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楼主:sutao0688

请评述以下勃拉姆斯小提琴协奏曲的珍贵录音 [复制链接]

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sutao0688
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发表于 2010-11-07 16:31 |显示全部

我没有这个版，但很有兴趣听你讲述喜欢她的理由。
最后编辑sutao0688 最后编辑于 2010-11-07 16:32:08
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发表于 2010-11-07 17:44 |显示全部

呵呵！企鹅评鉴里都有很多类似的评语，说明他们也搞“假、大、空”？
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发表于 2010-11-08 10:25 |显示全部

原帖由 桂猪 于 2010-11-8 1:17:00 发表
勃拉姆斯听过胡贝尔曼拉过这部协奏曲啊，对他评价很高，汉斯立克也是力捧。
他演这个曲目，长期和瓦尔特搭档，但是没有二人合作的录音。很可惜。二人好像只有莫扎特小协的录音。莫里尼倒是和瓦尔特有一个勃小协。


这里有一个动人的传说：

    10来岁的胡贝尔曼被引荐到勃拉姆斯跟前演奏小提琴协奏曲，让作曲家怆然泪下......
    胡贝尔曼很惊异：“人们不应该在我拉琴的时候哭泣啊！”
    “这只能怪你，因为你拉得太好了！”汉斯力克回答说。
   汉斯力克甚至宣言：“在这个伟大的小孩面前，所有的批评和指责都应该被制止。”
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发表于 2010-11-08 11:05 |显示全部

原帖由 maninov 于 2010-11-8 1:26:00 发表
原帖由 桂猪 于 2010-11-8 1:17:00 发表
勃拉姆斯听过胡贝尔曼拉过这部协奏曲啊，对他评价很高，汉斯立克也是力捧。
他演这个曲目，长期和瓦尔特搭档，但是没有二人合作的录音。很可惜。二人好像只有莫扎特小协的录音。莫里尼倒是和瓦尔特有一个勃小协。

莫里尼和罗津斯基那个版本真是听起来索然无味，柴小协也是如此，独奏拘谨协奏不给力，或许和


我已很久没听玛茨的版本了（TESTAMENT），记得当时聆听的印象也挺不错......改天抽空再复习复习！
不知兄台的这款与TESTAMENT相比如何？尤其是演绎水准......
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发表于 2010-11-08 11:08 |显示全部

原帖由 中庸无为 于 2010-11-7 22:26:00 发表
原帖由 sutao0688 于 2010-11-7 16:31:00 发表
我没有这个版，但很有兴趣听你讲述喜欢她的理由。

1。略显中庸的速度正好默契了勃拉姆斯作品应有的深沉和含蓄；
2。与莫里妮华贵的外表形成反差，作为女性，风格略显粗犷；
3。雄浑的气魄和辉煌的技巧彰显了勃拉姆斯小协应有的伟大。
4。她的那把琴的声音很美。


多谢！
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发表于 2010-11-08 22:38 |显示全部

原帖由 关山月_ 于 2010-11-7 21:52:00 发表
这首曲子与贝小协,我没有听过百分百满意的.
贴几个我喜欢的,大家交流,HUHU...!




克莱斯勒二十年代在柏林的录音,状态极佳,勃小协拉的不费吹灰之力,(包括贝小协),
发音迷人极了,胜过三十年代在HMV的录音.
[......

刚才仔细将克莱斯勒的1927年版与1936年版作了比较，顺道回温一下克氏充满磁性的琴声（因时间关系只比较2、3乐章，外加贝小协第1乐章的26年及35年版），用EMI  ICON 套装。
先听27年版第2乐章，克莱斯勒拉得很快（这一点已经快过米尔斯坦，要接近海菲兹了），原本内省甜美、富有诗意的沉静乐段被演变成跳跃性旋律，再加上小提琴家使用较多的滑音，多了几分沙龙气息与嬉戏味道......
接着再试36年版，这下比较正常了！速度慢下来，琴声多了沉稳与高贵，不得体的滑音也少了许多，作品的意境表达出来了......
在第3乐章，两版的速度差不多，符合作曲家“生气的快板，但不可过度”的要求，27年版的琴声更连贯润滑扎实，36年版的发音稍嫌轻浮，但乐队表现明显胜过布莱赫麾下的柏林国家歌剧院乐团，气氛烘托更佳，当然这与录音技术的提高有关系。
从以上的对比来看，我更愿意选择36年版。
同样的情形出现在贝小协里，35年的录音不仅更好，而且克氏的发音更甜美，但比26年版稍干，稍欠顺畅。26年版的琴声稍显直白。我想这与录音技术的好坏并无关系，而是克氏的琴风的改变。里奇曾说：随着年纪增大，克莱斯勒在自己的演奏中增添越来越多的糖份......这样我们可以理解，为什么克氏越往后，越喜欢采用降调而不用升调......
综合比较，贝小协我愿选35年版。

相反的情形是：克氏的门小协还是早期的版本更好，在这个充满美丽韵味的作品里，26年版的琴声更有高贵气息，清新、华美、自然。
呵呵！话有点跑题了！
请大伙继续提供意见......
最后编辑sutao0688 最后编辑于 2010-11-08 22:39:41
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发表于 2010-11-10 07:33 |显示全部

如果立体声算“现代”的话，老奥/克莱姆佩勒、柯冈/康德拉辛算不算？

曾经有过克莱默/伯恩斯坦等等数个DDD版本，不过后来都出了......

流转下来的数百个录音，能经得起长时间考验的版本恐怕也不多......

LS对音效要求非同一般，或许只有“现代”录音才能让你感受到音乐、理解到音乐？否则，就不能听？

按楼上的理解：似乎“震撼”仅指乐队的气势？？？一个简单又感人的单声部旋律就不能称“震撼”？？？
最后编辑sutao0688 最后编辑于 2010-11-10 07:54:35
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发表于 2010-11-11 00:28 |显示全部

原帖由 mmxh 于 2010-11-10 11:17:00 发表
“流转下来的数百个录音”
这句话有两个问题，第一个问题是错别字，不过这不是重点，第二个问题，勃小协录音迄今还不足两百个，何来的数百，呵呵。

兄台说的是，多谢！
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发表于 2010-11-11 07:30 |显示全部

原帖由 qsyd 于 2010-11-11 1:18:00 发表
mmxh is very correct! Szigeti's later/stereo recordings are very bad. I had some Szigeti's Mercury LPs. It was a torture to listen to those recordings. In many cases, writers and critics don't know wh


非常感谢您说的一切，本来对他那个晚期版本有些好奇，但经兄台一说，便打消这个主意。我相信您的艺术鉴别力。大概批评家也没怎么认真听过（给他们留点面子吧），呵呵！

我原来一直困惑：如果这个版真那么好，为什么PHILIPS 不重新发行？
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发表于 2010-11-11 07:40 |显示全部

原帖由 qsyd 于 2010-11-11 1:42:00 发表
I think there are easily more than 200 recordings. Oistrakh himself left at least 14 recordings:
Concerto in D, opus 77
  • with Abendroth, Berlin RSO (live, 31 March 1952)
    • Tahra TAH 1

总版数是否有那么多，没人做过统计，不过这并不重要。

兄台对老奥可谓知之甚详，佩服！！！他的至少14个录音——一大半我都没听说过，谢谢您提供的信息！
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