的扩大机身上，会显得尤其的严重。  实际量测后，负责驱动高、低音间的扩大机便产生些许的差异，但由于二者的输出电压差异并不大，所以并未刻意地加以调整。  整体的听感与先前以一台后级驱动 做比较，发声更为轻松余裕，前后、左右的音场也更加开阔，显出正面提升的效果。

以不同的扩大机上场
在「双扩大机调理技巧」中，使用二部相同的扩大机做驱动，是属于比较简单且省事的方式。  若是要想得到更高的音质享受，就必须准备二台不同需求的后级扩大机，再以音质取胜的后级推中高音，以驱动力或大功率的后级推低音。  这样的「双扩大机疗法」，比起单纯以二台相同后级作驱动时，所需测量的程序会复杂许多。  首先，要确定二部后级的输入阻抗。  这是因为若二部后级间的输入阻抗相距过大，在这样的情形下使用「双扩大机疗法」，因电流会往较低阻抗的地区流动，所以会使得拥有较高输入阻抗的一方电流量减少，造成所负责驱动的单体毫无声音或极小声。  若不愿改变后级的组成份子，要解决这样的情形，就必须在有较低输入阻抗的后级前，串入一台缓冲前级（Buffer Preamp），使二台后级的输入阻抗差距不会过大。  相反的，若一开始测量时，二部后级间的输入阻抗差距不大，便可以省去上述这些麻烦的动作。  通常，输入阻抗的多少，在器材的规格表上皆有详细的记载，只要在使用前查阅即可；若是不知道输入阻抗的数值，可将讯号线连接至后级扩大机的输入端，再将电表开至电阻档量测讯号线端，便可得到输入阻抗的值。  虽然这个数值并不是最精确的数字，但因误差值很小，所以可以作为参考之用。

测量后级增益
解决了输入阻抗的问题后，接下来必须量测出二台扩大机的增益值。  测量增益的方式，先利用「讯号产生器」输出一个固定频率的讯号，再以电表量测后级喇叭线端子的输出电压值，为方便计算的缘故，我们调整前级的音量旋纽，使得输出电压为1V。  固定输出电压后，再回头以电表测量前级讯号输出端的电压值，得出数值后，将后级的电压除以前级的输出电压，便可以得出后级的增益值为多少。  以Accoustic Art AmpⅡ为例，后级的输出电压为1V，前级的输出端电压为57mV，相除之后便得到Accoutic Art Amp-Ⅱ的增益为17.5。  再以同样的方式，也可以计算出Clayton Audio后级的增益为22.6。

相位的确定
阻抗匹配、测量增益值完成后，还要确认二部后级的相位。  将讯号输入后级扩大机后，再将扩大机喇叭端子 与「示波器」的输入端连结，「示波器」便能显示出二部后级的波形，后级是否同相位，便一目了然。  若是后级间有反相的情行，试听时将其中一部后级喇叭线正负端反接，便可以解决。  由于这次的实作，陈运双先生有携带「示波器」，所以使得测试相位的工作，显得非常的简单，若是音响迷没有这项设备，可利用某些的测试CD（如Stereophile等，上篇有介绍）中的相位测试功能，也可以检测出相位。

整合后级的增益值
在使用二部不同后级时，通常的情况下增益都不会相同，这时就必须在其中一部扩大机前，串上可变电阻或加上一部前级连接（主动或被动均可） ，作为调整之用；这也是本刊刘总编每次提到「双扩大机疗法」时，都会强调其中一部扩大机要带有音量控制的原因。

将Clayton Audio后级扩大机前加上一部Buffer前级后，再以「示波器」比较二台后级的波形，并慢慢调整Buffer前级的音量，使二台后级的波形重叠。  取下「示波器」将讯号线重新连接后，还不能马上进行聆听，必须再以电表测量二组喇叭线的电压，将二部后级的输出电压调整至同数值。  因低音单体对后级会有较大的负担，所以要再次测量负载后的电压。  以这次实作的情况为例，将喇叭线的电压调整至0.716mV后，加上负载再次测量，便发现Amp-Ⅱ的电压降低，所以便再次地调整Buffer前级的音量。  为了顾及大动态时，负责驱动低音的后级，因负载增大造成电压值降低，出现声音不平衡的情况，所以调整Buffer前级音量时，刻意的将电压增大至0.719mV。  上述调整的方法，也可以做为使用「双扩大机疗法」时的一个调音手段，因使用者可以视空间状况，如低音、高音太多或不足时，进行增加或衰减的工作。

  声音表现全面提升
经过了一长串繁复的调整过程，终于可以进入验收成果的阶段。  进行实作「双扩大机调理技巧」当天，除了「音响论坛」编辑部同仁外，还有本刊顾问刘仁阳先生与陈运双先生二位爱好音响的同事一同参与，试听的软体有细川凌子「For Mr. Wonderful」专辑、Telarc的「秋夜吟」、Joen Baez In Concert、安塞美指挥「法雅三角帽」、发烧测试片「Bass Power」与Chesky的十周年纪念精选集等。  以「双扩大机」驱动时，听感上最大的差别，首先便是声音变得很轻松而且余裕，声音听起来非常的舒服；除此之外，音场的变化也非常明显，宽度与深度的增加，轻易的就营造出大的场面；各个发声体的线条清楚而凝聚，连带着让人感到乐器与乐器、演唱者间的分离感与浮凸感也更为显明。  高、低频二端的延伸，也因使用「双扩大机疗法」，而获得了更佳的表现；低频的弹性、冲击力，高频的透明度，也比以一台Accoutic Amp-Ⅱ或Clayton驱动时，有着很大地改善。

在聆听过「双扩大机调理技巧」的成果后，刘仁阳顾问也提出「双扩大机疗法」要注意二部扩大机间搭配的问题。  虽然使用这样的接法，可以让声音获得大幅度的改善，但搭配的问题仍然须要强调，这是准备以「双扩大机调理技巧」整治系统的发烧友，所必须多加留心的地方。

这次参与「双扩大机调理技巧」实作的人，都已清处地了解到它的优点；本刊的刘总编也一再的强调，遇上不好「搞定」的怪兽级喇叭，以双扩大机驱动，绝对是个好方法；陈运双先生以「双扩大机调理技巧」，让许多发烧友的家中，得到前所未有的好声。  已有这么多的人享受到「双扩大机调理技巧」的好处，若家中的硬体条件符合，就请您赶紧起身动手，亲自体验「双扩大机调理技巧」的妙处吧！

原帖由 korg 于 2011-8-31 15:02:00 发表 "LS22是全平衡的,就等于有四个单声道" 不知道这个理论从何而来 搞清楚什么叫立体声.

为慎重起见，我这几天又在网上搜了下，找到了ARC  LS-22的电路认真看了一下，我的理解应该没错啊！
这是一个声道的电路