好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

哈哈，八先生看来您也是当老师的料！只有老师才会让学生大声念书呀！您看我像“梁山伯”还是您象？

原帖由 670707 于 2011-4-27 23:04:00 发表 诚信邀请能把音场竖起高度超过音箱高度的朋友进来说几句。

以前器材搭配还不完善时觉得人怎么也站不起来，觉得老是坐在那唱，换了机架和CD机线材后就很明显了，坐在听音位置听，人声明显高于人耳的水平位置，相当于音箱的高度。还有就是音场高度和背景墙也有一定关系。

说的好，声场就像一个健康人在唱歌，不管是点声源扬声器、声柱式扬声器、全屏扬声器等器材，我们在聆听时，应有场面感—两音箱之间是充满声音的，如果这一点做不到，何来定位感、纵深度；我是通过唱片听感告诉朋友们这个道理啊！

原帖由 670707 于 2011-4-28 7:27:00 发表 说的好，声场就像一个健康人在唱歌，不管是点声源扬声器、声柱式扬声器、全屏扬声器等器材，我们在聆听时，应有场面感—两音箱之间是充满声音的，如果这一点做不到，何来定位感、纵深度；我是通过唱片听感告诉朋友们这个道理啊！

音场定位好不好？纵深度有没有入墙的感觉？和音响的整体素质，摆位，房间有很大关系！摆得好了，整个音场不止充满在两箱之间，音箱真可以“消失”了一般。

原帖由 造韵 于 2011-4-28 9:32:00 发表 原帖由 670707 于 2011-4-28 7:27:00 发表 说的好，声场就像一个健康人在唱歌，不管是点声源扬声器、声柱式扬声器、全屏扬声器等器材，我们在聆听时，应有场面感—两音箱之间是充满声音的，如果这一点做不到，何来定位感、纵深度；我是通过唱片听感告诉朋友们这个道理啊！ 音场定位好不好？纵深度有没有入墙的感觉？和音响的整体素质，摆位，房

还有一个因素——唱片，录音正常的唱片是基础！现场录音、包括单声道录音，就不用担心声场的还原，音箱必定是消失的。相反，现在一些发烧碟（录音室单点录音、后期合成），声场比例不合理、声场不稳定而且同一乐器在播放过程中还在变化位置、音箱不一定消失。

原帖由 八先生 于 2011-4-28 10:31:00 发表 原帖由 xin889 于 2011-4-28 1:17:00 发表 是不是像广东话说的：丢鸭毛过海！！嘿，北京话？不好理解，文化差异吧！ 老师又世俗了不是?是不是器材声音不好,老师大叫"丢鸭毛过海",多巴胺分泌旺盛,声音就好了? 我说的那句"孔子的话可以不听,但老子的话

用古董号角吹过去！
记得用西电300B管子、西电麻布线！

古典说多了该换一下口味，为朋友们说一张黑胶《淡淡幽情》（邓丽君） 宝丽金唱片
这张唱片是邓氏经典唱片之一，同时也使不少发烧器材在此惨遭滑铁卢，原因如下：
1.第一曲《无言独上西楼 》是一首旧词赋新曲，以南唐后主李煜所赋之《相见欢》为歌词，表达了思念故国的情绪，考察器材难点在：
1.1乐队配器是：定音鼓、法国号、管风琴、电子琴、铁片琴、弦乐组等乐器伴奏；邓丽君在独白后乐队伴奏进入，铁片琴使乐队慢慢展开，弦乐组具有丝滑的透明感，好似蝉巾披在邓氏粉脖上随风飘荡，玉肌忽隐忽现；随着乐曲展开法国号的加入，法国号在F调所具有的木管的属性以体现温柔，浑厚的抒情意蕴；进入尾声时定音鼓、法国号、电子琴等乐器的齐奏，使得音场张扬、丰满，这时我们要注意定音鼓是在纵深位置发声、法国号体现出铜管乐的明亮、有力的音质，尽管如此弦乐组也不能被掩盖。
1.2 邓氏的歌喉：开始的独白：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。”独白似从烟雨薄雾中由远至近传出，其声音恰似一位未经风雨、沧桑的贵妇在阁中独自吟唱。歌曲进入高潮部分后，让我们竖耳倾听邓丽君清丽的歌喉是如何穿破云雾、绕梁期间的。在这里我把邓氏的高音比作尖锐的玉器刺物，外表具有润泽度和骨质感，其穿透力不似金属锐利、光亮，一刺而破，而是经历阻力后靠其尖凭其韧破阻而出。

未完待续……