好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

就歌唱角度讲“茶花”田妈能和“苏珊”大妈能比吗？人家的气息是源源不断，虽然刚才一曲仍有瑕疵，却唱得泰然自若；“菜花”却在拼命，跟拍子、拔高音，海！音响器材声音何尝不是如此。我想对以前器材调声问题做个反思。

同好们是否在音响展和音响杂志中注意到，那些高价的巨无霸音箱，人家并没有用彪形大汉扛抬的输出功率千瓦的功放，而使用一人便能搬动的小功放；即便像KHARMA （卡玛）KGC LIMITED EDITION这种旗舰音箱用上两部FM611（250瓦/8Ω）后级就能使其发挥自如。这个问题是值得大家思考的。

在发烧道路急行之时，确需停下脚步冷静思考一些碰到的问题和遇到的困惑。解决了更能轻松上路。。。。

我们在听现场钢琴、小提琴、乐队演奏时，演奏者在强弱音控制方面要求极高的，很多细节不是简答的、机械的强与弱，它需要根据乐谱展现很弱pp 、弱 p 、稍弱  mp 、稍强  mf 、强  f  、很强  ff  、极弱ppp  、极强fff、渐强  cresc、渐弱 dim、特强 sf 、突强 rf 、强后即弱  fp、  特强后弱 sfp等变化，这些绝对不是依靠蛮力所能做到的，它需要源源不断、用之不竭的能量供应，这一点在同好之中言之极少，但是我发现所有高级后级功放在这个问题上都能做到。

我知道想通过文字将以上问题讲清楚是困难的，但我希望同好们即使不能都拥有，却能早日听到这种不尽的能量所带出的声音。因为它具有一览众山小的气魄。

论坛中芸芸众生为了得到好声而努力、痴狂，却少见有人能把这个问题介绍给大家是为遗憾，衷心希望同好们能关注我所讲到的这个能量供应问题，如果你能在此基础上寻到“贵气”就是找到“屠龙刀”了。

发烧是漫漫长路，不是一朝一夕之事，懂得舍得，学会珍惜，知道方向，明白真谛，渐近好声，长久相伴。。。高潮低谷，平稳渡过，谦虚低调，烧友相处，百样人生，音乐诠释。。。与烧友一起在路上！。。。。

学习着新的内容，温习着前在的知识，好啊。

我记得在这个帖子里有人讲过“人脑”最重要的观点，发烧友对于耳力的练习和修养的提高与是否听到好声或者拥有好声不是等同关系；我讲个真实的事例告诉大家：肖邦的第一钢琴协奏曲听过的朋友不在少数，某次偶得EMI出版的阿赫里奇演奏钢琴、迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团的肖邦第一、二钢琴协奏曲唱片，先听第一钢琴协奏曲之第一乐章（庄严的快板），开始的管弦乐合奏第一主题便不争气，唱片公司的录音水准极差迅速转入第二乐章（浪漫曲，甚缓板）众人已经无动于衷了，为何？就是因为录音不理想不合发烧口味，以至于第二乐章尚未播放完毕而停罢了；可是我心里却对阿赫里奇产生脱帽敬礼之敬意，为何？因为我听过该曲十几个版本，没有人像她如此大胆的运用弹性速度来演奏此乐章的，其目的是展现该曲如歌旋律和淡淡忧伤之情，而且即兴发挥程度之高，足以证明阿姐是位天才型钢琴家（不是明天练琴二、三小时以保持状态的钢琴家），不信的话同好们可以试听；反观在座不少老烧却未能听出美妙之处，可叹！故此，建议同好们多听唱片与现场，学一点音乐基础理论，这是通向好声的捷径。

早上一顶