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校声的几点体会

音响技术 2006-01-26 16:51:04 阅读14 评论0   字号：大中小 订阅

选择了一套配搭好的音响组合，并非就此万事大吉，因为还有许多变数会影响聆听效果，所以，往往有下列情况，明明在试音室听的时候很满意，一搬回家中就完全不一样，越听越觉得烦，这究竟是何原因呢?第一大原因，是你的听音环境没有搞好，而音响店的试音室是经过调整搞好了的；第二，你买回的器材未必是完全和音响店试播的相同，不过你以为那些是小问题，无关大局而忽略了而已，例如线材，你应注意音响店使用的信号线和喇叭线，也许那一对线比你整套器材还要贵；第三，音响店有可能使用的脚架，垫机的钉。你家中用的是什么脚架，CD机，前、后级有没有用校声的钉垫起来呢?以自己的经验，我认为用不同的物质作垫都会有不同的声音，会影响整套机的平衡度和通透度，用不同脚架承放音箱则影响更大，结实、厚重的脚架会给你干净结实的低频和开扬的音场，你可切勿轻忽。
音响的恶声很大程度是由于不平衡造成的，以一套合格的器材来说，在生产时是按技术指标做出来的，用仪器又测试过，但一接上扬声器后，放到一个现实的家居环境，而不是一个已消除了驻波的音响实验室，问题就会出现，任何最高明的音响工程师他在设计一套音响时都不可能考虑到千差万别的聆听环境、空间。之所以音响好玩，就因为要校好声是颇具挑战性的。君不见《恼人的63Hz》，我也到那位花了几十万大元的朋友家里去听过，我觉得他的环境确实没有发挥出这套高价器材应有的水准，谁都不敢去怀疑这套参考级的器材。我还有位朋友，买一部3万多元的名牌合并机，放在新装修好的房子里开声，惨，简直是惨不忍听，比套装机还差，那些装修材料完全不适合于听音室，天花、石膏、空空洞洞，低频要站到凳子上才听到，一切都乱了套，要听到好声，除非把漂亮的装修打掉。现时的房屋设计和装修设计都没有把音响效果考虑在内，有些人认为，木板会有靓声，于是全部用木来装修，但因为变数太多，出来的效果也仅仅是碰运气而已!摆在我们前面前的问题就成了色与熊掌，不可兼得，要漂亮；又伯不好声，弄坏了声场……照我的看法，音响房的装修以尽量简朴为奸，适当的美化地板、天花，尤其是天花，松泡泡的材料，影响是极坏的。不是每个人都可以拥有或借到昌业公司的测试器材，去找到那“恼人的63Hz，也许是100Hz，那么怎样去解决这个问题呢?我自已有一点小经验。
    我利用《雨果发烧碟(一)》，最后的频响测试来校声，无独有偶，我可以从听感上感到63H2也是特别强，那里有一个峰，而100Hz左右却有一个谷，因为我的Quad 34前级有音调可调，于是我试调高音电位器，提升一格，又试将低音音调电位器衰减一格，这样再放出来的测试后果就显得比原来均衡，再按低通滤波1，中频的声音就更平顺。用《蔡琴老歌》第1首的人声去试听，不作音调调整时，蔡琴的声音偏而利，作了以上调整后才变厚而略有沙声。同样，听小提琴也可以听出明显的变化，不作调整时，小提琴声音光辉而尖利、干涩，但在音调上作了调校之后，提琴声音柔顺而不干涩，有木味而又有光泽，请注意是“光泽”而并非 “光辉”，“泽”者是润泽，“辉”则会眩目而刺耳也。也试过换不同的讯号线，从CD机到前级，前级至后级，每换一条都给你不同的声音，你应有一个标准，以人声或乐器作准，尽可能选用最为平衡的线材。我的体会是，不一定贵的就好，前后级之间的线材，以屏蔽较少则声音显得自然，少了束缚的感觉，各位不妨一试。
    大局定下来之后，可以在CD机、前级或后级的机底用钉或其他物件垫起，一般用三粒，用金属钉会改善分析力，用木钉则会变得柔顺不同材料会结你不同的声音，我曾经听过香港发烧友的高手“教父高介绍，用花梨或酸枝做成酒杯型后缕空中间，放置时先放两侧基本能平衡，然后再放置前而一颗，这样放声音会显得“松”而不紧亦则声音发出时不会有阻碍
自然而流畅，但放钉不一定好，要试听比较，最好找人帮耳，有时放了比不放还糟校声之道，最关键是平衡，高、中、低频如三杯水，那一杯多了，另一杯就会少，平衡!各种乐器尽
现，不平衡就会出现“抢”位，某一乐器突出，而另—乐器则消失了。当然，校声不可能超越整套器材原来的素质，只是尽可能发挥其潜质，不过依我看来大多数的发烧友都未能尽其器材所能，动颗换机、换贵线而缺乏耐心去调校，末玩尽其器材。
    当然，一套器材如果玩得七七八八了，再升级则是另一回事了。中低价器材可以玩到平衡，但要玩到音色，要贵气，要密度，恐怕就要用钱去买了。

扬声器常用参数的物理意义

电子工程专辑 2006-02-14 16:24:48 阅读16 评论0   字号：大中小 订阅
扬声器的参数是指采用专用的扬声器测试系统所测试出来的扬声器具体的各种性能参数值.其常用的参数主要包括,Fo,η0,

    SPL,Qts,Qms,Qes,Vas,Mms,Cms,Sd,BL,Xmax,Gap gauss.以下分别是这几种参数其物理意义.

    1.1 Z:是指扬声器的电阻值,包括有:额定阻抗和直流阻抗.(单位:欧姆/ohm),通常指额定阻抗.

    扬声器的额定阻抗Z:即为阻抗曲线第一个极大值后面的最小阻抗模值,即图1中点B所对应的阻抗值.它是计算扬声器电功率的基准.

    直流阻抗DCR:是指在音圈线圈静止的情况下,通以直流信号,而测试出的阻抗值.
我们通常所说的4欧或者8欧是指额定阻抗.

    1.2 Fo(最低共振频率)是指扬声器阻抗曲线第一个极大值对应的频率.

    单位:赫兹(Hz).

    扬声器的阻抗曲线图是扬声器在正常工作条件下,用恒流法或恒压法测得的扬声器阻抗模值随频率变化的曲线.

    1.3 η0(扬声器的效率):是指扬声器输出声功率与输入电功率的比率.

    1.4 SPL(声压级):是指喇叭在通以额定阻抗1W的电功率的电压时,在参考轴上与喇叭相距1m的点上产生的声压.单位:分贝(dB).

    1.5 Qts :扬声器的总品质因数值.

    1.6 Qms:扬声器的机械品质因数值.

    1.7 Qes:扬声器的电品质因数值.

    1.8 Vas(喇叭的有效容积):是指密闭在刚性容器中空气的声顺与扬声器单元的声顺相等时的容积.单位:升(L).

    1.9 Mms(振动质量):是指扬声器在运动过程中参与振动各部件的质量总和,包括鼓纸部分,音圈,弹波以及参与振动的空气质量等.单位:克(gram).

    1.10 Cms(力顺):是指扬声器振动系统的支撑部件的柔顺度.其值越大,扬声器的整个振动系统越软.单位:毫米/牛顿(mm/N).

    1.11 Sd(振动面积):是指在扬声器的振动过程中,鼓纸/振膜的有效振动面积.单位:平方米(m2).

    1.12 BL(磁力):间隙磁感应强度与有效音圈线长的乘积.单位T*M).

    1.13 Xmax:音圈在振动过程中运动的线性行程.单位:毫米(mm).

    1.14 Gap Gauss:间隙磁感应强度值.单位:特斯拉(Tesla).

    
常见的音频用电解电容系列              ★★★    
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常见的音频用电解电容系列
作者：佚名    电子知识来源：本站原创    点击数：608    更新时间：2010-6-11    

欧美各国生产高品质音频用电容的厂家：法国SIC-SAFCO，瑞典RIFA，德国ROE，德国ERO，美国思碧(SP)，法国L.M.T，法国S.L.C.E，荷兰飞利浦(BC)，德国西门子，意大利AV，德国威马(WIMA)，德国FRAKO，英国BHC，丹麦杰森JENSEN，美国MIT，美国REL-CAP，美国摩罗利(Mallory)，美国伊利诺(IC)，法国苏伦(SOLEN)，瑞典EVOX，以色列威世(Vishay)。

  SIC-SAFCO是拥有84年厂史的法国电容厂，就是著名的特弗龙电容的生产厂。ALSIC系列电容是其生产的LL型长寿命低阻抗系列105度耐高温品种，来自法国的补品电解电容SIC-SAFCO，音色高贵。高速，高Ripple电流，低自感，极低内阻，超长寿命直逼rifa 124系列。低频下潜好，弹性十足，音色甜美温暖，声音秀气象二八少女一样纯情，解析力也相当高。用它来摩CD机解码，做退藕部分相当完全。其高压电容十分受胆友喜欢。

  德国ROE发烧极品电容。这个就是传说中ROE里声音最柔美的EB系列，轴向结构。大名鼎鼎的ROE电解电容是德国造的高级电解电容，广泛使用在很多价格不菲的高档音响中,金的胶皮包装，令人不由得联想起泛着黄金般光泽的音质与音色。品质优异，性能稳定，而且寿命很长。耦合，退耦极品，声音中性偏温暖，速度快，解析力很高，音场开阔和思碧电容搭配使用可以说是天下无双。

瑞典生产的RIFA PEG124长寿命发烧电容，RIFA PEG124系列是RIFA电解电容中寿命最长的几个系列之一。使用寿命大于30年远超过著名的RIFA PEH169系列。轴向安装设计，大电流纯铜引脚。低内阻，低分布电感，高涟漪电流，低泄露，长寿命，耐高温125度。本品为全新品极为少见。

  　　RIFA PEG124效果极佳。其效果主要表现在以下几个方面：

  　　1.音色极为优美，各音域表现异常全面，几乎无懈可击。

  　　2.速度非常快，决不拖泥带水，让你想起法拉利的赛车，该电容在小动态时优美动听，在大动态时从容不迫，轻而易举的完成爆棚，而且力度，音场让人都非常满意，你都想不明白这百万雄兵是从哪里冒出来瞬间又躲到了哪里。

  　　3.细节非常丰富，表达非常细腻，在我用过的这些名牌电容中，这款电容是最具有胆味的产品，有网友说该电容是去除数码声的利器，  对此我完全赞同。思碧的电容本身胆味不浓，但可以和其他的元件配合，将胆气烘托出来。但这款电容本身就具有浓郁的胆气。

   　　该电容的好处不是用几句话就能说明的，我个人愿意用天下第一，无懈可击来对其做出评价。如果硬要找点其弱点的话，我觉得这款电容比较挑电和含银的线搭配效果最好，和铜线搭配效果就差些，之前的供电部分越好，电容的效果就发挥的越好。另外就是这款电容的体积较大，在石机上用还还说，但是用在胆机上就比较困难了。因为胆机滤波电容的直径一般35mm,但是rifa的胆机电容的直径太粗，很难安装。这款电容几乎不发热。此前我的CD机原配的电容为nichicon(蓝精灵)电容，是muse系列，是一款音响专用电容，但是使用半个小时后，电容就非常热了，长期使用，烘得上盖板都温温的，但是，RIFA的多款电容无论怎么使用都没有一丝热量。

  瑞典的RIFA电解电容，采用的厂家寥寥可数，因为RIFA电容实在太贵了，这麽贵的售价当然是有其道理的，不用说也知道，一定是性能以及品质都实在是好得没话说，要不然卖那麽贵有人买才怪。但偏偏音响圈中就有那种为诞求得最优秀、最高级的品质而不惜重金的狂热份子，当然它所制成的成品的价也就不会低到那里了。

  例如Audio Nord有一款Dali Gravity後级定价是一台五百万日币（约40万人民币），另外丹麦的音响精品Gryphon内部就用了不少的RIFA电容，尤其是DM-100以及REF-1等旗舰级的後级扩大机中的主滤波电容，那几个白色、大得有如罐头的电容器真是令人叹为观止。

  RIFA电容内部的等效电感和等效电阻都非常的低，使RIFA电容的好处不止在於它的低频，而在於它的高频之靓。而且RIFA电容能处理提供的电流非常大，充放电的速度极快，从而它能应付强大的动态以及低频所需的大量电流。

  RIFA电容还有一个最重要的特点:寿命特长，长到如果你四十岁存够了钱买得起一部用RIFA电容做滤波的音响，连续不停的开机使用，它大概可以陪你到一百岁！！

RIFA的 涟波电流Irac 、等效串联电阻ESR 等效电感等指标达到了目前所有电容中的最高水平。RIFA电容内部的等效电感和等效电阻都非常的低，他所提供的电流非常大，充放电的速度极快，因此它能应付强大的动态以及低频所需的大电流。相对于功放在低频大动态时的表现就不言而喻了。更可贵的是他的高频之靓少有匹敌。RIFA电容的声音一身“富贵相”，相同容量的电容低频的下潜没有思碧深，量感上也没有思碧来的多，但是质感相当好，富有弹性，松而不肥、荡而不浑。中频段的形体质感饱满、坚实而不硬，高频段顺滑细腻、良好的空气感、丝丝入扣的分析力也是RIFA 的特点。被誉 为“极品中之极品”当之无愧。RIFA电容特别适合数字电路的电源滤波中，可以降低数码味。笔者打磨CD机时，将其应用于数字部分的滤波电路，效果真的是非常好。这一点笔者感触很深。以笔者使用的经验看，RIFA电容不费吹灰之力 ，日制“补品”电容，打得落花流水。它的表现已不局限于高、中、低三频的改善，无论速度、动态、质感、密度，是一种整体素质的提升。真是一分钱一分货，贵的有道理。

  思碧电容体积、重量较一般日产电容大许多，做工及品质都非常好，而且寿命很长。音乐感好，经与日本ELNA电解对比，低频下潜极好，有质有量，速度适中，声音厚实有层次，中频温暖，高频极其柔顺，如丝般光滑。有的人认为解析力稍有不足，一般配德国ROE电解或者瑞典RIFA做补充效果奇好！是补薄声机器的极品。

  美国思碧生产的钽电解电容150D系列。银色外壳，喜欢古董机的烧友必备的极品。用作退耦特别是并接在胆机电压放大管阴极电阻上有奇效。经与日本ELNA电解对比，高频极其柔顺，如丝般光滑。电流小、稳定性好，但作耦合用时高频柔弱无力、缺乏穿透力，有特殊的温暖声音。不太适合作耦合用，通常用作退耦较好的效果。

  思碧电容在标榜HI-END的扩大机里头，是出现率最高的一种，举凡Krell、Mark Levinson、Cello等著名厂机里，电源滤波一定是由它来坐镇，此外还有为数多得数不清的音响厂家亦采用SPRAGUE电容。SPRAGUE电容是美国制的高级电解电容，品其优异，性能稳定，而且寿命很长。在以前高级电解电容进口数量尚少的时候，SPRAGUE   电容是DIYer在湾里大发进口的废五金堆中搜寻的宝贝，专卖旧货的二手零件商，SPRAGUE电容也是极为抢手的热门货。即使从废五金堆中所掝到SPRAGUE电容都已经是有相当年纪的东西，但是用起来一样令人满意它的表现，这里也说明了SPRAGUE电容的使用寿命是如何的长了。SPRAGUE电容与ROE电解电容二者可说是欧美主力音响品牌中唯二的选择，说到SPRAGUE电容与ROE电容在HI-END音响器材中的代表性，可以Krell的扩大机来做为典范，Krell的功率扩大机主滤波电容是sprague电容，输入级电压放大与驱动级的电容器，便采用了ROE。

  如今已经被日本化工Nippon Chemi-Con电容厂购并，早期素质还保持思碧一贯水准，近期产品有缩水迹象。所以原厂的古董思碧电容就成了DIYer淘宝的主要目标。

  荷兰飞利浦(PHILIPS) 电容 快速有力，声音清爽，音色细腻、通透、大气，有欧洲电容的贵气，低频下潜和密度感很好。 近年来PHILIPS电容在欧美高档器材中的出镜率频频上升，低档的ONIX，高档的Goldmund以及极品的JIADIS胆机都有他的一席之地。从他在一些名牌产品里面的上镜率上，有理由相信他的实力跟素质。在国内发烧友中以其蓝六角系列最为有名。

ELNA是日本几大电容生产商之一(Rubycon红宝石、nichicon蓝宝石(乐声)、ELNA伊娜、Nippon Chemicon日本化工、Sanyo三洋、Matsushita松下)，有60多年的沧桑。而研究开发音频专用电容也有了25年的历史，可以说是日制音频电容的老大。跟欧美一些名牌电容的外包装所不同的是ELNA喜欢在不同型号之间，使用不同的彩色外壳封装，闪闪发亮刹是好看。其补品电容有几种品种： SILMIC(II)棕神、CERAFINE(红袍)、DUOREX(紫袍)、LongLife(银字)、FOR AUDIO(黑底金字)。在很多中、高档器材上都可以觅见他的影踪。特别是在高档日产器材上，几乎是ELNA音响电容的天下，例如DENON的旗舰CD、顶班功放，SONY的顶级SACD、CD、功放， MARANTZ、金嗓子的顶班器材，欧洲的“音乐之旅”功放等等不一例举。
  ELNA电容系列繁杂下面做个简单的介绍：其音频 Leaded/Radial Type 引线脚系列分为： 按等级分：

  最顶级为定制的改进型SILMIC(II)后面带α或者Super Gold或镀金脚。

  RFS High Grade (SilmicII) Brown or

  Black：顶级音频电容（三次谐波失真<-120db）SILMIC的改进版，天然丝介质，棕壳金字SILMIC II。

  ROS High Grade (Silmic) Brown：顶级音频电容（三次谐波失真<-120db）天然丝介质，棕壳金字SILMIC。

  ROA High Grade (Cerafine) Red：高级音频电容渗陶瓷微粒（三次谐波失真<-120db），酒红壳金字Cerafine。

  ROD Standard (Starget) Red：标准音频电容，酒红壳白字STARGET。

  ROB TONEREX Black：即原来的for audio和for HI FI系列，为ELNA的音频标准系列。

  RA2 入门级的音频电解，棕身白字for audio，铜包铁脚。
  
  小体积高等级系列：

  R3A 5mm height Red：小型化高5mm标准音频电容（三次谐波失真<-120db），酒红壳。

  R2A 7mm height Red：小型化高7mm标准音频电容（三次谐波失真<-120db），酒红壳。

  R2O Miniaturized Standard Purple：小型化标准音频电容，紫壳白字，即旧版的DUOREXII系列。

  ROB TONEREX Black：即原来的for audio系列，为ELNA的音频标准系列。

  RA2：入门级的音频电解，棕身白字for audio，铜包铁脚。

长寿命小体积系列：

  RA3：长寿命小体积改进型，铜包铁脚。

  RA2：入门级的音频电解，棕身白字for audio，铜包铁脚。

  环保化系列：  

  RFO：改进型，铜包铁脚，PURECAP系列。

  RA2：入门级的音频电解，棕身白字for audio，铜包铁脚。

  无极系列：

  RBD：无极电容。

  表贴系列：

  RVW：耐105度高温音频系列。  

  RVO：表贴标准音频系列。

  ELNA补品电容有几种品种：  

  Cerafine(红袍)和DUOREX(紫袍)音质表现：音色通透、速度均属中等

  FOR AUDIO的音质表现：音质表现像青春少女一样、音色甜美

  LongLife和SILMIC(棕神)的音质表现：快速有力，适合表现现代音乐

  黑金刚（BlackGateF）:音色醇厚，对增加器材的音乐表现力大有帮助，适用于耦合。

  Cerafine(红袍)专为音响设计的电容，使用OFC无氧铜脚，极低的失真(三次谐波失真-120dB)，很小的正切损耗，采用的在电解液中灌注陶瓷微粉的技术，粉末直径控制在0.1-0.15微米之间。据厂家声称，这种技术可有两大好处:一，增加对外界震动的阻尼作用其。二，灌人的陶瓷微粉在电容充放电的时候，会吸附电解液中的负离子而变成更具活性的离子团，阳极氧化膜表面形成一层薄膜，大大提高对信号的响应速度，使音质更为纯净透明，但它的代价就是体积大，价格较昂贵。声音：声音比较柔顺，温暖松软，高频比较华丽！

  SILMIC(棕神)

  专为音响设计的电容，使用OFC无氧铜脚，极低的失真(三次谐波失真-120dB)，很小的正切损耗，天然丝纤维介质，高品质的声音，发挥丝质的柔顺自然性, 增加低频的厚实量感，减少高通部份有峰值Peak感觉的和中频部分的粗糙音质。声音：快速有力，适合表现现代音乐。低音有点薄，但不会感到少低频，声音感觉很顺畅，声场比较大，中频柔顺甜美，高频纤细。

  STARGET ROD剧场系列红身白字，比常见的for audio系列高一个级别，专为音响设计的电容，改进电解液配方，小体积，使用OFC无氧铜脚。已经停产。他的声底比较厚，低频速度可以厚度不错，中频厚甜美，高频较柔顺偏少雾气比较重，最好并小容量薄膜电容使用。  
nichicon的音频电容:

  nichicon的音频电容分几个大类，音频系列、无级系列、105度系列、超矮系列、MUSE系列和KG系列。其中MUSE系列是较高级的音频系列，新产品的分类为两类即MUSE KZ(顶级) > MUSE FineGold(高级系列、金色旋律) 下面还分 KW(高级标准系列) > FW(标准系列)。MUSE以停产的旧系列分为四类 FA(高级系列) > FM > FS > FX(标准系列)。

  Nichicon MUSE KZ是其MUSE系列中最高规格的音频专用耦合电容，黑底金字。适合做耦合、退耦和滤波电容用。完全不同于fine gold系列的声音。他的声音通透，低频速度不错，中频质感很强，高频较柔顺，正切损耗极小，基本是我听过的电容里最接近Black   Gate的，价格缺便宜的多只有大概1/5左右，性价比非常高。

  Nichicon MUSE fine gold(FG)是其MUSE系列中高规格的音频专用耦合电容，金皮黑字。适合做耦合电容用。他的声音通透清澈，声底干净利落，层次好，低频紧凑， 高频有穿透力，唯中频稍淡一点。整体上偏向HIFI性，清爽有劲很现代的感觉。适合做AV系统，DVD，MD的耦合电容。

  Gold Tune是其KG系列中高规格的音频专用电容，仅次于金脚系列，金字黑皮。适合做电源主滤波电容用。他的声音通透清澈，声底干净利落，层次好，低频紧凑，高频有穿透力，唯中频稍淡一点。整体上偏向HIFI性，清爽有劲很现代的感觉。

  KG系列滤波用高级音频电解电容分为3个档次，Fine Tune，Gold Tune，Super Through。

  Fine Tune：采用了改进配方电解液，提供最高性价比。

  Gold Tune：中级产品，改进电极和其他很多地方。

  Super Through：最高级别产品，镀金脚，提供最好的声音。

  nichicon FW: 声音通透清澈，声底干净利落，层次好，低频紧凑，高频有穿透力，唯中频稍淡一点。整体上偏向HIFI性，清爽有劲很现代的感觉。

  Nichicon MUSE ES(BP)是其MUSE系列中最顶级的BP电容，绿皮黑字。适合做耦合电容用。他的声音通透清澈，声底干净利落，层次好，低频紧凑，高频有穿透力，唯中频稍淡一点。整体上偏向HIFI性，清爽有劲很现代的感觉。

  Nichicon MUSE FA是其老版MUSE系列里的最高规格的音频专用电容，绿底白字。适合做耦合、退耦和滤波电容用。该电容属于旧系列型号素质介于新系列的顶级KZ系列和中级的FineGold系列之间。他的声音通透，低频速度不错，中频亲切，高频清晰，全频比较平衡，正切损耗小。是一款比较现代中性的电容适合搭配各类器材。
  
  松下:

  日本松下 Matsushita Electric 产 FC 系列金字电解电容。高频清晰纤细、速度不错、中频比较暖、综合表现超过ELNA-RJH颇有SILMIC的风范，属于便宜大碗型，很受外国发烧友青睐。高压的用于音响方面有不俗表现，声音综合表现超过ELNA系列是高性价比产品，松下电容是日系电容里比较特殊的一种，声音温暖，声底偏厚和常见的日系电容的音色不同。FC系列原是用于高频用途的低阻电容后经过外国发烧友挖掘用于音频用途有不俗表现属于高性价比系列。其金字的For audio和Master(大师)系列电容十分有名。

  Jureisrn PX 系列金字高级音频电解电容。日本原产，粗壮的无氧铜脚。Jureisrn 是和 Master齐名的松下高级音频电容定制品。用于音响有不俗表现，声音平衡、声底较厚，大气中带一点娇媚，柔和细腻，速度刚好，但瞬态和动态很利害，快上快落很准很乾但却又不会没了声尾和余韵，收放自如那种类型。比Master系列少一分娇媚多一分刚阳。感觉上像是金装ROE和MUSE的合体，音色偏暖。

  松下公司大家都不陌生，他生产的电解电容素质也相当不俗。松下的金字音响专用电解，是我比较喜欢使用的电解电容，声音中性平和，中频自然亲切，高频的层次延伸有不错的表现，柔和细腻感有别于常见的其他日制品电解电容，音频系列最值得称赞的是损耗角tg值在100Hz与1KHz相差无几，具有优良的高频特性。尽管还不能跟RIFA等品牌叫板，但胜在便宜容易采购以及优良的性价比。

浅谈电源滤波用电解电容


转自音视爱好者群
　　电容器(capacitor)在音响组件中被广泛运用，滤波、反交连、高频补偿、直流回授…随处可见。但若依功能及制造材料、制造方法细分，那可不是一朝一夕能说得明白。所以缩小范围，本文只谈电解电容，而且只谈电源平滑滤波用的铝质电解电容。
　　每台音响机器都要吃电源─除了被动式前级，既然需要供电，那就少不了「滤波」这个动作。不要和我争，采用电池供电当然无必要电源平滑滤波。但电池充电电路也有整流及滤波，故滤波电容器还是会存在。
　　我们现在习用的滤波电容，正式的名称应是：铝箔乾式电解电容器。就我的观察，除加拿大Sonic Frontiers真空管前级，曾在高压稳压线路中选用PP塑料电容做滤波外，其它机种一概都是采用铝箔乾式电解电容；因此网友有必要对它多做了解。
　　面对电源稳压线路中担任电源平滑滤波的电容器，你首先想到的会是什麽？─容量？耐压？电容器的封装外皮上一定有容量标示，那是指静电容量；也一定有耐压标示，那是指工作电压或额定电压。
　　工作电压(working voltage)简称WV，为绝对安全值；若是surge voltage(简称SV或Vs)，就是涌浪电压或崩溃电压;，超过这个电压值就保证此电容会被浪淹死─小心电容会爆！根据国际IEC 384-4规定，低於315V时，Vs=1.15×Vr，高於315V时，Vs=1.1×Vr。Vs是涌浪电压，Vr是额定电压(rated voltage)。
　　电容器的电荷能量是以Q＝CV来表示，Q是库伦，C是静电容量，V是电压；故当电压值不变时，加大静电容量就能增高电荷能量。请注意，电容器的容量单位应是F(farad)，可是因计量太高造成数值偏低，故多改用μF，1F=一百万μF。国外也有用mF表示μF，其实mF不十分贴切，但机械式打字机上没有μ键，故用m代表micro。
　　有了静电容量及工作耐压两个参数，若你正在选购电容，接下来你会考虑什麽？直觉上是价钱。嗯，这个参数很重要，而且数值愈低愈佳。也有人先想到品牌，并坚持日本货打死不用─还存著八年抗战情结？美国货也仅能排第二，瑞典或德国制造的才能排第一。嗯，这个参数也很重要。但既然谈到品牌，那就不能忽略系列型号；因为一个制造厂会生产许多不同系列的产品，系列不同，品质及价格就会不同。OK，我们先整理一下，有关电源平滑滤波电容器的参数已知有：静电容量、额定工作电压、涌浪崩溃电压、价格、品牌、型号系列。
　　不应该只有小猫两三只，外型尺寸也应该很重要，因为与它相关的有重量及接脚型态，snap-in是插焊PC板式，screw是锁螺丝式。至於重量，同容量同耐压，但品牌不同的两个电容做比较，重量一定不同；而外型尺寸更与机箱规划有关。有些电容不是全圆型，有点像是多角型，Philips、BHC都有这种看起来似乎很高级的系列。现在我们再整理一下，加上重量、外型尺寸、接脚型态─已有九个参数。
　　外皮颜色？这是谁提出来的？很妙。因白色、黑色、蓝色塑胶封装都有厂商在用，它有时也具有某些意义，例如日规黑底金字常代表高级for audio音响级电容。仅凭外观还能想到哪些？制造日期，9627就是1996年第27周出厂；近年来日制电容似乎逐渐有意省略制造日期的标示。但外皮颜色及文字印刷不直接与品质有关，故仅加上制造日期参数。还有，别忘了适用工作温度，因为 105度C比85度C更适用於真空管机。若机器要摆在南极，最好选耐负55度C的品种。
　　容量误差也别遗漏，当采多颗并联，为求得单只特性均匀，误差当然是愈低愈佳。现在再加上工作温度及容量误差，咱们手上已有12个参数，对电容器应有三成以上了解。
　　请别会错意，电容的工作温度不是指环境或表面温度─不管几度，封装塑胶外皮都是一样，它是指铝箔工作温度，所以装管机选用85度C品种也绝对OK，只要将电容器远离管仔就一定安全。
　　可是真正有关电容器品质的几个重要参数，却都只存在原厂规格书中，完全不会显露在成品封装外皮上，而这些重要参数才是本文谈论的重点。
　　散逸因数─损失角
　　散逸因数dissipation factor(DF)存在於所有电容器中，有时DF值会以损失角tanδ表示。想想，损失角，既有损失，当然愈低愈好。塑料电容的损失角很低，但铝电解电容就相当高。DF值是高还是低，就同一品牌、同一系列的电容器来说，与温度、容量、电压、频率……都有关系；当容量相同时，耐压愈高的DF值就愈低。举实例做说明，同厂牌同系列的10000μF电容，耐压80V的DF值一定比耐压63V的低。所本刊选用滤波电容常会找较高耐压者，不是没有道理。此外温度愈高DF值愈高，频率愈高DF值也会愈高　　。
但许多电容器制造厂，在规格书上常不注明散逸因数DF值，因为数值甚高很难看。以瑞典RIFA为例，其蓝色PHE-420系列是MKP塑料电容，它的DF值最低是0.00005/最高是0.0008。但白色顶级PEH169系列铝质电解电容，就未标示损失角规格。若真注明DF值，可能会是1.0000，小数点是在1的後面。
　　漏…漏电流
　　哇！漏电！最好没有。可是没办法，铝电解电容在工作时一定会产生漏电流。
　　漏电流(leakage current)当然要低，它的计算公式大致是:I＝K×CV。漏电流I的单位是μA，K是常数，例如是0.01或0.03，每家制造厂会选择不同的常数。但不论如何，电容器容量愈高，漏电流就愈大。如果你有容量愈大平滑效果愈好的想法，这个「漏电流」也请考虑在内。从计算式可得知额定电压愈高，漏电流也愈大，因此降低工作电压亦可降低漏电流。
　　但降低电容器的漏电流并不容易，低漏电流low leakage current-LL系列价格高昂，我曾向国内厂商订制一批低漏电流LL系列电容，价格比许多进口电容还贵。漏电流规格，铝电解电容就比钽电解电容差许多，钽质电容也有乾式及湿式两种，不过它的容量及耐压都较低。
　　除特别定制外，面对一般品，想要降低它的漏电流可设法提高Vs对Vr的比值。Vs是涌浪电压，其值当然比Vr额定电压高，但施加电压(真正的工作电压)还应该比Vr低，例如取Vr的90％；找高耐压品种可说是完全正确。
　　等效串联电阻ESR
　　一只电容器会因其构造而产生各种阻抗、感抗，比较重要的就是ESR等效串联电阻及ESL等效串联电感─这就是容抗的基础。电容器提供电容量，要电阻干嘛？故ESR及ESL也要求低…低；但low ESR/low ESL通常都是高级系列。
　　ESR的高低，与电容器的容量、电压、频率及温度…都有关，当额定电压固定时，容量愈大 ESR愈低。有人习用将多颗小电容并接成一颗大电容以降低阻抗，其理论是电阻并联阻值降低。但若考虑电容接脚焊点的阻抗，以小并大，不见得一定会有收获。
　　反过来说，当容量固定时，选用高WV额定电压的品种也能降低 ESR；故耐压高确实好处多多。频率的影响：低频时ESR高，高频时ESR低；当然，高温也会造成ESR的提升。
　　串联等效电阻ESR的单位是mΩ，高级系列电容常是low ESR及low ESL。若比较低内阻及低漏电流两种特性，则低内阻容易达成，故标示low ESR的电容倒很常见。ESR与损失角有关联，ESR＝tanδ/(ω×Cs)，Cs是电容量。
　　有时电容器规格上会有Z，它与ESR的意义不同，但Z的计算示与ESR有关，同时也考虑到容抗及感抗，是真正的内阻。刚才提到电容的ESR单位是mΩ，那是指大电容，若是220μF小容量电容，其ESR单位就不是mΩ而是Ω。何种电容器的ESR最低？答案只有一个：Sanyo的OS有机半导体电容！
　　涟波电流Irac
　　前面谈到的散逸因数DF-损失角tanδ、漏电流、ESR-串联等效电阻…等，其值都是愈低愈好，但现在要提的涟波电流ripple current却是愈高愈好。特别是现在都特别讲究後级扩大机要有大电流输出，电源平滑滤波电容器的涟波电流Irac(或Iac)就显得格外突出。
　　涟波电流Irac的标示至少应有低频及高频工作时两种规格数字，低频大约是以120Hz做标准，高频大概是以 10KHz做标准，但不同制造厂商可能会有略微的差别。
　　涟波电流与频率刚好成正比，因此低频时涟波电流也比较低。可是对我们音响迷来说，低频段的Irac值才是重要。所以在采购电容器时，涟波电流数字高低是极为重要的依据。在一般状况下，同品牌时，锁螺丝式电容的涟波电流通常比snap-in插PC板式来得高。
　　曾经有一种说法：RIFA的10000μF相当於其它厂牌15000μF，因为大部份日制电容的涟波电流都不高，而RIFA又特别高，故好像可以一个当两个用。德国Siemens、英国BHC电容，在Irac这项特性上也常优於日制品。就笔者所知，Irac最大的电容，是Siemens SIKOREL系列电容为最高，6800μF/63V就高达20A！若是小容量电容，Irac最大的是Sanyo OS电容。
　　就後级扩大机的动作来说，很多人会认定低频时吃电流。有个方法可以试：以电表直流电压-DCV最低档量任一只射极电阻压降，最好是指针电表，播放唱片，将前级音量转大，注意电表指针的摆动，你就会发现低频固然会吃电流，四把吉它连弹也会猛吃电流！什麽音乐最适合run-in後级扩大机？Holst的《行星组曲》第一曲MARS。
　　现在你应该已经明了六成以上，或许你想问：有没有体型不大，漏电低、ESR低、tanδ低、误差低、价格低，但涟波电流高、适用温度范围高的铝电解电容？嗯…，没有！
　　关於容量误差，近年来铝质电解电容颇有进步，以往是-20％～+40％，现在大多是+/-20％。但其容量常偏＋而不是偏－，故10000μF测量起来有可能会接近12000μF。
　　精确量取大容量电容器的静电容量，是我多年来一直想做的事。不要怀疑，这种测试仪器很难买到，美国曾制造过，可量至99999μF，并能同时显示DF值及 ESR值；而且电容量是100Hz、1KHz、10KHz三段（不是两段）频率测试的平均值。这种仪器国内市场曾出现过，小卖新台币十万元─只差漏电流的测试。
　　额定工作电压的安全度，在我的标准是：至少理让15％。例如某电容的额定电压是50V，虽然涌浪电压可能高至63V，但我最高只会施加 42V电压。让电容器的额定电压具有较多的余裕，能降低内阻、降低漏电流、降低损失角、增加寿命，一举数得何乐不为？以前曾看过日制扩大机，±48V工作电压配上10000μF/50V滤波电容；短时间内当然不会烧坏，但时日长久，寿命有可能降低，那就得更换新品或另购新机。所以日制品常有「时间到了，该走了」的宿命，你也不能指责它是偷工减料，毕竟做生意总要图利，若一辈子只能卖你一次，如何赚钱？
　　容量愈高哼声愈低？
　　自己装，最讨厌的就是哼声除不掉。有人将滤波电容加大，哼声就没了。我是不十分相信，因扩大机的哼声常是因地回路不当引起，来自电容器微乎其微。但是理论上，容量愈高，电源平滑效果也就愈佳，所以大容量的做法，是许多设计者及DIY迷亦深信不疑。
　　因此不少後级扩大机，特别是美国产品Krell、Mark Levinson，最爱采用大水塘─大电容；丹麦的Dynaudio，连前级扩大机都用到十数万μF之容量。至於AC & DC交直流，也比较倾向於「大容量」派，但尚适可而止。
　　可是也有不少名厂走低容量路子，例如美国Amcron有台 250W×2专业後级扩大机，两声道合计500W，只用了2只8200μF小滤波电容器(好像是小了点)。瑞士Goldmund算是Hi-End品牌，产品送到各杂志社试听，没有一个评论员胆敢说它坏，它的大後级就是采用小电容。瑞士FM Acoustics更是贵到毙，一台立体声後级後级可换一部Benz车。它的220W×2专业後级，号称数十A电流输出，本人亲眼得见，全机只使用2只10000μF/100V滤波电容。
　　大容量滤波与低容量滤波两种理论基本上是对立的，但却同时存在於音响圈。以低容量论点设计扩大机，也可以完全没有哼声，而且低频表现也不比「大水塘」机差。重点是什麽？Irac涟波电流。如果你如今还是满脑子的大容量，那你还不了解电解电容！
　　给大家一个建议：组装後级若采用低容量滤波电容时，千万要配用高功率电源变压器。也就是「瘦了电容器、肥了变压器」，这可能就是扩大机好声的秘绝。以这几年详细之观察，後级扩大机若要好声，采用大功率电源变压器比采用大容量滤波电容有效多了。
　　一颗大的？多颗小的？
　　OK，有人放心不下，滤波电容坚持要大μF─那是找一个大的，还是用十来个小的并接？又有人说用小颗并，不但内阻可以降低，反应速度也会也快，透明度及解析度都比较好。
　　Mark Levinson及Krell的後级不是以小并大，但有谁认为它反应速度慢、不透明有雾？面对此问题，我自己都长期陷入迷阵中。就机箱规划来说，用多颗小电容并联似乎比较理想，而且进货量大价格也便宜，甚至前级、後级、综合机，都可采用同一种电容。
　　进口机与国产机的命运有些不同，当消费者面对数十万元进口机采用多颗小电容时，他会自我解释：这个很有道理；但面对国产品时，他可能会有另一套恶毒的说法：偷工减料！
　　就音质表现，大水塘or小水塘、一颗大的or多颗小的，应该没有绝对关系。邓小平说得好：管它黑猫、白猫，会捉老鼠的就是好猫。
　　制造厂牌也关乎品质特性，前述有人终其一生不用日制品。美国原本有两大电容器品牌Mallory及Sprague，现在 Sprague已成绝响，因为它被日本Nippon Chemi-con收购，且公司名称注册United Chemi-Con/简称UCC。但只要是仍在美国制造，外皮印有made in USA，商标更改与制造品质应无关联。
　　不过外界已有耳语：UCC比Sprague差，可能性如何？日本商社一旦接手，行销政策自然会大幅改变，为了提高出货量必得降低售价；但假格下滑也会导致品质下滑。询问本地代理商瑞普公司，UCC电容销售量比Sprague低，显示国内厂商有排斥UCC的反映。若比较UCC及Sprague的规格特性，果然是一付Japanese样─体型大为缩水，原本40mm×80mm的改成40mm×50mm，价格可能较低廉，但ESR增加、Irac减小─怎不令人掷笔三叹？
　　你对日制品有疑虑？没办法，非但美国如此，德国也需要日本资金进入来个德日合作，Siemens就和松下Matsusita共同生产S＋M电容器。这是未来趋势，几乎不可避免。RIFA也早就被EVOX吃下，EVOX是大集团，到处设厂，本刊SigEnd单端前级有用到1μF电容，就是EVOX品牌，虽然自美国进口，但一付台制品模样。
　　储存及工作寿命
　　比起电阻、IC、电晶体、塑料电容这些半永久性元件，铝电解电容的寿命就值得重视。一是储存年限，自然与寿命有关，10～20年应无问题。存放过久的电容不宜立刻使用，利用power supply先将它aging(活化)；夹上端子，缓慢调整power supply电压，由低至高，最高可调至此电容的额定电压。
　　工作寿命就很难说得明白，所谓长寿命LL-long life电容，通常是表示涟波电流Irac稳定。前面曾谈到电容的Irac与工作温度及频率都有关，例如同是10KHz，40度C时是15A，85度C时是9A；15A/9A＝1.67。此数字就是电容的寿命因数（本人临时想出来的），数字愈高寿命愈低，数字愈接近1寿命愈长。
　　如果没记错，1.93表示10万小时，1.85表示20万小时，故1.67至少50万小时！但电容器的主要功用是充、放电特性，因此不宜经常快速充、放电。有两个方法可有效延长电容器寿命：一是减少开机、关机次数，二是设法降低开机时的瞬间充电电流─你听懂了吗？本刊也注意到此问题，故多年来都是这样做。
　　即令是如此，若问：到底是哪一种电容的音质较好？这也实在难以回答。基本上，不同品牌、系列的电容，它的声音表现自然也是不同。我个人不会「日制品打死不用」，只要处理得当，日制品也不输欧美货。多年前曾用过ELNA高级Cerafine音响级电容，它的ESR虽然低，但Irac也不高，装在amp.上，低频很厚实，但雾气较重，不够透明。可是并上speed-up小电容後，就豁然开朗。
　　故实际装配时，记得一定要在主滤波电容上加并speed-up小电容，此举「至少」会改善高频响应。数值是多少？最好是一大一小，大的1μF、小的0.1μF，MKP是最低要求。
　　有时并上小电容会发现助益不大，这可能是小电容未选对。RIFA的电解及塑料电容，若想加并speed-up，奉劝你不要找WIMA，建议各位试试MIT的PPFX-S锡箔或RTX系列0.1μF。写这篇文章的同时，也留意各杂志的广告，美国Krell及加拿大Class'e Audio的Hi-End後级新机种竟然都采用日本Nichicon电容做主电源平滑滤波！但杂志评论员有谁敢说它差？！
　　前级扩大机吃不了数百mA电流，故滤波电容较易选择。高瓦数、高输出电流扩大机就很难伺候，此时滤波电容的Irac特性就要考虑在内。
　　对於滤波用电解电容，有几点值得网友注意：一、大致上来说，日制品的Irac比欧美品低；二、低漏电流比低ESR更重要；三、大滤波电容宜并接小电容；四、尽量选高耐压电容；五、最顶级的电容，容量及耐压都不高，故数百瓦的大power通常声音粗糙，不是没有道理。
　　笔者不建议哪种电容最好，因为只要用得恰当，每种电容都可发出好声。至於刻意强调电容、电阻、焊锡、保险丝非xxx品牌不用的人，绝对是不懂线路结构的外行人！
　　关於铝质电解电容的构造
　　电容器依其元件构造大致可分成：一、卷绕型，二、积层型，三、电解型。而电解型又分铝质及钽质两类，铝质再分成液态电解质及固态电解质。若说液态电解质是铝箔湿式、固态电解质是铝箔乾式，那就错了，因铝箔乾式及铝箔湿式都是液态电解质电容。
　　铝质电解电容是以经过蚀刻的高纯度铝箔做为阳极，以其表面经阳极氧化处理之化成薄膜做为电介质，再以浸有电解液的薄纸或布做阴极。由於电解液是用吸浸式，故称铝箔乾式电解电容。
　　何谓铝箔湿式？在电容器内直接加电解液─例如硼酸胺＋乙二醇混合液，这种用手电容摇一摇还会发出流水声，瑞典RIFA的PEH169系列就是这种电容。
　　即使是欧洲名厂，做为阳极的铝箔也非自行生产，而是统一由某公司供应，就好像瑞士表厂甚多，但只有少数几家会做油心。大约10年前义大利某公司无法正常供应阳极铝箔时，全球各名厂如Mallory/RIFA/Sprague或Rubycon/Philips…就只得拖延交货脱时间，没原料怎麽生产交货？至於吸浸电解液的纸，也绝非在一般文具店即可购得，最大供应商是在马来西亚。

原帖由 670707 于 2011-4-22 10:41:00 发表 请问版主，那位黄发美人头像是谁呢？请介绍一下，谢谢。

斯嘉丽·约翰逊,生于1984年11月22日，美国演员。2009年8月，被英国著名的时尚杂志《Glamour》评选出全球10大性感女星冠军。代表作品有：《马语者》、《迷失东京》、《其实你不懂他的心》、《午夜巴塞罗那》等。

斯嘉丽·约翰逊写真集(11张)
出生于纽约市，父亲卡斯坦·约翰逊 (Karsten Johansson)是一名建筑师，爷爷伊纳·约翰逊 (Ejner Johansson)则是一名编剧与导演；母亲梅兰妮·史洛 (Melanie Sloan)是来自于布朗克斯的犹太裔制作人。约翰逊的双亲在丹麦相遇，当时她的母亲与父亲多罗锡 (Dorothy)住在一起。约翰逊拥有一个姐姐凡妮莎·约翰逊，同样也是一名演员；一个哥哥亚卓安 (Adrian)、一个孪生兄弟杭特 (Hunter)，以及一个同父异母的弟弟克里斯提安 (Christian)，为父亲再婚的孩子。

　　约翰逊于2002年进入曼哈顿职业儿童学校就读，开始接受演艺训练。
生于1984年的斯嘉丽·约翰逊是当今好莱坞最具潜力的少女明星之一。斯嘉

   斯嘉丽·约翰逊
[2]
丽出生在纽约市，和她的弟弟是一对龙凤胎。她从8岁开始就从事专业表演，而她对演戏的兴趣，三岁时就显露了出来。长大后斯嘉丽进入了一家专门培养年轻演员的演艺学校学习，毕业后很快就登上小剧场舞台。她的舞台处女作的搭档是伊桑·霍克。

　　1994年，斯嘉丽出演了她第一部影片——《North》。她在片中扮演了一个小角色，随后又演了两部名气不大的影片——《黑狱大平反》和《如果露西降临》。

　　1996年，斯嘉丽在影片《曼尼和罗》中扮演了一个失去双亲的小女孩，她的表演大获好评，不仅获得了当年的“独立精神奖”最佳女演员提名，还得到大导演罗伯特雷德福的青睐，请她在其新片《马语者》中扮演女主角克丽思汀·司科特·托马斯的女儿——一个失去一条腿的女孩。尽管这部影片毁誉参半，斯嘉丽的表演却受到广泛的赞誉。

　　2000年，斯嘉丽接连出演了《幽灵世界》 、 《美国狂想曲》等影片，大多是独立制片的作品。不过她的出色表现还是吸引了好莱坞的大片商，于是2002年，她出演了一步科幻恐怖片《八脚怪》 。同年，她主演了女导演索非亚·科波拉的新片《迷失东京》 ，并获得广泛好评。紧接着，她又主演了《戴珍珠耳环的女孩》 。这两部影片让她同时入围2004年金球奖的剧情片和喜剧片最佳女主角。这一成绩使她成为好莱坞最炙手可热的新人
斯嘉丽·约翰逊早在12岁时，就获得过美国独立精神奖的褒奖，1998年斯嘉丽出演《马语者》(Horse Whisperer, The)时也不过14岁，这部影片让她获得了新星奖。

　　她在2000年轰动欧美的独立影片《幽灵世界》中的演也又让我们看到一位青春期少女的叛逆可爱，次年在科恩兄弟的伟大影片《缺席的人》中逆转而成一个“洛丽塔”式的femme fatale角色。当然，使她被大部分影迷认识的，还是去年那部《八脚怪》(Eight Legged Freaks)。

　　到目前为止，斯嘉丽·约翰逊已荣获过10多个重大的表演奖赏，2003年，她和老牌影星比尔墨瑞合演的《迷失东京》赢尽口碑，而斯嘉丽也获得棕榈泉国际电影节“年度最佳新星”奖，真可谓是“前途不可限量”！生于1984年的斯嘉丽-约翰松是当今好莱坞最具潜力的少女明星之一。斯嘉丽出生在纽约市，和她的弟弟是一对龙凤胎。她从8岁开始就从事专业表演，9岁开始拍电视，10岁演电影。而她对演戏的兴趣，三岁时就显露了出来。长大后斯嘉丽进入了一家专门培养年轻演员的演艺学校学习，毕业后很快就登上小剧场舞台。她的舞台处女作的搭档是伊桑-霍克。1994年，斯嘉丽出演了她第一部影片——《北》。她在片中扮演了一个小角色，随后又演了两部名气不大的影片——《合适的理由》和《如果露西倒掉》。

　　

斯嘉丽·约翰逊

1996年，斯嘉丽在影片《曼尼和罗》中扮演了一个失去双亲的小女孩，她的表演大获好评，不仅获得了当年的“独立精神奖”最佳女演员提名。1997年，不满13岁的约翰逊在《曼妮姐妹》(Manny & Lo)中扮演了一个失去双亲的小女孩，她的表演大获好评，并获得美国独立精神奖最佳女主角提名。1998年，她得到大导演罗伯特-雷德福的青睐，请她在其新片《马语者》中扮演女主角克丽思汀-司科特-托马斯的女儿——一个失去一条腿的女孩。尽管这部影片毁誉参半，斯嘉丽的表演却受到广泛的赞誉，获得“票房炸弹奖”最佳女配角提名和多项“希望之星”头衔。

　　2000年，斯嘉丽接连出演了《幽灵世界》、《美国狂想曲》等影片，大多是独立制片的作品。不过她的出色表现还是吸引了好莱坞的大片商，于是2002年，她出演了一步科幻恐怖片《八脚怪》。同年，她主演了女导演索非亚-科波拉的新片《迷失东京》，并获得广泛好评。紧接着，她又主演了《戴珍珠耳环的女孩》。这两部影片让她同时入围2004年金球奖的剧情片和喜剧片最佳女主角。这一成绩使她成为好莱坞最炙手可热的新人。因出演《迷失东京》而获奥斯卡提名。

　　独立制作《迷失东京》(Lost in Translation)和《戴珍珠耳环的女孩》(Girl with a Pearl Earring)获得众多提名和奖项而声名鹊起，而这两部电影的女主角都是19岁的斯嘉丽·约翰逊，她本人在英国电影学院奖和美国金球奖提名中，都同时获得了两项提名，并最终因《迷失东京》摘下英国电影学院奖影后桂冠。年轻的斯嘉丽·约翰逊成功登上《名利场》杂志2004年“美人图”，在《电影评论》最有潜力女星的评选中仅次于凯拉·奈特利名列第二，可谓前途无量。
《保姆日记》上映 媒体惊呼好莱坞进入斯嘉丽时代

　　她美艳不可方物，性感双唇，娇嫩肌肤、清澈眼眸、诱惑曲线，连好莱坞最知性的导演伍迪·艾伦也忍不住赞她是梦露化身。她对男人的“杀伤力”可谓老少通吃。最重要的是，她今年不过25岁。她就是好莱坞新一代性感女神斯嘉丽·约翰逊。

　　这位美貌与才华兼备的女星早早成名，主演的作品非常拿得出手， 《迷失东京》 、《戴珍珠耳环的少女》等，都令人印象深刻。如今，斯嘉丽正在西班牙巴塞罗那拍摄伍迪·艾伦的新片《巴塞罗那午夜》 ，而她主演的另一部电影《保姆日记》在美国上映。所有人对她如此期待，以至于主流大报都要惊呼，好莱坞进入了斯嘉丽的时代。

原帖由 670707 于 2011-4-22 11:00:00 发表 非常感谢版主，我把你这段帖子保留，回去寻找她的碟片欣赏。我就是通过这张小头像发现她性感双唇与娇嫩玉肌，不懂得欣赏女人是玩不好音响的。

个人最欣赏

人不高，才160CM，但你完全感觉不到这个部分。。。。。。。
比例，比例！出演时的年龄：19岁

       生于1984年的斯嘉丽·约翰逊是当今好莱坞最具潜力的少女明星之一。斯嘉丽出生在纽约市，和她的弟弟是一对龙凤胎。她从8岁开始就从事专业表演，而她对演戏的兴趣，三岁时就显露了出来。长大后斯嘉丽进入了一家专门培养年轻演员的演艺学校学习，毕业后很快就登上小剧场舞台。她的舞台处女作的搭档是伊桑·霍克。1994年，斯嘉丽出演了她第一部影片——《North》。她在片中扮演了一个小角色，随后又演了两部名气不大的影片——《黑狱
大平反》和《如果露西降临》。
　　1996 年，斯嘉丽在影片《曼尼与洛》中扮演了一个失去双亲的小女孩，她的表演大获好评，不仅获得了当年的“独立精神奖”最佳女演员提名，还得到大导演罗伯特·雷德福的青睐，请她在其新片《马语者》中扮演女主角克里斯汀·斯科特·托马斯的女儿——一个失去一条腿的女孩。尽管这部影片毁誉参半，斯嘉丽的表演却受到广泛的赞誉。
　　2000年，斯嘉丽接连出演了《幽灵世界》、《美国狂想曲》等影片，大多是独立制片的作品。不过她的出色表现还是吸引了好莱坞的大片商，于是2002年，她出演了一步科幻恐怖片《八脚怪》。同年，她主演了女导演索菲亚·科ɡ男缕睹允Ф罚⒒竦霉惴汉?lt;br> 评。紧接着，她又主演了《戴珍珠耳环的少女》。这两部影片让她同时入围2004年金球奖的剧情片和喜剧片最佳女主角。这一成绩使她成为好莱坞最炙手可热的新人。接下来她有成为
了伍迪·艾伦的缪斯女神，接连主演了他的《赛末点》和《独家新闻》两部影片，还出演了布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》。风头一时无两。

现在这位MM代言LV，国外杂志上常常可以看到她的美图！

最常看到的，我所谓的官方图！~~


很多杂志的封底，LV这个广告美死啦！~~

丹那单元的奥秘



Dynaudo单元给人的二个主要印象，一个是好，一个是贵。没何错，和几个国外制造音箱的厂商谈过以后，他们都有这种遗憾，因为丹拿单元买在太贵，只好退而求其次的选择Vfa、Seas等产品。对行销开发有一套的Mark Levison，多年来一直是Dynaudio单兀的爱用者，当Mark被问到设计好音箱的秘诀，他的答案居然是：“使用Dynaudo的单元”。

Dynaudio喇叭单元的特色一言以蔽之，就是毫不妥协地追求最忠实的还原，最高的线性与最低的失真。Z的声音中性，没何染色，质感好，瞬态反应快。其高超的品质源自德国人传统的一丝不苟，也反映出德国人择善固执的脾气，只要Dynaudo愿意，他们完全能够修改设计去迎合大部分发烧友的口，但这么多年来，他们丝毫不为市场所动。

高价有理
在丹拿的木箱工厂里，十几位老师傅一人要身兼多职，如果有人生病了怎么办？没办法，只好停工了。如果我是经营青，肯定会想办法发给其它工厂承包，或者略降品质来追求产量，丹拿就不会如此。正因为何所坚持，成本降不下来，老板Wilfried Ehrenholz就说，丹拿平均25分钟才能完成一个单元，而其名牌f3分钟就能制作一个。并不是丹拿的员工比较笨，而是他们每个阶段都要求仔细的检验，从零件筛选到单元完成要经过八十几道工序，最后的结果是品质整齐画一，无论什么时候出厂，哪一个型号，全都有一致的高标准。

丹拿的单元有多贵呢？Seas的顶级高音EOll（T25CFO02）每对在国内卖13OO元；Scan有名的高音D29O5／9300每对卖8O0元，最顶级高音D2905／9900每对也不过29O0元。而丹拿的EsotarT－330高音，零售每对要价人民币7000元，而且是不二价，因为现在你想买也买不到了。第二代的Esotar高音，如果按定价折算，一只要卖到三万人民币，比很多落地音箱还要贵一些哩。看起来有点抢钱的嫌疑，其实丹拿也不鼓励私人或厂家购买，因为他们只提供自家喇叭使用，还供不应求呢。到了工厂以后才知道，历经二年开发出来的第二代Esotar高音，丹拿特别买了一部计算机车床来制造它的磁钢，一根根金属圆棒经过切割、钻孔、打磨等复杂程序，往往一天生产不了多少个。再看看那些工作多年的熟练技工，他们在放大镜下精巧的粘合＼焊接音圈，这些人的工资可都不便宜。

丹麦政府对工厂环保有严格规定，丹拿工厂内到处都有抽气装置，刚上完胶的悬边与振膜被放到几部
封小车内，另一端有通风日连接排气管，工厂内闻不到一点挥发性溶剂的味道，这也得花上不少成本。木箱工厂内同样天花板上到处都是管路，丹麦政府只允许少数工业城市生产木制品，在Vane／li镇附近的工厂干净得超乎想象，看不到一点尘土飞扬。原来所有大型机器都以透明罩包覆，本属与杂质都被抽送到一间大房，净化处理后再排出屋外，这当然也得花不少钱。过去日本料理师傅教人做菜，总是说要把心意融入料理之中，我不太明白其中道理，看了丹拿工厂之后才知道，如何把心意融人产品中，所以我说贵得有理。

丹拿的骄傲
还有一个原因，可以说明丹拿音箱卖得贵的道理：因为他们极少改款。丹拿的行销经理Robert Hagemann说，Dynaudio自己生产单元，所以对各款单元的特性与长处都非常了解，在设计喇叭之切自然会将各个环节考虑得非常周洋。在这种情况

下，即使后来推出J特性更优秀的单元，也不太可能随便换上去然后宣称改款。而巨，既然是使用自己生产的单元，就不会有单元停产、缺货的问题，那么干嘛将好端端的产品改款呢？实际上，丹拿有很多技术深藏不露，特别是控制失真和提高单元承受
功率方面，外界只能对其各项惊人指标感到不可思议，想模仿者往往落得四不像。一个最好的例子是丹拿讲究线性，它的低音是短冲程设计，而模仿者为增加低频量感，不顾失真指标，却改成了长冲程，当然特性已截然不同。

有致命吸引力的高音单元
丹拿的高音单元几乎一致公认好声，除了 Esotar T－330D之外， D260也广为人知，它们以宽阔的动态范围和特别清晰透明的声音闻名于世。丹拿一直坚持用丝膜软球顶，认为这种材料音染最小。对软球顶高音单元的振膜材料而言，最关键的是表面的阻尼物（Coating），而非基底材料本身，而那一层Coating是每家公司的技术秘密，丹拿高音单元的基底材料是一般的化纤，阻尼物刚涂上去时是白色，干燥后变成透明状。另外，丹拿高音单元的振膜形状是非线性的，传统线性振膜边缘与振膜球顶处的振动相位在极高频处会有 180度的相位差，改良后的丹拿高音单元因此极高频延伸极佳。高音单元的前面板为4mm厚的铸铝面板，这是为了良好的散热与杜绝谐振的可能。为了避兔面板的反射，铸铝面板特别做成了磨砂面，将强烈的全反射变为柔和的漫反射，适当量的反射声的，适当重w反的年会令声音变得润泽，有水分。新的Esotar高音更把前面板做了一体化的设计，由于采用磁波的关系，其热传导效率是空气的六倍，音圈产生的高热容易传给铸铝前面板，因此前面板都比较大以利散热。音圈不发热，所以丹拿的高音单元可以承受 lOins／10OOW的功率不会烧毁。

丹拿是较早使用磁液，也是将磁波作用发挥至极限的厂家之一，他们称之为 Magnaflex cooling and dampsystem（磁流体冷却和阻尼系统），虽然磁液冷却会对瞬态反应有影响，但丹拿认为利大于弊，仍坚持使用。磁液是是液体又导磁，可在磁隙中自由形成某种形状，包围在音圈两侧而又被磁场牢牢吸住，固定在狭窄的磁隙内像润滑剂一样随音圈运动。磁波好像一种灵敏的吸振装置，可以降低高音单元谐振频率处谐振峰的高度，频响特性趋于平坦，阻抗也较平亘。对丹拿一向主张的一阶6dB／OCt分合设计这很重要，因为一阶分频有许多中低频信号没何滤掉，而这些中低频信号恰恰就在谐振频率处。磁液可以已着减少高台单元的谐波失真，还会产生中心定位效应，使音圈无论何时都在磁隙中心。再大的动态也不会碰到磁芯。相对的，磁液会使瞬念夹真变差，还会降低灵敏度，但丹拿认为静态性能没有动念性能贯要，动念性能才真正影响音乐的表现力，因此所何的高喜单元都采用了磁液灌注。

双磁铁结构
所有丹拿喇叭单元全部采用双中心内磁对称磁路设计，因为丹拿’区持采用大直径音圈，所以以内磁型磁路来减少体积。在磁体中间有Iw个环形的改铁硼磁体紧紧地夹着smm厚的导磁材，台圈就悬置在两磁体的中间即导磁行所处的位置，肯圈的上下是两个一模一样的钛铁硼磁体，所以是个绝对称的磁场。有了绝对对称的磁场，丹拿单元因此可承受很大的动念，但因电磁因数不高，所以那份低音单j已的灵敏度会下降。高音单元的线性冲程很短，受困无论何时都在磁随之内，这样磁体的利用率低，成本高，但可保证不会行电磁力造成的尖真。IH款Esotar系列高音

的磁体颇b大，采用了双磁体防磁结构，而巨没有场心村，振膜的后向反射声不会碰到场心柱产主法振。另外何个独特的胸腔形后腔，后腔内加入厂长羊毛吸合纤维，可以将振膜后向能量吸收大部分，令单元的声音特别清晰无染。
后腔的X一个作用是降低谐报频率，控制单元的机械品质因数。新款Esotar高房设计完全不同，读者可以从别协图特写看出来，振膜底部是一个圆形喇叭状开日，下面为突起的尖级有关作用原理有机会再向读者

报告。这种设计使磁体大为缩小一而磁素却大为提高，它在ZOkHZ以上还看小到任何波峰，响应极其平坦，丹拿悦用Z来对应 DVD－AlldiO或SACD等新的数码片源作常理想。

高低产单元所用的音圈全用纯铝线绕制，优点是可以承受极大的电流而不会失真，重量很轻。动作快散热效能也高。这些铝线的横切面看起来是六角形，丹章称jJHexacoil，它们排列时可作常紧密，达到93％左右的占空系数。为使冲圈的耐高温性能增加，磁路的利用率灵敏度提高，丹拿以很薄的铝片来制造者圈筒，并在上面开很多小孔来加强散热效果。

低音单元学问大
在中低音中元部份，丹拿锥盘单元所用的材料人都是MSP（ Magnesium Slllcate P（）lymer ），是一分频器提供了良好条件，得到更宽广的声场和更大的最佳聆听面积。密技处处一般单元的音圈与音圈简是以胶水粘合，丹拿却有不同的作法。首先将一种特殊热固性胶粘剂涂在音圈骨架上，再送进烤箱以216度加热，此时热胶粘剂会融化再固化，此过程会将二者紧紧粘和在一起，这可大大提高扬声器的稳定性，大动态时决不用担心喇叭会烧掉。低音单元悬边材料是SBR丁苯橡胶）。丹拿认为悬边必须具备高稳定性和长寿命，所以选用了高级的低温了苯橡胶，宦质量均匀，耐热耐磨耐老化性能均优于天然橡胶，零下和零上SOoC都不会降低弹性，而其寿命则在25年以上。丹拿认为悬边不应太
宽，虽然可取得较大的冲程距离，但也会导致中频段较深的陷落谷，所以丹拿的悬边较窄。此外丹拿低音单元的机械品质因数都较低，谐振时能量损耗较高，丹拿往往又加大顺性系统的损耗，因此低音听起来干净清晰快速，能量却不是特别丰富。

低音单元所用的铸铝的盆架像是一个篮子，将单元牢牢地抱住。丹拿称此企架形状是依照空气动力学设计的，允许低音气流有最大限度的流动。一般单元会把振膜的多余能量，一部分能量传给前障板，导致前障板谐振，对声音会有影响。如果前障板的面积很小，能量有一部分储存在磁体中，导致单元谐振，对声音影响更大。而丹拿采用的钛铁硼磁体中间空隙相当大，填充很多种沥青物质，可以将多余能量吸收绝大部分，使声音听起来特别清晰透明。总归来说，低失真、大动态、尽量少的储存能量、平滑的高频滚降。最小的相位变化，这些是丹拿单元的设计特点。我们不必过于吹嘘丹拿单元的好处，或许你问一下有名的喇叭设计师，他会告诉你更多。

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丹拿于1977年在丹麦成立，最初是由几个工程师和研发人员组成，他们对音乐
与扬声器设计有独特的偏爱，并且都认为即便是当时的高品质扬声器也未能毫无音染
的还原出唱片录音的原貌。那时候，扬声器的失真、时差、相位漂移，以及缓慢的脉
冲相应不光是可闻的，而且还是能够被轻易测到的。

刚开始生产扬声器时，丹拿使用自己的分频器,可喇叭单元还是在依靠OEM（代工
生产)。1977年至1978年间,丹拿推出了公司的第一套扬声器--P系列。但是,Wilfried
Ehrenholz(威尔弗瑞德·艾雯豪兹，丹拿的共同创办者和目前的独立持有人)却认为,
从公司的技术背景来看，要生产出真正优质的扬声器产品，只有自行开发喇叭单元。

"如果你是个OEM客户，那么你的产品质量就永远受制于供应商的研发水平。但我们
的一些设计概念已经远远超过了我们所能够买到的产品，而我们的目标又一直是注重产
品质量的那部分市场。不到三年，我们的扬声器系统全部都装上了我们自己研发设计的
喇叭单元。"

从这时候起，丹拿便开始将它的单元向其它扬声器厂商出售了。Ehrenholz说："这
后来被证明是一项非常成功的举措,因为市面上虽有很多扬声器生产厂商,但是制造喇叭
单元的却不多,而它们当中产品上乘的则更少。在极短的时间里,丹拿单元就驰名于世，
凭借其卓越品质受到发烧友和消费者们的广泛认同和肯定。"


Ehrenholz坚信喇叭单元是任何一套扬声器系统中最重要的一环。"丹拿成功的关键就在于我们的高素质单元具有失真低、动
态宽，功率承载能力强等优点。从一开始，我们就在不断强调品质的重要性和加强品质信息的宣传，因为我们从来不乏领先于世
的先进技术。当然，高品质也意味着高成本，消费者可在最顶尖的科技产物和其它水平的产品之间进行自由选择。在丹拿，我们
感到没有品质妥协的余地，而且也决不允许任何有负于丹拿品牌形象的产品出现。"

身处Skanderborg的丹拿工程小组怀有一个创造"新一代扬声器"的抱负,希望以自己
的技术研发成就为基础，达到真正的"高保真"。最重要的第一步是避免跟随同一时期中
惯常的材料选用、技术和生产流行趋势，而反过来去了解丹拿自己的设计理念，以克服
传统设计方法中已知的缺点。只有通过纵向的综合考虑设计才能在没有妥协的情况下，
令制造品质和声音品质取得双赢。这跟认为产品素质最容易"看"出来而不是"听"出来的
主流观念有很大不同。

我们的成果都体现在扬声器每一处细节的革新上，这些细节上的改善构成了丹拿品
质的基础。丹拿有许多早期的研发与革新成果并未被其它人立即了解,但到了今天,它们
却成为了象征卓越音质的丹拿单元的技术核心。
· 基于一阶6 dB/octave斜率设计的分频器，只有配合超低失真的丹拿单元才会取得
理想的相位与脉冲响应。单元的频响越不干净，就越有必要采用大斜率的12 dB甚
至是24 dB分频器来剪掉那些不平坦的波峰/波谷--从而导致脉冲响应不精确。

· 扬声器单元盆架是由硬度极高但重量极轻的镁合金铸造而成,该材料在杜绝谐振和
振动方面与传统的挤压式金属或塑料盆架相比,具有明显的优势。

· 轻质纤维球顶的D28软球顶高音，是目前响应速度最快的动态高音单元之一。其非
凡的百万分之十二秒（12 m/sec）的反应时间,是采用强力磁体和精确制造并能吸
收谐振的高音单元封腔的结果。

· 中低音单元的磁体同样是壮硕无比，以"超大"来形容毫不为过,但是同一般的设计
相比，它们的重播更加精确、有力，功率承载也要高出许多。

· 对于极度敏感的音圈,我们根据绕制音圈的压缩问题开发出了一个新的方案。革命
性的 Hexacoil（六角形音圈）技术使我们音圈的功率承受能力比传统设计高了4-
6倍，而且单元的效率也获得了相当大的提高。

· 为了改进音圈的散热效能以及运动系统的阻尼控制,我们把音圈完全活动地嵌在了
一种被称为Magnaflux的磁性润滑油里。

· 为了减少箱体谐振,我们使用了特定的支架和减震措施。箱体内的谐振会被Vario-
vent,一个能够增强低频表现的非周期性阻尼低音反射口吸收掉。木质箱体是以典
型的丹麦水准建造:多种真木皮配合精细手工按最高标准完成。

1980至1990十年间为丹拿的成形期。公司在单元技术上的研发成就使之成为了世界上
首屈一指的 high-end OEM和D-I-Y（装机派）动态喇叭单元供应商。其间,丹拿推出了MSP
扬声器系列,该系列的突出特点是公司新近开发的硅酸镁盐聚合物（MSP）振盆。到1984年
,一个崭新的软球顶高音又被研究了出来，加上MSP低音单元，丹拿的Compound系列就这样
诞生了。Compound系列扬声器采用坚固的HDF（高密度纤维板）做箱体材料,外部装饰有精
美的天然木皮。丹拿为追求极品质量,在自己的工厂内建立了一套生产设备,并按照丹麦的
艺术传统手工制作出了那些高档家具级的喇叭箱体。该系列包含有Compound 2和Compound
3书架式监听扬声器，以及 Compound 4和Compound 5座地扬声器。1988年，Compound系列
又衍生出了一款后来迅即成为发烧界传奇的旗舰扬声器：The Dynaudio Consequence（丹
拿至尊）。

丹拿至尊扬声器。这是有史以来第一对运用了全部丹拿科技与革新技术的极品扬声器
。它的箱体不光有华丽的外表，其内里更是由三个独立隔腔构成,依照独特的设计理念,这
三个隔腔的共同影响被减到了非常低的水平。倒转排列的单元包括了杰出的D28高音和D21
超高音，以及一只17W中音和一只 30W低音。

Facette 是另一个里程碑式的扬声器。这对两路被动辐射式座地扬声器拥有令人着迷
的无平行面非对称箱体，并附有丹麦设计师Lars Rickmann的签名。
1989年，"The Book of Truth（真理之书）"成为了丹拿扬声器哲学的经典。读者们从中获得了启发与乐趣，知道了为什么
其它某些扬声器厂商不允许他们员工靠近装配线（因为他们根本就没有工人）,以及选购扬声器的最佳办法（用耳朵而不是眼睛
)。这本书里还包含了一些广告,它们以责备的语气通过一些聪敏的比喻和对轶闻趣事的揭露,对比了丹拿扬声器产品的诚实度。
在德国,那些广告被刊登在了音响市场以外的一本杂志"Spiegel"上，甚至引起了一些非hi-fi人士的关注，而且还获得了几次权
威的"Art Director's Club of Germany（德国艺术大师俱乐部）"广告大奖。



80年代末，丹拿Contour系列成为了公司的主线产品：这是
一套品种齐全的书架和座地式扬声器,它们也毫不例外的配备了
最先进的丹拿单元技术和最精致的手工木制箱体。 最小的型号
通常都蕴藏着惊人的实力:细致的校声和研发工作，以及由此在
个个细节方面所带来的改善成就了Special One；而近期广受欢
迎的Contour 1.3 SE 也是类似过程的产物----它们不仅是丹拿
历史上的里程碑,同样还是高品质发烧级书架扬声器历史上的里
程碑。

80年代末出现了不少巩固公司国际地位的事件,到目前为止
,丹拿扬声器已远销60多个国家，在所有的国际市场内都成为了
一个倍受推崇的顶尖高性能扬声器制造商。在最难打入的市场,
比如美国和英国,丹拿均设立了专门的销售和代理办事处，并已
取得了其它进口hi-fi音响品牌从未企及的成功。

90年代初，丹拿积极投入到了一套全新的经济形产品设计中：使用高质量箱体（只是生产起来不及Contour系列那样费时
费工）的入门级丹拿扬声器---Audience听众系列。最初型号是体形超小的听众 10和座地式的听众 20。此后，素质不断提高
的听众系列又作了几次改款，直到90年代中期最后扩展成包含家庭影院扬声器在内的全系列音响体系。

90年代中期同样见证了丹拿车载音响的发展状况。现在，人们希望汽车
里的音乐不光要够大声,而且还要有更高的保真度了。Hi-Fi爱好者们冲着厂
牌的名气对丹拿的DIY单元情有独钟，所以，我们也就推出了专门的Dynaud-
io Mobile Fidelity（丹拿车载高保真）产品系列来迎合人们的需求。现已
有数不胜数的获奖汽车装配了丹拿的车载扬声器产品。发烧友们终于能够在
自己的汽车里以前所未有的方式，体验到真正的高保真音响了。

丹拿在汽车音响零部件市场的经验带来了Volvo Premium sound system
（沃尔沃高级音响系统）。Volvo公司的一个崇高目标是要为正在开发的C70
轿房车，提供真正high-end水平的原厂音响系统，并找到了丹拿作为达成这
一目标的理想伙伴。到今天，我们仍然按照10个单元的设计概念（包括超低
音）在进行着生产，而且它也被认为是世界上最好的车载音响系统之一。尽
管我们同Volvo公司的合作项目已预定到了包括2003年在内的今后几年,但仍
有其它的汽车厂商找到丹拿，商讨关于在不久的将来为他们设计原厂音响系
统的事宜。

90年代初，丹拿积极投入到了一套全新的经济形产品设计中：使用高质量箱体（只是生产起来不及Contour系列那样费时
费工）的入门级丹拿扬声器---Audience听众系列。最初型号是体形超小的听众 10和座地式的听众 20。此后，素质不断提高
的听众系列又作了几次改款，直到90年代中期最后扩展成包含家庭影院扬声器在内的全系列音响体系。丹拿最大的一件工程已在公司的研发部门进行了很长一段时间。对于这款尚未
命名的型号，其目标将不止是为了刷新丹拿至尊参考级扬声器所保持的各项纪录，
而是要为整个音响行业创造出一个发烧级的参考标准。DDC (丹拿指向性控制)技术
的开发是实现这一理念的关键。此项革新技术通过控制声音在房间内的发散来减低
有害反射，令原录音信息得到前所未闻的忠实还原。具有同等革新意义和先进水平
的还有这对新参考级扬声器的模组化箱体，以及在这款技惊四座的设计中所蕴含的
对细节的重视。

随之而来的丹拿Evidence Master 和Evidence Temptation,很快便成为了人们
顶礼膜拜的发烧铭器。两者的典范级音质立即赢得了来自五个不同国家的诸多音响
刊物专家的肯定，他们的声音无一不在强调着丹拿所创造的新音响参考标准的成就
,这也正好印证了扬声器名字的寓意---Evidence（证据）。这两款型号在后来获得
了"年度最佳产品"、最佳工业和工程设计等多项大奖，时至今日也仍旧保持着代表
当今最先进扬声器设计的崇高地位。

将新开发的DDC技术应用到随后的产品设计中去只是个时间问题。2002 年发布
的丹拿信心C2与信心C4,乃首次运用于Evidence上的DDC技术进一步研发的直接成果
。在那些新型号上还有很多新的技术革新，例如独一无二的分离式障板结构。另外
就是崭新的丹拿Esotar2高音单元，尽管体积纤巧但它却是声誉卓著的ESOTAR 高音
的进一步研发产物，同时它也是下一次高音单元革新设计的基础。

设计与制造最先进的书架式high-end扬声器一直都是丹拿的传统。2002年
推出的一款迷人的新型号则再次继承了这一传统。以丹拿为Evidence和信心系
列所开发的单元技术为基础，尊随原Contour系列的传统经典外形,25周年特别
版扬声器代表了丹拿25年来的设计精髓。这款扬声器具有独特的音质表现和专
门的木皮外饰，以及一份奇特的庆祝我们25周年纪念的信心证明：每对25周年
特别版扬声器都附有25年的使用担保，以使您确信我们的公司将在今后继续走
"Authentic Fidelity（真实传真）"这条路。

2003年,丹拿会推出一套全新的Contour系列。该系列都采用了最新的单元
技术、革新成果和重新设计的箱体，并且延续了丹拿坚持"形式服从功能"的设
计风格，它们势必将成为一系列具有同级产品中最高性价比的发烧级立体声和
家庭影院扬声器系统。

我们的附属公司Dynaudio Acoustics的 AIR系列，是为世界上最先进的唱
片录音室开发设计的，它们已向人们展示了将来可能出现在民用扬声器上的设
计。"进步本身是永无止境的。这句话总是激励着我们朝更好的结果迈进。"Wi
lfried Ehrenholz的信念暗示了以后的进步与革新将并不仅仅是在发展的前景
上，同样还有眼下的丹拿公司本身。这些都势必将在未来的数年内替扬声器科
技设立新的参考标准。