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举足轻重的空间因素 文·【杨伟鑫】

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我们家中的聆听环境，对整个音响系统的再生效果有着绝对的影响。根据著名扬声器设计家Mr Dave Wilson的一番话指出，一对良好的扬声器不能在任何环境底下充分地发挥其最大的潜能。换言之，它只能在整个音响空间的某一处理想地带才能发挥至最佳状态。能够拥有一间舒适理想的聆听室是许多发烧友一直响往的目标。这不只是建立自己的发烧园地这么简单，它更可能是整个音响的延伸及音乐生活的所在。
一般人在追求High-End的过程中，最普遍的便是更换较好的器材以捕捉更理想的效果。器材间的优势固然是存在的，但这并不代表是绝对的升级。若处理不当，却弄巧反拙，降了级。其实整个再生系统的每一个环节都能起决定性的作用。但许多人在追求升级当中，往往忽略了聆听空间的因素。而空间在音响再生中却扮演了非常重要的角色。我们所听到从扬声器中发出的音波，是已经通过周围的空气作为媒介，并且具有折射，反射等特性，因此我们所处的空间可以视作这种输出的负载，如果负载条件有缺陷，那么完美的输出也随着大打折扣。
我们从厂方所得到的一些器材规格，都是在无响室中测试出来的。这些资料只能拿来作参考比较，因此它未必符合实际使用情形，除非你是使用无响室来听音乐，其实一间理想的聆听室所要求的特性跟无响室的要求是不同的。我们是要造出一间适合听音乐，而不是测试器材的空间。从这点也提醒了那些完全依赖杂志的介绍而去选购器材的朋友，有时会碰到货不对办的经验，其实不是货有问题而是空间在作怪，若你能深切地了解这个问题，所得的效果很可能比试听室的更好。
一间理想的聆听室不能像无响室般的绝对隔音以及内部无反射、无残响的状态。为了保持一定程度的鲜活气氛，最好能有适当的残响。过于死寂的环境虽然能让扬声器表现其原始性能，但音乐听起来毫无感情，沉闷无味，那么要营造一个理想的聆听环境应具备神明条件呢？
（一）噪音控制
周围的噪杂音，对聆听音乐是非常不利的。因为我们吸收入耳的音波已渗入了噪音，而这些杂音正是我们要全神贯注去欣赏音乐的绊脚石，若能尽量把噪音抑制在最低的程度，对再生效果起了很大的帮助。
（二）残响控制
一般上我们会碰到的是某个频段的残响过剩，而形成驻波的问题，而这个令人头痛的问题也是环境的结构所带来的。要有效地控制整个音频的残响，必须利用各种不同的素材，作适当的吸音及反射。至少要能判断出那个音频出现问题，然后对症下来，千万不可随便贴上吸音绵或反射素材就了事，残响的控制是绝对影响再生音色的主要关键。
（三）响应均衡及反射状态
这点与整个聆听室的空间息息相关。错误的反射会造成音频失去平衡及音场混乱。譬如说，开口式扬声器与密封式的摆法上就有所不同，开口式的设计对某一频段所产生的共鸣较大，尤其是开口处在扬声器背后的设计，尽量能与背墙保持一些距离，才会使音场的深度及定位更显著，有些扬声器甚至摆到整个房间长度的三分之一效果更理想，适当的摆放扬声器有时是不简单的。若是碰到恶劣的环境，往往是费时费力，还要经过无数次的实验，才能够把问题解决。
空间的问题只能由空间本身来解决才是根本的方法，市面上所售卖的任何吸音绵及素材都有其一定的作用与价值，问题是如何正确的运用它才不至于带来反效果。总的来说，若要获得最高的聆听享受，就必须加强自己对这方面的修养为最实惠。

鸟枪换炮 决战斗室

文 · 炜哥

鸟枪换炮喜若狂

自从上次拜访过谭老编的山寨后，喇叭、功放、CD机等一直在脑袋里盘旋，令小弟天天三餐无味，寝食难安，时不时琢磨着，想找到一个更换器材的美丽借口。 古人说得好：工欲善其事，必先利其器。与谭老编和Sam的“洋枪洋炮”比起来，小弟的“大刀长矛”如同石器时代那么落后。柔美的女声皆成半老徐娘，雄浑的男声急需滋阴补阳……曼妙的乐曲经过小弟系统的一番折腾，面目全非，一无是处。想到这里，小弟当然是忍无可忍，旋即立下毒誓，要省吃俭用，辛勤工作。攒足了银子鸟枪换炮，以不辜负自己的一双尊耳！ 接下来的几个月，小弟天天起得比鸡早，睡得比狗晚，吃得比猪差，干得比驴多，辛苦打工赚来一笔小钱（主编按：悲壮！）。 老实说，小弟原来的Creative SoundWorks 2.1多媒体音箱和Marantz CD5000，只够资格用来填海。不过，要将伴随我多年的老战友舍弃，也实在于心不忍。于是，我决定放他们一条生路，以跳楼价让他们投奔新东家发挥余热去了。

且把旧爱换新欢

把旧爱送走，当然要迫不及待地开始寻觅新欢咯！ 先从讯源开始，小弟银弹有限，老编和Sam用的数码金三角就甭提了，就算哪天推出一套铁三角，我也未必买得起。 但是资金再紧张，CD机也不能马虎了事，毕竟好的开始是成功的一半，讯源不够班，怎么能指望有好声呢？ 小弟踏破铁鞋，数度挑选，最后决定在Marantz CD7300和Jubilaeum CD1之间作出抉择。 Marantz的机子一向坚固耐用，声音甜美，具有浓郁的音乐味。Jubilaeum这牌子虽不常见，却是由日本著名胆机厂Zanden Audio设计的。Jubilaeum CD1具有环形变压器和IEC电源插座，可换电源线，所以在电源方面比Marantz CD7300略胜一筹，而且CD1内置96kHz/24bit DAC，可令声音密度更高，更加顺滑。权衡再三，最后选定Jubilaeum CD1。 喇叭是整个系统的代言人，喇叭的好坏直接影响到系统的成败。小弟众里寻他千百度，便宜的瞧不上，好的买不起，看得眼花缭乱，结果还是拿不定主意。 最后，实在没辙了，只得向Sam求救：“Sam，我要声音甜美斯文，但又要动态兼具的喇叭箱！”Sam二话没说，拍着胸脯力挺Wharfedale Evo30。Sam都推荐了，我就不再犹豫了，当即拍板定下Wharfedale Evo30。 万事俱备喜开颜经过CD机和喇叭两记大放血，小弟已潦倒得差点上街行乞了，那功放怎么着落呢？ 嘻嘻，幸好小弟有先见之明，稍早时托人从家乡带来一台Korsun μ2小型合并式功放。 千万别小看这个才比字典大些的小家伙，小弟曾亲耳听过μ2小不点推动JmLab Electra 926这样的庞然大物，居然还有板有眼，着实不简单！ μ2在8欧姆时有50瓦的输出，4欧姆时更提升到80瓦，加之Evo30灵敏度不低，希望他们能合作愉快！ “万事俱备，只欠东风了。器材各就各位，就等我来享受啦！” 哼哼，想得美！

斗室恶战真悲壮

小弟的房间奇小无比，大户人家的洗手间可能还比我这房间宽敞些。 器材统统搬进了屋，小弟才惊觉房里已无立足之地。若不将房里的大衣橱挪走，喇叭会将走道完全堵死，届时小弟将只剩两个选择：1、跳过喇叭，飞身跃入室内；2、在窗口装一架绳梯，如飞虎队般由窗口进出。 事不宜迟，为了发烧的崇高理想，必须给房间来一次“外科手术”！ 小弟乃一介光棍，无牵无挂，在“修理”房间时自然如鱼得水，为所欲为（可怜诸位有老婆大人压寨的……唉，有得必有失嘛）。 为了给喇叭腾出空间，小弟须将二米多高的大衣柜移到过道里。 智者千虑，必有一失。一阵“轰隆隆”的地动山摇之后，衣橱安排妥当，却突然发现过道太窄，橱门卡死不能开了。糟糕！ 万般无奈，只得对衣橱下毒手，将橱门拆掉（倒也省却开橱门这等麻烦事）。 螺丝壳里做道场七手八脚地把器材铺开，新系统就要开声了！小弟早已摩拳擦掌，跃跃欲试。迫不及待地打开电源，放入了一片CD…… 俗话说：期望越高，失望越大。乐声一响，才发现不仅声音混沌不清，低频更如黄河决口，一片泛滥（和原来的电脑多媒体喇叭倒是有得一拼）。投入的血本难道就这么打水漂了？！一定是还未run in的缘故！ 小弟驴劲儿大发，将系统没日没夜地煲炼三天，电费花掉不少，可惜系统恶声依旧。看来，一定是房间的acoustic在作怪。 所幸天无绝人之路，Sam兄雪中送炭，献上锦囊妙计一个：用纸制鸡蛋托贴墙来减少声音反射。小弟如获至宝，下午便去巴刹大肆抢购来两打蛋托。 小弟房间的正墙和左墙乃光板一块，声音反射指数极高，再加上墙脚完全未做扩散处理，定为恶声之源！ 于是，我在正墙正中贴上蛋托九块，左墙距喇叭一尺处贴蛋托八块，右墙有窗帘，故只贴5块，墙角全部以泡沫材料做扩散处理，喇叭前再加地毯一块。大功告成，就等系统咸鱼翻生了！ 小心翼翼地打开电源，先试试人声的表现。播放Ayako Hosokawa“I Touch The Star”的Track 6 “Old Cape Cod”，第一记大鼓明显比先前结实许多，“嗡嗡”的低频残响收敛不少，与此同时，细川绫子的嗓音也一下子玲珑浮凸了出来，声音如同拨开了混沌的云雾，显露出清丽的本色。 接着登场的是Jennifer Warnes “The Well”的Track 4 “Too Late Love Comes”。一开场，Jennifer的清唱历历在目，人声聚焦在喇叭后二尺处，虽然嘴形稍许偏大，但是Jennifer的嗓音质感相当真实，呼气声口水声更是一网打尽。 人声表现及格还不够，大场面的重播能力也一定要测试，上场的CD是雨果的《长征交响曲》。乐曲描写红军克服万难，翻山涉水，完成二万五千里长征的伟大壮举，气势磅礴雄浑，动态澎湃无比。记得曾有唱片评论家说，此CD能让大多数系统脚软，但是不用上这等十八般酷刑，怎么能考验出系统的功力呢？一不做二不休，大刑伺候！ Track 3 火热的快板在2分08秒处是个转折点，当滚滚的低频如排山倒海般涌来时，系统开始有些力不从心，打击乐声部开始混浊不清，当2分28秒铜管乐声部也加入战围后，各声部如浆糊般粘在一起，一塌糊涂，完全表现不出乐曲雷霆万钧的庞大气势。悲哉！此乐章的表现不及格。

革命未成须再战

经过了十几张CD的狂轰滥炸之后，小弟总结出了系统的几点问题： 1、房间太小，宽度仅2.15米，喇叭离侧墙22厘米，后墙27厘米。声音扩散空间小，反射多，不利于压制多余低频，音量也开不大。虽然Evo30音场还原不错，但受空间所限，声音层次不够分明，大编制乐队各声部挤成一团，缺乏广阔的空间感。 2、房间电源供应恶劣，器材与电扇、电灯共用一路电源。CD机，功放和电扇（给功放散热用）共享一个插座，痛苦至极。结果是电源不够纯净，声音透明度大受影响，大动态时功放脚软，而且低频一多就有点溃散。 3、使用的讯号线为无品牌垃圾线，喇叭线为顶级便宜6元一米的Audioquest线，讯号传输质量不佳，间接影响到系统的表现。

妙趣无穷自开怀

系统还有改进的余地，又怎能视若无睹？！针对以上症状，小弟自己开了张药方： 1、喇叭一定要替换脚垫并以大理石承垫，杜绝震动； 2、更换线材； 3、购买一只电源滤波排苏以提高电源质量。 当然，小弟先要稍事休整，囤积银弹。若有哪位读者大人热心慈善事业，请一定记得向谭老编索取小弟的联系地址。 “革命尚未成功，同志仍需努力”，经过这一番折腾，小弟的简陋系统总算是有了个模样，但距真正的好声尚有十万八千里。 其实器材的高级与否无关紧要，只要自己在改善声音上花的努力和心血得到了回报，也就感到无比的满足与乐趣。 说到底，广大发烧友劳民伤财，提心吊胆，忍辱负重，宁死不屈，惨遭妻儿老小天天念经，这玩音响到底玩的是什么？ 囊中羞涩时的朝思暮想；大战恶声时的苦辣酸甜；筋疲力尽时的彻底绝望……起起落落，悲欢离合，喜新厌旧……玩的不就是过程嘛！ 恶声我不怕！有恶声才有玩的方向。若是一开始就玩到了“会当临绝顶，一览众山小”的终极境界，悲哉，那就真的“玩完了”。

和初哥聊天之一 发烧迷乐颠颠的星期天 文 · 子旋

小弟家住新加坡西部12楼。客厅朝东，正对青翠葱郁的小桂林山，窗外悬挂的冷气压缩机被翘舌八哥占为鸟巢，清晨山岚还沉睡在静谧迷蒙中，我就被鸟儿吵醒。起身下楼，直奔对面售报小摊，买份新鲜出炉的《联合早报》。回到家挑一片CD滑入音屉，坐到皇帝位，翻到副刊谭舵主的“音响”专栏，猜那张素昧平生却又再熟悉不过的吟吟笑脸，今天又给读者奉上什么真经？ 这是一个普通的星期天早上，也将是典型“乐颠颠”的一天——为了音“乐”，东奔西“颠”。 说起来，如果不算中学年少组装自己OTL高传真，学鲁班手艺乒乒乓乓自己动手做喇叭箱的初哥时代，真正在狮城迷上Hi-Fi，兜里也有几个闲钱让自己“烧”，也就这3几年功夫。正式“烧”劲正旺，乐颠痴狂的发烧龄。 狮城乃卧虎藏龙之地，环岛Hi-Fi商店星罗棋布，天下名器应有尽有。但初哥误闯此阵，却很容易像刘姥姥进大观园，晕头转向不辨东西南北，甚至上了餐桌连鸽子蛋鸡蛋也分不清了，就怕白花了银子，想品尝鸽子蛋到头来却买到鸡卵。因此，苦读天书，按图索骥是省缺不了的入门功夫。然天书亦分高下，描图献宝者更有良莠之别。我面壁三年，览经书无数，真金白银也烧了一摞，方才醒悟到，要取Hi-Fi真经还是要拜读谭舵主的文章，好处是中肯实在，言之有物，读了就大概知道是不是自己要的那杯茶。即便是风花雪月，沉鱼落雁似的感性形容，抑或穿墙破壁，撼山摇海般的夸张表述，都不会让读者坠入云里雾里。 谭舵主出天书传真经，我等则乐颠颠地环岛追追追。我拥有的第一台纯甲类合并式胆机，就是前年某星期天读了“小功率胆机的迷人世界”，当天下午即电召同为发烧友的阿Lah私家车，一路打探寻到厂家。听了几曲，果然如天书形容的那般“音色甜美”、“有血有肉”、“音乐气氛旖旎迷人”、“音响丰满开扬，敲击乐器的爆发力及瞬态迅速，干净利落……”。更重要的是，连谭舵主都用它，自己买了绝不会没面子的。当下刷卡取货，回家就换掉刚买不到一年的名牌AV晶体管机，无怨无悔用到现在，系统提升了也舍不得卖掉。 我早晚必诵的天书除了《早报》副刊上每周一期的“音响”专栏，还有谭舵主主编的双月刊《视听艺术》。舵主和他麾下几位高僧（主编按：哈利路亚）撰经文介绍的发烧器材，往往都是我追读了又去追买，买不起至少也要追看追听的。我的书架型喇叭Leisure 2 SE，SACD播放机Marantz 17 S1，NBS电源线，多声道Super Cables Ply 3.4/S喇叭线，乃至现已铁了心必买的Richard Gray RGPC 400Pro电源供应器等，都是读了这些天书后自己再试听，满意后方才下槌的。目前的系统已经使用两年多，虽然简单，价钱也不贵，全套加起来也才六千多块（想象中大概和谭舵主书房里的那套“随便牌”还勉强有得一比），但却是非常喜欢的一套系统，能带给我真正的音乐享受。特别是夜深人阑，万籁俱静的深夜，从窗口望出去，正恰半个月亮爬上山坡，这时小功率胆机的本色尽显，半醒半梦中把我引入迷人的音乐世界。 Marantz 17S1 声底温馨甘醇 每星期被谭舵主无形的指挥棒吆喝，乐颠颠地跑遍全岛各角落，见识了林林总总的发烧行老板，真可谓一种米养百种人。同为精通Hi-Fi的生意人，有者让人一见如故，浑身没沾半点铜臭味，像发烧友多过像老板，这种人最后会和他成为朋友；但有的店家，你推门迈入的那一刹那就感到脊梁上冷嗖嗖的，仿佛暗处安装了一架高精密扫描仪，有双眼睛在审估你是真会掏腰包的送财童子，还是只是“看爽”的闲客。遇到这种窘况只有赶快逃之夭夭，免得自讨没趣。下次要再来除非等到中“多多”，腰缠万贯不怕仍十万八万到老板脸上。不过，我有个小贴士和你分享：谭舵主天书见报的那个星期天，是微服私访最好的时机。是日店门四开，顾客如鲫，进门就见天书放在你要看的器材旁边，如同炫耀贵族血统出身证明。再看老板喜笑颜开，有问必答，最让人安心的是，无论你是因为相不中还是囊中羞涩，又或者必须先回家请示太座，总之不买也很容易悄悄开溜。 还有一个发现让我惊奇，所谓货如其人，如果老板亲切友善，平易近人，他代理的器材和调声效果，听起来也会那么温馨可人；如果进门就看到一张冷冰冰的脸，十之八九那音响发出的也多半是生硬冷漠的音调。倘若你坐下来搞到很舒服，像回到自家一样没压力，肯定试听的器材就是不买心里也会喜欢；反过来若是觉得“逼仄”压抑，局促不安，这件器材的音色也绝不会让你舒服的。为此征问过多次和我一同乐颠颠到处跑的好友阿Lah，他也有同感，这真让我好生奇怪，莫非老板的脾性乃至灵魂都潜入所代理的器材中了？ 乐颠颠到处跑不只为看名器，也琢磨行家怎么摆位调声，发烧房有什么独门暗器，各人有什么发烧秘诀；另外还可以顺便去唱片店看看新出了什么好唱片，就好比读书人爱逛书局，几天不翻翻新书心里就空落落的。音响器材不可能月月更换，好唱片却可以每星期都买一张回家细细欣赏。谭舵主或麾下高僧介绍过的发烧唱片，当然可以当作踢馆的利器或压箱底的镇山之宝，不过现在Hi-Fi唱片公司冒出得比雨后春笋还快，各家每月总抖出几张好料来，可惜在天书上就不曾提到。哈，看来“走宝”之事还不只发生在文物收藏界，发烧好唱片也得自己勤于发掘了。 东奔西颠，乐此不疲，一晃几载，聊感欣慰的是，Hi-Fi经验一点一滴地在积累，知识的增长快过器材的换手率，说明少走了不少弯路。这并非在学狐狸说“葡萄酸”的话，谁都知道若能把贵价音响器材走马灯似地换个不停，岂不美哉！然我毕竟是工薪族，同时我更体会到，玩Hi-Fi不妨套用两句熟到滥的市井谚语：“有钱不是万能的，没钱是万万不能的。”而自己“最好的系统，是下一套系统”。不断地追求，比不断的拥有更让人满足。乐颠颠度过的一个又一个星期天，追逐的正是这种不断满足，又不断产生新的不满足之无尽乐趣也。

烧游记之 简单就是美 文 · H K Lee

我的Hi-Fi资历可以说十分浅，也可以说非常深。 大约五、六年前，我才算正式玩Hi-Fi。那时，我的一位德士司机朋友，因为要搬家，送了我一对Goodmans十二英寸全音域喇叭，于是我购置了一部300B胆机，又从二手店买一部Philips CD机来搭配它们。此后，我一直钟情Goodmans这对喇叭，发烧友中，像我这样从一而终的，简直是稀有动物。 不过，我还是敢夸口自己玩Hi-Fi属于元老级。为什么呢？这就要追溯至孩提时代，大约五、六岁，我就开始听收音机，一听便听了半个世纪之久。 在我心目中，听收音机不光是听音乐那么简单，当然，我今日能够对粤曲、华语老歌、欧西流行曲、古典音乐，甚至爵士乐都有一点点认识，全拜收音机所赐。 此外，我发觉我有许多普通常识，都是从收音机里学习得来。以前的广播节目，没有那些“口水多过茶”的DJ。过去的节目主持人，多少有点文化（俗语所谓墨水），才可以站得住脚。他们谈古论今，学贯中西。所谈内容上至天文，下至地理，包罗万有。我记得，香港一些电台节目，甚至开栏目讨论中国文学、诗辞歌赋，不像现在的DJ，整天嘻嘻哈哈，听完节目，脑海中一点值得回味的片段都没有（主编按：强烈同意！）。

陪伴我成长的，一直是爸爸早年购置的那部德国德律风根灯胆收音机。从小学开始，每逢做功课，我必定扭开收音机，就算第二天要考试，我都没有离开过它。 我相信，跟我年纪差不多的朋友，都会有相似的回忆。从前读书根本没有升学压力，完全可以一面听收音机，一面读书，其乐无穷。不象今天，几乎每一个小孩子读书，都要由母亲陪伴在侧。这种读法，既枯燥又乏味。 但有收音机陪伴就不同了，不但音乐上起到潜移默化、薰陶感染的作用，多收听时事广播、文化评论节目，又可以吸收到许多书本上无法学到的知识。即使现在，如果我是一个小孩的话，我也一定宁愿选择收音机，而不选择唠唠叨叨的父母亲作为我学习的良伴。 我钟情古董灯胆收音机，听过及玩过的收音机，也有一定的数量。直至今天，我依然保存着一部大型座地式收音机。 大家从照片中可以看到，这部收音机连同喇叭箱、唱盘，好似一个大雪柜。这是四十年代Philips的超级豪华大制作，整部收音机都采用一英寸厚的柚木为材料，要三个壮汉才搬得动它。 我一直以为，只有我才比较喜欢古董收音机，直至认识了亨利，才知道他是比我道行更高的超级收音机玩家。

亨利家住马林百列，客厅面海。这种环境容易形成浪漫的氛围。大家可以想像，亨利一面品一杯浓浓的咖啡乌，一面收听着怀旧气息浓郁的音乐，何其自在惬意。 进入亨利家中，犹如进入古董收音机森林。细数一下，竟然有十多二十部旧款收音机，有些大如书桌，有些小如烘面包的烤炉。种类之多，连我这个古董收音机迷，也大开眼界。 亨利以前在乐队曾经担任鼓手，喜爱音乐，搞过不少音响系统。想不到他今天竟然返朴归真，独爱古董收音机，他甚至用古董收音机来听CD，自得其乐。 跟亨利谈起六十年代的音乐，话题特别多，可能是年纪和兴趣相近的缘故。 其实，听古董收音机，先要做好心理准备，你千万不可用今天的音响标准来看古董收音机，什么音场、动态、聚焦，完全欠奉。你从古董收音机身上，可以闻到一种特殊的古董气息，而这种味道是五、六十年代才有的“独门秘技”。 我觉得，玩古董收音机，最能够体现“简单就是美”的艺术准则。

亨利拥有的收音机，大多数是单声道制作，声音非常纯朴、直接，绝无花巧成份在内。但很奇怪，只要这些收音机发声，就会有一种魅力，叫人一直追听下去，舍不得关机。 现在很多发烧友，都是胆机的“自作派”。说实话，要做一部胆机，虽然不需要像考试一样过关斩将，但却不能缺少一双懂得音乐的耳朵。当你听惯古董收音机，你对什么是靓声，必然会有一套标准。 据我所知，在本地要找古董收音机，既要运作正常，又要有FM的话，比较困难。 很多朋友都愿意在网上投标，一来价钱合理，二来选择甚多。当然，你也要冒险，网上货不对办的情况很多；而本地师傅懂得修理收音机的，却是少之又少。 我自己收藏的一两部古董收音机，都是从本地一些发烧老前辈手中接棒过来。因此，我也特别珍惜这种类似于薪火相传的关系。 简单就是美。古董收音机多数线路简单，声音却妙不可言。我觉得，从古董收音机身上，也可以得到一点小小的启发。我玩Hi-Fi，喜欢把复杂的东西简化。正如我家中的主力系统，只不过是一部合并式胆机加一部CD机，喇叭则选用简单到无可再简单的全音域。这样的系统，我一听就听了六、七年，绝对没有换机的念头。

当然，我也认识一些发烧友，他们的Hi-Fi哲学，与我的见解完全相反。他们喜欢将简单的东西复杂化。这也是一种玩法。并没什么对与错之分。 不过，我觉得今天的社会，不论玩Hi-Fi也好，人与人之间也好，已经越来越复杂。比如小孩子读书，艰深的英文越念越多，但他们以及老师们可能忘记了，除非是较高深层次的文学创作，外国人的日常英语都是简单而直接的，让人一目了然。 玩古董收音机的道理其实也一样，一颗简单的心灵，更容易真正进入它的世界。

一步一发烧 文 · 章鱼

求学的时候，因为参加了乐团，所以开始接触音乐，除了在家时常听音乐之外，也经常出席音乐会。日子久了，自然而然地对音响有了要求。工作三年后，开始有了些积蓄。婚后，有了自己的小天地，便买了我的第一套音响系统，开始了我的发烧生涯。 这套系统是当年老编刚好要转让的，包括了Audio Research SP6 前级、Adcom 555 后级和 Celestion SL6S 喇叭，另外自己还买了一部Denon 3520 CD机来搭配。后来在老编相助之下，添了两对Straight Wire Interconnect 讯号线，又蒙老编慷慨相赠一对Monster M1喇叭线， 从此漫游于音响世界，不亦乐乎！ 由于当时新婚，只有两个人住在五房式组屋，地方大，就用了一间睡房来当发烧房，生活非常写意。几年后，我因为想听更好、更多的低音，便把SL6S换成“天外飞球”——Mirsch Rondo RF2-42。当“飞球”降陆后，将我的音响系统提升到令我非常满意的境界，觉得世界非常美好，万事都可解决！唯一的遗憾是每当上老编的家听了他的系统后，回来便会对自己的系统产生“无理”的要求，但往往以失望收场。所幸的是当时工作繁忙，上老编家的机会也不多，所以一颗玻璃心得以保住。 第一个孩子出世后，生活起了变化。虽然还有听音乐，可是却没有以前那么随心所欲。十年前搬了新家，情况有了很大的改变。由于地方比以前小，加上老妈和姐姐跟我同住，又多了老二，家里地方虽说还够用，但要有间发烧房就是奢求了！ 开始的时候，我把系统安置在客厅内，和电视放在一起。可是那地方的音响效果实在差， 而且如果长时间占住那个“公用”地方来听音乐，剥夺了家人的娱乐时间，免不了会引起公愤， 苦不堪言。为了顾全大局，我只好牺牲小我，久而久之，那音响系统便成为了装饰品，被束之高阁了！ “天外飞球”——Mirsch Rondo RF2-42 直到前几年，孩子长大点，我的发烧细胞又开始蠢蠢欲动， 便在家里找寻理想的地点建立发烧天堂。一天灵机一动，突然想到了一个法子——把系统搬到睡房，在睡房里听音乐。理由有二：一来是在私人空间，不受干扰；二来，如果需要开大声量，只要把房门关起来，便与世隔绝。就这样，睡房内的可用空间都被器材给填满了——喇叭放在床尾，CD 机放在床边小台，扩音机放在床边地板上，听音乐时就坐在床上，舒服极了！ 这个布局的缺点是空间较小，回音较大。我的对策便是上网搜购吸音海绵粘在墙上，又在天花板上加了扩散板，声音改善不少。 充满专业色彩的偏压电流表 至于器材方面，由于它们都一把年纪了，前级和后级送去修理好多次，零件换了不少。喇叭哑了，换了低音单元。不知道是器材快要寿终正寝， 还是换了零件伤了元气，听来听去总觉得声音扁扁的，舞台深度不够，在听大型交响乐时各个声部混淆不清，听到我一头雾水兼朦查查。当然，我岂能就这样混混沌沌地过一辈子呢？于是下定决心提升器材，找了老编详谈。他说CD机技术一日千里，相比之下，扩音机的技术比较成熟，所以更换CD机的成效应该会比较大。于是我先着手把Denon老机换了新的Marantz SA11S SACD机。换机以后虽然在播放SACD效果上比CD好，可是在播放普通CD时，音效改进不多，令我百思不解。心想，下一步应该是换扩音机了。之前看了《视听艺术》介绍的一些合并式胆机，便想这回换机不如从简，虽说是从分体式“降级”到“合并式”，但找一部较好的“合并式”，也算是对得起自己。当私房钱存到差不多时，正好老编在报章上介绍一部低价位、美国出产的Rouge Cronus合并式胆机。在老编的大力推荐下，令我对这部机留下了不错的印象。 打了个电话给老编，请他介绍一部合并式胆机。他居然一开口便说出Rouge Cronus，还说他家里有一部试听胆机， 可以让我听一听才做决定。事不宜迟，我当天就飞车到老编家把这部重重50磅的胆机搬了回家。 试听之后，觉得音效比以前进步许多，尤其在立体感和层次感方面，突飞猛进，但在听交响乐的时候还是觉得系统的分析力不能令我满意。接着我想到了系统接线也用了二、三十年，肯定该换一换了。于是再找老编诉苦，老编也真慷慨，二话不说便借了一对Lieder Leads La Canzone讯号线，一对Sonic Art银质喇叭线及两条Onix电源线让我试听，看看是不是系统接线出了问题。 我换上了讯号线，发现我的 Straight Wire Interconnect 还是宝刀未老，略胜一筹。换上喇叭线之后，系统分析力马上有了改善。听《红旗颂》的时候，各个声部都清楚分开来，而且小号的音质嘹亮了许多，听起来特别有精神。看来，用了近三十年的Monster M1已到了收山的时候了。自从使用了那两条Onix电源线之后，又发觉了电源线在提升系统的功能上，起了相当显著的作用。为了充分发挥Marantz SA11S 、Rouge Cronos和Mirsch Rondo 的潜能，接下来就得在电源洁净和电源线运用方面动脑筋才行。但目前我却不急着搞这个，因为一步一步慢慢来改善系统，享受其中过程，也是发烧一大快事！

浅说真空管 文·【杨伟鑫】

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1883年爱迪生在试验他所发明的灯泡时，发现灯泡用久了之后，玻璃管内璧有发黑的现象。为了测验此现象，他用一金属板插于灯丝之间。他发现当把金属板接上正电压，灯丝接上负电压时，电流表的指针动了，表示有电流通过。灯丝和金属板之间是真空，没有电线相连，以当时的电子知识，认为是不可能的。这种现象称为爱迪生疚。后来科学家对此现象不断地研究，发现原来烧热的物体会发射出电子，就好象煮熟的水会变成蒸气一样，这些热电子会被带正电压的金属板吸引过去，形成电流通过。
二极管
二极管是由阴极和屏极两个电极组成。阴极又分直热式和旁热式两种。
直热式是灯丝通电流加热灯丝，使其热至通红以发射电子，灯丝本身就是阴极。300B、211，845，2A3都属于直热式电子管。
旁热式阴极是把阴极造成管状，管的表面涂上一层氧化物如氧化锶或氧化钡等。
阴极本身不发电，由灯丝在阴极的内部把阴极烧热，屏级是用铜、铁、镍等金属造成圆筒型，阴极就在正中央和屏级保持一定的距离。当阴极被灯丝加热时，由于热电子效应放射出电子，这些电子会在阴极附近漂浮。当屏极加上正电压时，带正电压的屏极会把带负电的电子吸引到屏极造成电流的流通，这种流通的电流称为屏流，屏压越高屏流越大。虽然如此，但屏流增大到某一点便停止，这就称为饱和电流。饱和的现象是受到阴极发射电子的限制，要增加电流，必须加大阴极，加强灯丝电流，提高阴极温度。二极管的主要用途是用作整流，把交流电变成直流电，另一个功用称为检波，主要用在调谐器（收音机），把调幅波（AM）、调频波（FM）解调变为音频讯号。
三极管
在二极管的屏极和阴极之间加入一个网状的电极，称为栅极。这个网状的栅极包围着整个阴极，目的是阻挡电子的流通。三极管的运作和二极管一样，如果新加入的栅极不加上电压，热电子从阴极飞出，穿过栅极的网孔，向屏极飞去而产生屏流，如果在栅极和阴极之间加上一个很小的负电压，这负电压虽然很小，但因为很接近阴极，其阻挡电子的能力还是十分显著的，使得通过栅极的电子数量减少。如果栅极电压不断地下降到某一点，所有热电子均被栅极所阻挡，无法到达屏极，屏极电流便为零。此时的栅极电压称为截止电压。 三极管的表态特性曲线如图一，图二则是它的线路。
在图一中，我们可以看到屏压为200Volts时，屏流是20ma；当屏压降至150Volts，屏流也下降至15ma，少了5ma。
改变栅极的负电压也能使到屏流改变。如屏压固定在200Volts，栅压为零，这时屏流为20ma，把栅极电压由零减至-5V，屏流就会从20ma降到15ma，少了5ma。由此可见，改变5ma电屏流，屏压得改变50Volts（200V-150V=50V)，而栅极只须-5V就能轻易把屏流改变5ma。三极管就是利用这一特性放大电压。

原帖由 古典包子 于 2011-4-4 11:11:00 发表 版主能否谈一下音乐传真A5.5功放怎么样

印象中推力一般

有拉专线就好声? 检查自己的电源专线吧!

张贴者：
叙荣工作室
时间 20:04

        有非常多的网友认为自己已经请人拉设音响电源专线，便可以完全放心的听音乐，电源专线已经不列入影响声音的项目之一，当然也不会去检查电源专线的状况，等到有一天让叙荣「拆箱开奖」的时候，才知道自己原来听了那么多年的「衰声」，还为了补强这样的衰声，使器材与线材的搭配矫枉过正，不然就是千调万摆怎么搞都不对劲，白花银两还换了一肚子气，真是受罪听音乐。


一. 您的音响电源专线真的有 100% 的发挥吗? 还是死在某一个环节上而不自知?

点图可放大!

上图是电源专线的基本架构示意图，叙荣将带您一同检视自己的配电状况，为了好声，也为了「安全」。



检查一，总开关与进屋线:

        基本上，进屋线都要采用压接端子来接驳到总开关，只有部份设计用「缩口式」的无熔丝开关可以免用压接端子。
        以台湾最常见的士林电机 NFB 为例，它是采用直径 5mm 的压板螺丝，所以进屋线应当采用 R型-5 的压接端子最为稳固牢靠，压接的方式当然无法强求一般电工采用六角压接，但最基本的确实压接与端子厚度，就要好好的仔细检查一番。

常见问题:
进屋线未采用压接、总开关额定安培数过大、端子开孔过大于螺丝直径、使用Y型压接端子、压接端子偷薄、压接不确实



检查二，合压线串 or 铜总线:

        "合压线串"常出现在
平底式配电箱
与
横式配电箱
中，一般电工对制作合压线串并不用心，几乎9成的合压线串都有问题，问题种类也非常多，最理想的合压线串应该是依照NFB 极数多寡来制作，让每一个NFB 都有独立的配线，8极 NFB 就应该有 8条 5.5mm平方
电线各自分配，不应该有
跳接、续接、缠接
等情形发生，每条 5.5mm平方
电线也应当采用压接处理。
        相较于合压线串，"铜总线"的配置就显的更为安全与方便，它避免了「人工因素」所造成的种种不良，但铜总线也因为架构做死，难以大幅改装与日后扩充。

"合压线串"常见问题:
总开关下方过度锁接、压接不良、使用Y型端子、压接端子偷薄、缠接分线、无交错分配、未采用压接、跳线引接



检查三，专线开关与专线接头:

        发烧友在选择专线开关时，往往有那种「额定安培数越大越好」的「错误观念」，专线开关的额定安培数应当为 20A 或 15A 更佳，专线接头也应当要压接处理 (六角压接)，并且要小心剥线，若伤到线，声音就再见了。

常见问题: 专线开关额定安培数过大、使用Y型压接端子、剥线损伤芯线、未采用压接处理、压接端子偷薄



检查四，插座接线:

        插座接线往往也是影响声音的一大要素，一般电工与一般网友多是以裸线直锁居多，但若能采用六角压接去锁上，声音绝对更佳。另一个问题则是当您采用 8mm平方
以上的电源专线时，电线无法直接插入插座 (电线太粗)，一般电工很有可能会将「芯线剪掉数股」，这种破坏行为，也只能说「枉费粗线」。

常见问题:
裸线接触面积不佳、芯线被剪、水火线接反



检查五，电源专线:

        您的电源专线是采用正规电力线吗? 若不是，请检查绝缘皮的
耐压等级
与
耐温温度，是否有达到 600V 的
耐压等级
与 60度c 的
耐温标准。
        再来则是电源专线的粗细问题，很简单，细线(2.0mm-5.5mm平方) 弹跳佳、声音活，粗线(8-38mm平方) 低频多、声音大。小系统别挂粗电线，细节与活生感会损失很多，声音听起来会很粗的。

常见问题: 专线耐压耐温等级不达安全标准、配线未考虑装置空间、小系统搭粗电线



检查六，水、地线铜排 (中性、接地端子板) :

        火线要经过 NFB 保护，水线、地线
则要经过铜排来做电线汇集，重要性比火线有过之而无不及，此处的成败，大部份就在于「人事」，遇到「电会通就好」的电工装配，那也只能任其宰割，而螺丝压线式的铜排，也是声音与安全的一大杀手，能换掉与改善是最好不过了。

常见问题:
螺丝压线式铜排、压接端子偷薄、未确实压接、乱接一通、铜排孔数不足



检查七，螺丝:

示意图上并没有检查七阿! 怎么多出个螺丝要检查?
        因为螺丝是会变松的，每年定期检查螺丝的松紧度是必要的，并且还要注意配电箱内的
氧化、生锈
情形，让每一条电线都有最良好的接触状况，才是安全与好声之道。

常见问题: 螺丝松脱、铁螺丝生锈、电线氧化、铜绿



        有拉电源专线只代表您有多拉一组电线，仅此而已，有拉专线并不代表您就一定会好声，也不代表您就可以将专线 100% 的发挥出来。叙荣见过太多太多的"惨案"，唯有
良好的装配工法
与正确的搭配观念，才能将音响电源专线发挥的淋漓尽致。

http://syurong1116.blogspot.com/2010/02/sitemap.html#hex


2010年1月30日星期六
规划音响电源专线前，新手必读
张贴者： 叙荣工作室 时间 18:48


        有鉴于很多网友在询问叙荣要如何规划自己的电源专线时，往往心理无底、不知从何问起，所以叙荣汇整了这篇文章给新入门的网友们参考，希望能够有所帮助。


1. 先了解基本的电工名词
电源专线相关名词解说


2. 了解专线的前后组件
整套电源专线的各别影响


3. 评估 环境、走线、空间、线径
电源专线到底要用多粗的电线才好?


4. 了解配电箱的型式，参考他人的改装范例
电源专线 (记录)


5. 懂得怎么"玩"专线，而不是让水电工玩你
六角压接


6. 了解各个接口的size，选择厚度足够的正规品，挑选压接端子也是一门学问，规格表一定要看的懂
各式正规压接端子


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特别提醒:


1. 无熔丝开关不是买了就代表可以用
        很多网友并不知道，配电箱的型式也会影响到 NFB 的适用架构，一时不查或发烧心态作遂，家中的橱柜就会多出一颗拿来"观赏用"的 NFB，白花银两而无用武之地。购买 NFB 之前，要确实了解自己的配电箱是否能够装设，再来挑选，才是合宜之计。


2. 拉专线不是只有那条电线而已
        有些网友的想法也很单纯，只要拉一条电线给音响用，就算大功告成，除了加拉的那条电线之外，其它一律不管。配电箱内的 螺丝是否生锈松动? 压接是否正常? 铜线是否氧化铜绿? 配线是否合宜? 这些皆不予处理，更别说是讲究 工法、细节、配置。拉一条音响专线，绝对不是增加一条电线就叫大工告成的。


3. 强调! 再强调! =>「装置空间」
        这个「装置空间」真的是叙荣一再强调的重大问题，讲到连叙荣自己都觉得自己很啰嗦。不管是 装NFB、改红铜排、拉电线、装插座，没有良好的装置空间，乱挤、乱塞、乱装、乱接 甚么事都会发生，一般的水电工只求完工，各式各样的"惨案"就由此而来。不管您想要做怎样的专线装配，第一考虑永远都是「装置空间」。


4. 电线 2mm平方 & 2.0mm 永远搞不懂!
        2mm平方 是指铜导体"截面积"为 2mm平方，惯用于 花线、绞线 之标示。2.0mm 是指铜导体"直径"为 2.0mm，惯用于 实心线 之标示。家中常见的插座配线都是用 2.0mm 实心线，两者是完全不一样的东西，别再搞混了!


5. 善用压接端子，勿死守裸线直锁
        压接端子的作用是「化圆为面」，当接触点是平坦的，而电线是圆的，两者就很难有一个良好的稳合状态，再加上裸线容易被锁接处 压散、破坏，还有氧化等等问题.....，经过实际测试，善用压接端子对声音都是有正面的帮助(六角压接)。裸线直锁是「理论上」少一个介质比较好，但「实际上」若介质提供良好的 稳合状况 与 结构保持性，其声音是比裸线直锁还要更佳的。


6. 六角压接宁缺勿滥
        叙荣公开发表六角压接是一片好意(热诚)，六角压接的效果真的很棒，但无奈特别订做一只改良过的六角专用工具成本高昂，很多人舍不得购买专用的六角工具，进而使用其它 非正规 或 未改良 的一般型六角压接钳，却不知道非专用型的六角工具很容易造成压接不良，这可是事关安全的重大问题，叙荣宁可网友们继续采用传统压接，也不要胡乱使用不良的六角压接工具，火烧房子可不是开玩笑的，安全第一，望君三思。

电源专线到底要用多粗的电线才好?
张贴者： 叙荣工作室 时间 09:10


点图可放大!



电源专线(音响专线)到底要用多粗的电线才好?


这个问题，是个 大问题!
而这个问题也几乎是所有网友 必问 的问题!


        叙荣相信 90% 的网友，心里都觉得越粗越赞啦! (线粗阻抗低，爽度也高!)，所以往往在构想时，就已经想好要用XX平方的粗电线来架设专线，而这样的想法，往往也会衍生出非常多的问题。



        一个电源专线的架设，并不是只有"选用电线"而已，您还必须要考虑到走线的问题(家中"河东狮"晚上会不会把你踢下床，或隔天"老母"会不会跟你拍桌子)，还有装置空间的问题(插座要如何装?)，还有总开关箱的配置空间，总开关箱的状况是否良好? 更重要的是，是否是赶时间又不耐烦的电工帮您装配?

        专线的每一个环节处理都非常重要，它的影响绝对不小于喇叭线、讯号线，甚至有过之而无不及，一个糟糕的装配，其影响的程度绝对比粗电线细电线来的更重要，这点不用怀疑，叙荣见过数十件惨案，例例在证!

        叙荣要告诉您的意思就是，拉专线前，您必须要反过来想，不要用某个大平方数的电线来做为您的先决条件，要先用现实环境来决定您的架构模式，再用您的系统来考虑怎么配置应用，最后才是评估装置空间的大小，来决定您的电线粗细。



有玩摄影的都知道，相机有 快门先决、光圈先决、全手动
所以拉专线的原则，一样有 电线先决、架构先决、全自主

        全自主就是当您自己盖房子或重新装潢，您当然可以配置很粗的电线没问题，但请不要忘记给它一个"很大的装置空间"，切勿依照传统的配置空间，却给予极粗的电线，那完工之后，您有99.99%会是惨案的苦主!

        一般的情况下，叙荣还是建议您采用架构先决，诸多粗电线硬塞的惨案，都是发烧友在规划初期，未考虑到现实的装配空间是否足够，仅以粗电线做为先决条件，要求电工强制装配，最后往往都以"惨况"做收，得不偿失!



使用细电线(泛指5.5mm平方以下) 怕不够力? 吃不饱? 有拉等于没拉?

5.5mm平方绞线可耐电流 25A (PVC配管)
2.0mm实心线可耐电流 19A (PVC配管)

一般音响用电 => 5A 以下 (大多数不到3A)

        有人会抗议! 我们指的是"那一瞬间"的电力所需(大动态的瞬间所需)，这电流勾表量不出来，阻抗是越低越理想。叙荣当然也知道"那一瞬间"的意思，还有线路阻抗的问题。但是叙荣要反问: 请问您的系统有多大台? 装置空间有多大? 线路有多长?

        假若您的系统超大，装置空间也很宽裕，那您用粗电线合适，但是在台湾这种拥挤的小岛上.....，大多数的发烧友其实并非如此。大部份的朋友依然还是屈就在台湾这个拥挤的小空间里，采用小系统，更有一半以上的朋友将音响摆设在客厅，而总开关箱就在旁边，线路长度连5公尺都不到，这种情况下，是否真的要用到特粗的电线?

        就叙荣的测试，在小系统上，使用 2.0mm实心线，声音反而更为 精致、有深度、定位感佳、密度好。而且在小系统上挂个特粗电线(叙荣也测试过了)，叙荣还觉得它"粗声粗语"。当然，以上纯属个人偏见或个人喜好，或许您就是喜欢粗电线的声音(或预设喜欢)，这说不准。

        台湾的埋墙暗盒，仅适用5.5mm平方以下的电线塞入(硬塞还会割破电线绝缘皮)，屋内走明线仅适合8mm平方以下的电缆走线(14mm平方以上的电缆太难弯曲)，但是这样的条件对于一般的系统来说，已经非常足够了，绰绰有余。而且只要您有拉一条独立的电线回路，给这些影音设备使用，不管电线粗细，也不管是 声音上 还是 影像上 都会有很好的效果，绝对没有白拉这种事!



2.0mm实心线 是由实心铜线组成，故 其声音特别精致有深度，若您对声音的要求并不须要"气盖山河"，着实值得一试 (叙荣目前使用此线)

7股绞线(如: 5.5mm平方 8mm平方)则随着平方数越大，中低频量感越多，但线越粗，声音也略粗，依您的系统调配之 (5.5mm平方绞线，较广为使用)



特别强调!
        叙荣绝对不是要反对您用粗电线! 而是要告诉您，采用粗电线之前，您一定要考虑到 现实环境 与 装置空间 是否已经符合条件? 切勿硬上!