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日本Kondo與奧地利Ayon的Condor喇叭 [复制链接]

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发表于 2011-03-31 21:45 |只看楼主
2011/01/28發表，已被閱讀 4,710 次分類：前級


文‧賴英智

日本Kondo與奧地利Ayon的Condor喇叭碰到一起，激起了令人讚嘆的光彩。試聽時以瑞士Orpheus的Zero D轉盤＋One解碼器為訊源，Kondo KSL-M77前級＋Ongaku綜合擴大機，推動Ayon Condor喇叭，參考後級為Orpheus的旗艦單聲道後級Privilege，喇叭為Ayon的GosHawk，線材以Kondo銀線為主。 我決定把Ongaku綜合擴大機另文撰寫，這部從1980年開始生產的211綜合擴大機，曾被音響界譽為音響「珠寶」，包括變壓器都用純度99.99%的純銀製作，不惜工本的製作使它成為目前世界上最昂貴的211真空管綜合擴大機。它那純淨、通透的聲音很少有其他功放可以與之相比擬，它是音樂、文化的藝術結晶品。

Ongaku毒性極強

輸出功率只有27瓦的單端211真空管綜合擴大機，能把使用5吋ATC中音單體的Ayon Condor喇叭推得好嗎？老實說，如果你經常大音量豪爽欣賞威爾第的歌劇《阿伊達》，或者每天得靠著《絳州大鼓》來提振精神，或者喜歡《阿姐鼓》神祕無限龐大的宗教氣氛來淨化心靈，一部Ongaku是不夠的。

你最少得買二部，一部推中高音，一部推低音。這種Bi-Amp的用法真有人實踐！佛山一位超級發燒友，就用Kondo KSL-M1000前級＋四部神殿單聲道後級來搭配Kharma喇叭。 不過平常只聽聽人聲小曲，偶而來段管弦樂爆棚，或者感受《當舖爵士》的臨場氣氛，我認為這27瓦綽綽有餘了。旋鈕幾乎都不到12點鐘方向，音壓已經足夠30平方左右的空間充盈滿是音符，神奇的是你持續轉大音量， Ongaku並不會出現聲嘶力竭，音質劣化的情況，只是力道無法再增加了。若換成一般晶體機，只怕早就表情扭曲手腳發軟了。

單獨用一部Ongaku綜合擴大機推Ayon Condor喇叭時，平衡感反而比加上KSL-M77前級還好！不會吧，如果這樣，為什麼還要多花錢買一部前級呢？的確是這樣，別忘了Ongaku是單端直熱式三極管放大的設計，講求越簡單越好，所以當初Kondo的創辦人進藤公康（Hiroyasu Kondo）才為它加上音量控制，方便玩家直接驅動喇叭。不管加上任何一部前級，多了機器本身的色彩，還多了電源線與訊號線的影響，從講求“原味”的角度來說肯定會少了一些純粹。一部Ongaku發出的聲音不僅僅是有魅力，我稱之為“毒”，會讓人不知不覺中上癮，心甘情願的終至不可自拔。人聲聽起來聽起來溫暖圓潤，中頻既通透又有肉感，相常悅耳，最特別的是聲音中蘊涵著寧靜、安詳、柔美、華麗的豐富感情，感染力非常深刻。播放弦樂時，小提琴的松香味撲面而來在彷彿可以聞到，揮弓擦弦的細微動作清清楚楚，連演奏者的微弱呼吸聲都無所遁形，而小提琴音色真實與美麗齊備。不管是RCA的海飛茲老錄音，或者DGG穆特的新錄音都一樣迷人耐聽，當然Ayon Condor音箱也有關係，換上使用陶瓷單體的參考喇叭，中頻密度、重量感與飽滿程度立刻不同。

前級還是有用的

現在市售喇叭中，想找到速度快、解析力高、通透性強、高低音二端延伸好，而中音又寬厚輕鬆者實在不多了。 我不知道Ayon設計師Gerhard Hirt是如何完成Condor的分音器結構，它的91dB靈敏度算是中高效率，不致於用腳踢才會動。

一些使用ATC單體的喇叭多半因為較低的靈敏度而變得缺乏朝氣與活力，要嘛就是推薦用主動有源的版本，才能讓喇叭龍虎有力；要嘛就是搭配大功率後級，才不會淪為呆滯沈悶。一部Ongaku綜合擴大機推動Condor喇叭，在中等音量下播放絕大多數音樂都能獲得高分，但想讓它工作得更鬆容更有力一些，這時就可以考慮加上前級。以KSL-M77前級為例，Ongaku加上它，首先從CD來的訊號先經過一次增益放大處理，阻抗匹配也得到優化，聽感上Ongaku好像平添十幾瓦功率。 這時它推動Condor喇叭更顯成熟穩重，尤其是低音控制力與下潛力道均有明顯進步。第二個好處是音色上的調整。由於M77前級本身特性使然， Ongaku綜合擴大機加上前級後原本一些結像鬆散含糊的錄音，現在聽起來透明度更高，樂器線條清晰立體，結像準確，而且聲音乾淨利落。 從KSL-M77+Ongaku組合可以聽到流暢、平滑、柔和以及完全沒有顆粒的人聲。聲音潤澤華美，感情的發放充滿柔情蜜意，給予人一種如浴春風的感覺。

Ongaku綜合擴大機連接前級有二種方式。一是傳統的接法，把前級與Ongaku的三組高電平輸入連接，這時訊號會經過Ongaku的前級線路與音量控制。一般建議把Ongaku的音量放在12點鐘位置，開得越大力度感會越好，但同時損失一點點細膩，除非碰到極難推動的喇叭，將音量開到底也無妨。這可不是開玩笑，多數真空管機的訊噪比受限，音量開到最大音質都會明顯劣化，Kondo厲害的地方，或者說它賣得這麼貴的價值所在，就是可以讓Ongaku全功率放大而音質依舊完美。第二個方式是將前級接到Ongaku的直通Direct端子，這時訊號不經過Ongaku的音量開關，等於是一部單純的211後級，音量由M77或M1000前級控制。理論上說這個方式聲音會比較直接純粹一點，因為M77或M1000前級的音量開關要比Ongaku自帶的好多了，實際上低音的能量感、控制力會受一點影響，而且前級本身的質素要求也變得很高。由於使用了級進式音量開關，M77每一級之間的電平差異較大，你可以調整M77也可以控制Ongaku，這樣就能完成很精細的音量設定了。 代理商說如果改用Kondo M1000前級，各種音響要素立刻會提升許多，我的讚美之詞恐怕會更誇張，呵呵，沒問題，下次再來享用。

Kondo+Condor真是不錯

布列頓：管弦樂作品
那麼用KSL-M77前級搭配其他後級又會是什麼樣子？我試用了瑞士Orpheus的旗艦單聲道後級Privilege，250瓦的後級立刻讓Ayon喇叭從青年變成壯年。 天琴後級的風格與其他瑞士產品有較大不同，偏向溫暖寬大，渾厚穩重，與印像中專業的ReVox反而更接近。但KSL-M77“毒性”真的夠強，它居然能讓Orpheus沾染上“Kondo味”，讓原本有一流空間描繪能力，中頻豐腴有肉，低頻龐大有彈性，成熟穩重等獨特魅力的Ayon Condor喇叭，又增添許多風情。RR唱片新的多聲道SACD「布列頓：管弦樂作品」錄音電平很低，Kondo+Orpheus組合足以是把整個壯闊無邊的場景呈現出來，舞台上樂器定位明確很有臨場感，你會感到聲音是活生的，是有生命力的。 這套組合也能把錄音細微之處一一演繹出來，連平時隱在弦樂部和管樂部之下的三角鐵輕擊都清晰可辨，點滴不漏的還原出來。 管弦樂爆棚時這套組合揮灑出罕見霸氣，這份具規模感的霸氣並不過於強悍野蠻，M77前級的加入讓鼓聲保持力度均衡，瞬變反應快速而不拖泥帶水，在持續的高潮澎湃樂章中，絲毫沒有令人不悅前衝的壓迫感，其深沉豐滿的低頻實在而富有彈性，從極小聲到極大聲的動態對比自由釋放，在恢宏大氣中又隱然帶有貴氣，讓人聽得舒服又愜意。

單以音質排名，Kondo M77前級+Orpheus Privilege後級推Ayon Condor喇叭，這個組合我給最高分。 第二名是單獨一部Kondo Ongaku綜合擴大機推Condor喇叭，神祕的魅力很難用言語形容。 第三名才是M77前級＋Ongaku後級。 若加上驅動力的考慮，第二與第三名就得對調了。 M77前級＋Ongaku後級讓聲音比較具男性特質的Condor喇叭平添了一份鮮明活生感，還有最重要的高貴氣質，使聲音非常有親和力。 人聲最能表達Kondo這種魔力，歌唱者變得特別細膩和富有感染力，加上Condor喇叭的中頻富有密度和質感，中高音區因此泛著令人回味的光澤，結像肌埋分明，音樂處處洋溢著躍動感，欣賞時自然能全情投入甚至意猶未盡。

Kondo KSL-M77前級（Line)


規格：使用6072WA管4只（唱頭放大4只管另加），6x4整流管1只。
4組高電平輸入，二組輸出，輸入阻抗100k歐姆。
使用ANJ銀箔電容，內部接線KSL-ACz純銀線，電源線KSL-SPz純銀線。
尺寸406x160x287mm，重17公斤。

作為Kondo的二號前級，KSL- M77其實有點尷尬。預算有限的朋友，大概只能買KSL-M7前級，而口袋豐腴的人當然直接往KSL-M1000前級下手。不過我們從另一個角度來看， KSL-M77結構上更接近KSL-M1000 ，差別僅在後者為電源分體設計，電源使用了2只EZ81整流管。

這二部前級都用4只6072WA/12AY7管（這只管原本用於麥克風放大）做唱頭放大，另外4只6072WA管負責高電平放大，使用的零件差不多，連最關鍵的音量電位器也是Kondo自己開發的級進式開關銲上鉭質銀接腳電阻所構成，相比M 7使用的ALPS電位器可是進步不少。

Kondo一直強調他們的線路並沒有太特別之處，只不過每一個步驟，每一個元件都盡可能做到盡善盡美而已，所有包括14個Kondo自己製造的銀箔電容、許多鉭質銀接腳電阻、俄羅斯Electro-Hamonix 6072真空管、 KSL-ACz純銀內部接線、Kondo自己繞製的扼流圈、鍍銀插座等，無一不是精挑細選的元件。

打開KSL-M77內部，清楚看到以銅板分成二大區塊，左邊是電源，二個電源變壓器和一個濾波扼流圈，加上Kondo訂製的電解電容。 右邊可以容納8只真空管，我們試聽的為高電平版本，所以只用了4只6072電子管。 真正精采的地方要從底部觀察，滿滿都是Kondo的銀箔電容，當然我們不能忽略那個巨大的級進式電位器。

在Ongaku後級上由於機箱容積限制，並無法使用這個超級電位器，中國代理商表示不久後將會有特別版的Ongaku推出，除了換上級進式電位器外，電解電容也會用上已經停產的Blackgate產品。

既然結構上比較接近旗艦M1000前級，聲音與M7前級又有哪些差距呢？ 個人以為Kondo KSL-M7應該是多數人都會喜歡的前級，既有Kondo特有的銀光閃閃高貴質感，規模感也比較龐大，聽起來更飽滿豐沛一些。 KSL-M77高頻延伸、空間感描繪、細節剖析等表現常漂亮，畫面偏向細緻精巧，結像的線條十分凝聚有立體感。

至於旗艦M1000前級則兼有二者之長，質感華麗高貴，低音的能量又豐富，音樂聽起來澎湃大器，表情卻又婉轉優雅。 不管你選擇哪個型號，Kondo那種讓人放鬆心情享受音樂的魅力，始終都是不變的。

Ayon Condor喇叭

奧地利Ayon的產品線橫跨CD播放機、真空管後級、喇叭，其中喇叭共分二個系列，Master系列共有GosHawk（使用1吋陶瓷或鑽石高音，5.5吋陶瓷中音與2只7吋陶瓷低音）、GyrFalcon（使用1吋陶瓷或鑽石高音，6.5吋陶瓷中音與3只7吋陶瓷低音）、Eagle（使用1吋雙幅高音，6.5吋陶瓷中音與2只9吋陶瓷低音）、Crane（使用1吋雙幅高音，6.5吋陶瓷中音與2只9吋陶瓷低音）等。

Efficiency系列產品更多，計有Ibis 、Heron （高效率設計，使用1吋絲膜高音，6吋紙盆中音與3只7吋紙盆低音）、Raptor-S、Blckbird、Dragon-S、FireFox（全部使用日本Fostex單體，吋號角超高音，2吋號角中音，2只12吋低音），以及本文介紹的Condor。

規格：3音路4單體設計，
使用1吋雙輻射高音、
5吋ATC凸盆中音、
9吋Eton低音2只。
阻抗 6歐姆，效率91dB ，
建議功率 20-250瓦，
頻率響應 30Hz-45kHz-3dB ，
尺寸 130x31x54 cm，
重70公斤（每隻）


簡單的說，較高級的Master系列多采用陶瓷單體，走中間路線的Efficiency系列就各出奇招。 Condor使用的單體都是一時之選，紳士寶Scanspeak 的R2904/700005與西雅士T25CF002齊名，都是當今最好的高音單體之一，紳士寶表現中性柔美些，極高頻泛音與空氣感非常好。 德國Eton單體大家也耳熟能詳了，其專利二重Hexacone蜂巢式陣膜所用的Kevlar與Noomex混合材料比傳統紙盆堅硬100倍，而重量則大大減輕，很多設計者拿來搭配速度快的陶瓷單體。 Condor喇叭最吸引人的絕對是ATC2的SM-150s 75mm大音圈軟質半球形中音單體， Ayon設計師Gerhard Hirt膽子也夠大，過去Pro AC貴族、 PMC等都用過ATC中音，但由於效率較低，弄到喇叭也變得大食起來。

對設計者而言，在三音路喇叭系統中，要和高音與低音單體的效率達到均衡，ATC顯得難度較高。 基本上ATC中音的振膜部分採用韌性很高的亞麻長纖維（linen），但光是這個亞麻長纖維半球還不能發聲，必須要內外塗佈阻尼漆，乾燥之後就成為發聲振膜。 軟半球中音的優勢是比錐盆中音擁有更大的擴散角度，更容易達到寬闊而自然的音場表現。

為了讓高中低三種不同的單體很好融合在一起，Ayon在分音器部分下了很多功夫，稱之為“交叉磁場控制”。 箱體仍然是二側矣漂亮弧線向內凹的不平行設計，每個單體都有獨立箱室與多重補強，所以單只重量才會達到70公斤之重。 另外說一句， Condor喇叭的做工相當細緻漂亮，圖片很難表現出來，請務必親臨鑑賞。
摘自《新音響》第113期
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发表于 2011-03-31 21:57 |只看楼主

2010/10/13發表，已被閱讀 8,576 次分類：前級


文‧賴英智

日本Kondo的Ongaku（音樂）擴大機從問世就註定是貴族身分，1980年已經標價十萬美元。每部Ongaku使用超過20磅的純銀來製造電阻、電容、接線與最關鍵的變壓器，所以即便多數發燒友公認Ongaku誕生了音樂的新生命，卻很少有人能享用。在Kondo家族中雖然也有較便宜的器材，KSL-M7前級卻無疑是最容易親近的產品。

Kondo家族最早的成員

今天的Kondo以真空管機名聞天下，但很多人都不知道，它們最早的產品之一就是M7前級。令人訝異的是Kondo的第一部前級並沒有使用電子管，而是由Shigeru Trerada和Shindengen所共同開發的抗高壓FET。場效應晶體常常和電子管一樣被用作電壓放大，FET的特性與真空管類似，可以產生豐富的偶次諧波失真，但它的低抗壓特性(約50V)使其難以利用。Terada研製的FET可以抗200V的電壓，使得設計工作變得更加簡單且降低了失真。Kondo的前級採用了這種FET稱為Meister-7，簡稱M-7。之後又推出更簡潔的M-7 II，在放大部分使用了Cascode電路獲得了更低的失真，當時使用油浸電容作為交連耦合。M-7生產了100部之後停產，聽說有的產品仍然被珍藏著。

後來Kondo推出更高一階的前級取名為M77，現任社長蘆澤雅基解釋說，日本人喜歡數位7。日文的7按中文發音為「喜氣」；孩子出世舉行命名以第七天為多稱為「禦七夜」；這也是基督教的吉利數字～基督教認為上帝創世用了七天。總之日本人最不喜歡的數字是2、4、6，在日本看到尾數一串「6」的車牌，絕不會是什麼當地大款競拍的好數字，相反的3與7才是吉利好彩頭，送禮時多半送三件。不能說Kondo迷信，M7和M77前級只不過反映日本人的喜好而已。

第二代的M7前級在2000年推出，稱為M7 II K，外觀與今天的KSL-M7並無二致，僅是中間的英文編號有所不同。但從這時開始，M7前級改用電子管放大，並細分為四個不同的型號，分別是M7 Phono（只有唱頭放大，使用5751管2只，12Au7管2只，6X4整流管1只）、M7標準版（具備唱頭與高電乎輸入使用5751管2只，5687管2只，6X4整流管1只）、M7 Line（只有高電平輸入，使用5687管2只，12AT7管2只，6X4整流管1只）、M7 Signature簽名版（也是有唱頭與高電平輸入，使用珍貴的古董真空管與更好的音量電位器）。

最新的KSL-M7

第一代M7前級到第二代改款，期間經歷了20年，一方面說明了Kondo創辦人近藤公康在世時作風的保守，二方面也能看出Kondo始終都只有極少數尖端客人購買，所以他可以不變應萬變。自從蘆澤雅基接任社長後，Kondo展現了較年輕的活力，他推出重量級的黑膠唱盤，以4只西電300B放大的Kegon擴大機、使用4只2A3輸出功率僅有10瓦的Souga擴大機等，第三代的KSL-M7前級就在這樣背景下誕生了。最大的改良部分是電子管，KSL-M7同樣有Phono、Line、標準版三款，使用的電子管也有不同。KSL-M7 Phono唱頭放大使用12AX7管2只，12AU7管2只，6X4整流管1只；KSL-M7 Line使用12Au7管2只，6X4整流管1只；標準版使用12Au7管2只，12Ax7管2只，6X4整流管1只。第二代的M7前級上使用5687雙三極管（E182CC），據Kondo的說法是5687管聲音沒有那麼清亮，配合CD訊源聽感上「數位聲」比較不明顯。但隨著SACD、藍光等新型數位載體出現，Kondo不能再故步自封，所以換用更通用的新型電子管。


有朋友問，為什麼他們買的Kondo產品有時真空管品牌會不一樣？說起來這也是很無奈的事，好的真空管越來越少，雖然Kondo努力庫存一些古董管，但總有一天會用完的。以（Gakuon II單聲道後級來說，每聲道使用2只舊版全新GE 211，誰知道這些老管還有多少？不過Kondo有個臭脾氣，即使換用不同品牌真空管或零件，它們也會要求進行細部調整，使最終聲音表現毫無二致。以Ginga銀河黑膠唱盤為例，馬達與轉盤之間帶動的無接縫綿線，全日本只剩幾家公司能製作，Kondo所需的數量又很少，廠家根本不願生產，在這種情況下，Kondo寧可暫時擱置這部黑膠唱盤不上市，也不願妥協。又拿Kondo正在開發的喇叭來說，銀質的高音振膜無處求援，只能自己用手工生產；而低音單體的特殊振膜也面臨生產難題，Kondo四處尋找才有結果，最後組合起來的聲音一定要符合Kondo的美學標準才能推出。

Kondo KSL-M7就是這樣用手工慢慢做出來的

我拿到這部標準版的KSL-M7前級唱頭放大部分的12Ax7雙三極管，使用南斯拉夫JJ的ECC803S，高電平部分的12Au7則用了sylvania產品，6X4整流管是Philips ECG產品。除了真空管有所不同，KSL-M7前級用料維持了Kondo一貫的超高水準，譬如鉭質銀線接腳電阻、銀箔電容（總共用了10個），純銀機內接線、ALPs頂級電位器等，這都是其他擴大機見不到的特殊配件。電源結構非常簡單，先是1只6x4管整流，然後CRC濾波而已，不過4個打上Kondo的電解電容以前是用昂貴的Black Gate -WKZ，現在估計換成M—cap或JENSEN（從接腳判斷）。據說有DIY朋友們就換上四個100 100/350V的BG-WKz，聲音馬上有了變化。高頻變得更圓潤平滑，中頻飽滿密度高，低頻非常沉穩，層次感很明顯，力度足，爆棚音樂更輕鬆自如。我並不鼓勵發燒友這麼做，但KSL-M7前級由於售價較平實，的確是Kondo所有產品中唯一可以動手「升級」的，你總不敢拿M1000前級開刀吧。不過別忘了，以前讀書時有個說法，從50分升到90分並不難，3個月努力也許就行：從90分升到98、99分很難，也許要1年；從98、99分到100分，非常非常非常難！KSL—M7前級本來就有95分，想讓它更上層樓可是不容易。

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清新可喜的聲音

試聽時沒有搭配Kondo同廠的擴大機，原配了一條Kondo KSL-ACz電源線，看起來還不錯。後級使用瑞典Bladelius Ymer巨無霸（輸出功率300瓦），還有Musical Fidelity M6（輸出功率260瓦）。推動義大利Sonus Faber Liuto喇叭、法國Cabasse i02書架喇叭、瑞典XTZ99.38I落地喇叭。訊源用Musical Fidelity的M6 CD唱盤，全部用Crystal銀質訊號線連接。這二部後級擴大機都屬於勇猛有力的類型，Bladelius Ymer相當中性無染，音質細膩帶著暖意；Musical Fidelity M6比較直白無修飾，它們都能把這幾對喇叭驅動得風生水起，而KSL-M7前級能起到什麼作用？


我先說說什麼是Kondo的聲音美學吧，前後二次到訪Kondo工廠，與蘆澤雅基社長一起欣賞托斯卡尼尼指揮的德弗札克「新世界交響曲」，留下很深刻印象。簡單說Kondo追求的是「淡雅有致」，不論是擴大機、唱頭、線材，都是憑著一種韻致來打動人。線路並不重要，零件也無法束縛，Kondo總能讓音響器材表達出瀟灑天真又高雅貴族般的氣質。而我們也發現，只用單一的Kondo器材仍無法達到最高境界，最好從LP唱盤、擴大機、音箱到線材全套用上了他們的產品，那種聲音才足以讓人留連。我曾經說過這種聲音像是淡彩的水墨畫，但又塗抹上一層朝氣與活力，多了幾分黃金閃耀的光澤，好像是日本的仕女浮世繪。近藤公康特別喜歡托斯卡尼尼的指揮，或許我們可以這麼理解，Kondo的音響器材也像托斯卡尼尼指揮的音樂激情四射，同時卻絲毫不浮華造作，簡潔明快，富於歌唱性，有鮮明的個性與活力。


有了這樣的認識後，再來看看KSL-M前級的聲音表現，參考器材有Musical Fidelity M6前級和Bladelius Saga級。M7最吸引人的地方莫過於它獨特的光澤與亮度，美妙的音樂味和二部晶體參考機截然不同，透明而寬闊的空間表現相當豐富，低音頻段緊湊線條清晰。嚴格說起來M7帶有一點美化的成份，但那又如何，它聽起來就是具有非常自然的音色與強烈感染力，讓人眼睛為之一亮的清晰度和鮮明感，超強的音像解析度，具有相當充裕的輸出力度，不管何種音樂都能適當的重播，弦樂合奏的質感柔和而自然，這種優美自然真實，像真空管味卻又不濃郁的清淡優雅表現是很多產品聽不到的！

美不勝收

我聽過用Kondo M1000 MK II前級搭配瑞士天琴Orpheus最高級Privilege單聲道後級（輸出功率350瓦），推動荷蘭Kharma喇叭，它們重播管弦樂具有龐大的能量平衡感，下盤開闊穩定舒適，音色讓人感覺非常細緻高貴華美，處處優美、透明無比的空間重現成了最大優點。KSL—M7前級的規模感、能量感比M 1000前級略有不及，但它們的瞬變反應都非常敏捷，擁有一般真空管機所缺少的活生感和難得的鮮明度。無論是歌者的輪廓描繪能力、樂器演奏時的細微訊息，KSL—M7都毫不吝嗇表現出來。音質在爽朗中夾雜著芬芳醇香和高雅氣質，這應該是所有Kondo產品共有的特色；音色明亮光滑流暢，中高頻的輕快曼妙，以及空間內層次井然沒有一點相位混亂的效果，證明了Kondo「簡單就是美」的音哲學。


低頻方面Kondo所追求的是自然而不誇張，有足夠力度與控制力，線條乾淨凝聚而快速，而不是，攤爛泥在那裏。與參考機Bladelius saga前級相比，它的速度與爆發力絲毫不遜，但Kondo低音多了幾分彈性與柔軟，不會那麼的陽剛魯莽。Kondo談不上多澎湃的氣勢或震撼的低音，它換用另一種方式，以栩栩如生的音場空間感來吸引人，在低音快速敏捷的描繪下，音場的相位正確不亂．弦樂的重播非常自然，擦弦的松香味仿佛會浮出畫面。這部前級刻劃的人聲與樂器結像立體而逼真，沒有過肥油贅肉，也不至於精瘦排骨，在幾對落地箱中都能呈現正確合宜的人聲與樂器比例。背景的寂靜程度也是本機值得誇讚的優點之一，開到最大音量噪音幾乎不可聞。KSL—M7的全頻連貫相當完美，特別是自高頻到極高頻的延伸，都充分將「純銀主義精神」表現得一覽無遺。

高頻固然迷人，不少發燒友更是喜歡Kondo的中頻，那種輕輕鬆鬆的，不費吹灰之力，多一分太濃，減一分無味的特質，在KSL-M7身上也得到很好體現。細緻、柔美、鮮明、通透、立體等等形容詞都能套用在它的表現上。重播人聲時歌唱者的嘴型變化，歌聲情緒的抑揚頓挫，旋律的躍動感都會讓人豎起大拇指。
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你是个啥版主啊，老贴别人的广告~~~~
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发表于 2011-04-01 10:58 |只看楼主

原帖由 hpstudio 于 2011-3-31 23:45:00 发表
你是个啥版主啊，老贴别人的广告~~~~


确实不好。


对不起你的眼睛，浪费你的流量，欺骗你的感情：）
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黑管
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黑管

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发表于 2011-04-01 15:45 |只看该用户

都是XXX
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