可惜,这位电影配乐史上的奇人已经离开了。真是可惜了!
Jerry Goldsmith(杰瑞·哥德斯密)1929-2004
第七十届奥斯卡金像奖颁奖典礼,不论是得奖者或是入围者,可以说是这几年来最好莱坞的奥斯卡,同时也适逢金像奖七十年,可说是巨星云集,有如一场充满怀旧与传承气息的盛会,这样的一场盛会,怎能少了音乐的礼赞?因此在典礼一开始,大会的交响乐团即以精彩的“Oscar Fanfare”开场,而应邀谱写这首七十周年纪念曲的,正是当今好莱坞最资深的作曲家Jerry Goldsmith(杰瑞·哥德斯密)。
Jerry Goldsmith十分擅长动作、冒险、悬疑音乐的创作,虽然他一再的因此被金像奖忽略,但没有人可以否认他的大师地位,Jerry Goldsmith为“Star Trek”(星舰迷航)电影版创作的音乐是他个人深受乐迷推崇的作品,特别是星舰迷,其实在这么多写过星舰电影的作曲家中,Goldsmith的确是最令人印象深刻的,不论是星舰或是克林贡人主题都十分精彩,而且《星舰迷航》也是他首次和他的公子合作,他的儿子正是该片的音效设计,目前也正继承衣钵,开始从事电影音乐的创作.Jerry Goldsmith另一部知名的科幻电影音乐, 是导演雷利·史考特的《异形》,由于雷利·史考特十分欣赏 Goldsmith 的旧作《佛洛伊德》,他不但邀请 Goldsmtih 为《异形》配乐,而且也买下了《佛洛伊德》的音乐版权,并且用在《异形》中,当雷利·史考特把配了《佛洛伊德》的《异形》兴奋的拿给Goldsmith看,还盛赞他的音乐写的真是“perfect”,不过Goldsmith十分不满,而且他觉得《佛洛伊德》和《异形》一点也不配, 他完全知道《佛洛伊德》的那些音乐是为何而写,就这样移花接木到《异形》里实在很愚蠢,可是雷利·史考特还是觉得非用那些音乐不可,甚至还把Goldsmith的终曲换成霍华汉森的第二号交响曲,总之Jerry Goldsmith索性照自己意思写一写,导演爱用什么随便他,不过原声带当然是Goldsmith版,所以《异形》原声带和电影中的音乐不完全相同,我个人倒认为,在这个case中,其实Goldsmith是对的,只是Goldsmith是配乐家中少数几个会和导演争执的,所以德高望重的他,的确也有不少这类作品不被导演采用的经验。
Jerry Goldsmith的音乐产量很大,什么形态的电影都接,几乎从不挑剔片子,从悬疑惊悚如《异形》、《鬼哭神号》,科幻磅礴如《星舰迷航 》、《魔鬼总动员》,警匪侦察如《 唐人街 》、《第六感追缉令》、《铁面特警队》,史诗战争如近代的战争电影《 巴顿将军 》、《麦克阿瑟》,到古代的战争电影如《第一武士》,滑稽喜感如《小精灵》、《地狱来的芳邻》,细腻唯美如《俄罗斯大厦》、《闪电奇迹》,到清新小品如《真情赤子心》,以及紧张动作如《第一滴血》、《暗夜猎杀》等,作曲面貌之丰富足以傲视影坛, 不过有时过多的音乐产量 , 却也不免让 Goldsmith的部份作品,流露出因袭旧作的痕迹,这种以公式型手法大量生产音乐的情形其实并不为乐迷所乐见,但以Goldsmith接下的影片数目来看,似乎又在所难免,问题也许在于Goldsmith自己所坦承的:自己发行了过多的作品!Jerry Goldsmith并不认为自己所有的作品都有艺术价值,他说:我想说我是一个艺术家,做的全是艺术品,但现实的情况是,电影配乐是一份工作,有时无论你对这部电影觉得如何,你就是得把东西交出来,当你看到很公式的电影, 你只好做很公式的音乐! 话虽如此,综观Jerry Goldsmith在电影音乐创作上的成就,大多仍是品质很高的作品,也有许多足以名留影史的经典演出。
据说Jerry Goldsmith本人十分幽默,在演出《浩劫余生》时还戴上猩猩的面具指挥,性格中带着几分捉狭,他曾说过不少直指今日电影音乐生态的言论,例如“很多电影音乐写得根本就不好,是电影救了那些音乐”, “我不认为我能写出一堆经典作品,即使是莫扎特的作品也不是全部都很好”,“当你完成一个音乐,觉得它可以留传下来,那其实只有一个理由,因为它就是有那么好”,他总是穿著颜色鲜艳的衬衫和领带,一头银亮长发扎成酷弊了的马尾,七十岁高龄,有三十年以上配乐历史的他,始终让人感到精力充沛,有如电影配乐中的传奇人物,跨越了好莱坞电影配乐两个黄金时代,非但宝刀不老,尚且游刃有余,许多资深的音乐家晚期的作品都渐渐令人失望,能够这样始终不曾令影迷失望,始终为电影带来惊奇与力量的,大概也只有Jerry Goldsmith一人吧。
Jerry Goldsmith获奖情况:1998 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Mulan(提名)
1997 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - L.A. Confidential(提名)
1992 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Basic Instinct(提名)
1986 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Hoosiers(提名)
1983 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Under Fire(提名)
1982 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Poltergeist(提名)
1979 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Star Trek: The Motion Picture(提名)
1978 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Boys from Brazil(提名)
1976 奥斯卡奖- 最佳原创歌曲奖 - "Ave Satani" from The Omen(提名)
1975 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Wind and the Lion(提名)
1974 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Chinatown(提名)
1973 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Papillon(提名)
1970 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Patton(提名)
1968 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Planet of the Apes(提名)
1966 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Sand Pebbles(提名)
1965 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - A Patch of Blue(提名)
1962 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Freud(提名)
1976 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Omen(获奖)
1998 金球奖- 最佳原创配乐奖- Mulan(提名)
1997 金球奖- 最佳原创配乐奖 - L.A. Confidential(提名)
1992 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Basic Instinct(提名)
1979 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Alien(提名)
1979 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Star Trek: The Motion Picture(提名)
1974 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Chinatown(提名)
电影配乐史上永远的巨人—Jerry Goldsmith(杰瑞·高斯密斯)
[星际迷航记]、[天魔]、[异形]、[鬼哭神号]、[第一滴血]、[第六感追缉令]、[空军一号]
人类体能极限的紧绷张力、幽暗心灵深处的惊悚恐惧
以气势恢宏的管弦乐,打造出磅礴撼人的场景与悬疑惊悚气氛的杰瑞•高史密斯,甚称好莱坞多产的配乐大师,半个世纪以来超过250部的电视电影音乐,其中包含许多脍炙人口的卖座电影。无论是大卡司大制作的动作片、亦或科幻灵异的恐怖经典,杰瑞•高史密斯皆展现大师细腻的手法与格局,随着剧情起伏而描绘出时而壮丽时而低柔的音乐氛围。少以英雄式的主题旋律注射进观众的听觉,杰瑞•高史密斯以温婉的编曲,确切营造出深广厚实包围,并激烈撼动拍打人心的电影音乐。
1929年出生于洛杉矶的杰瑞•高史密斯,最初从电视配乐开始,慢慢走入电影音乐的领域。六十年代开始展露头角的杰瑞•高史密斯,与电影公司长期签约合作,此后作品产量惊人,1976年更以[天魔]拿下奥斯卡最佳配乐。虽然多为商业电影配乐,但杰瑞•高史密斯在传统的管弦配乐中加入各种新的尝试与刺激,引领后代的配乐潮流。[鬼哭神号]中以纯净童声吟唱阴森的摇篮曲,[天魔]以神秘而诡异的男女合唱曲调,加以沉重却锐利的管弦乐,以崭新方式刻画出恐怖气氛。[星际迷航记]的史诗乐章,更是所有科幻迷从小共同的奇想记忆。
杰瑞•高史密斯在2004年因病过世于比弗利山庄,享年75岁。曾获18次奥斯卡提名,并获波士顿伯克利音乐学院荣誉博士,杰瑞•高史密斯将他的一生奉献给电影音乐,被称为电影配乐的巨人,不但由于他擅长带给人们大场面的雄壮音乐,还有他对理想的坚持执着,以及事必躬亲指挥乐团的敬业态度。他留下的不仅是旷世的音乐巨作,更是对音乐不朽的信念与精神。
大家可以到这里试听他的精选:
http://www.5nd.com/m/39632.htmhttp://www.5nd.com/gequ/429113.htm