卡拉扬被DG的录音师害惨了 [复制链接]

62年贝交全集的录音地点是在西柏林的耶稣基督大教堂。旧的柏林爱乐厅已毁于二战，新的柏林爱乐厅当时还没有建好（一年之后启用）。当时dg在柏林的主要录音场所就是这个教堂。这个教堂音响本身应该不错，但是dg的录音师没有能够录出让人满意的声音。柏林爱乐大厅落成后，音响也遭人诟病。所以后来柏林爱乐的很多录音大多还是放在耶稣基督教堂。但我倒觉得喜欢在爱乐大厅录的那些多，如卡爷的2个马九录音。

东艺音乐厅的音响确实很不好。比星海要差多了。

原帖由 CJ御姐控 于 2010-9-23 11:00:00 发表 伯恩斯坦VPO贝交全集比红卡晚了十几年录制，这种比较公平吗？ 应该和77年的白卡相比较，动态和能量方面白卡完胜伯恩VPO，细腻精巧方面白卡也非常不错，平衡感也很好，各有千秋

录音时间年代完全不能说明问题。大家都知道，最好的录音大部分都是早期立体声时代的，录音要比现在的好得多。录音的好坏，第一取决于录音师的水平，第二是录音场地，第三才是硬件设备。

原帖由 CJ御姐控 于 2010-9-23 18:50:00 发表 原帖由 jimmyhq 于 2010-9-23 15:54:00 发表 大家都知道，最好的录音大部分都是早期立体声时代的，录音要比现在的好得多。 大家都知道？这个道理怎么我就不太明白啊。模拟录音比数码，甚至4D都好得多？？你确定？？

你可以去看看各种发烧榜单，大部分是ADD的，录于50-70年代。

卡爷62贝交录音的问题主要还是因为录音场地。下面这个abbado和bpo的也是在耶稣基督大教堂录的，是1996年的4D录音，虽然声音也很雄大，而且清晰度高很多，但是听起来还是一样的不舒服，声音还是一块一块的。录音师不一样（这个是klaus Hieman），设备不一样，但问题还是差不多，可见主要原因就是场地了。当然其中也有DG的录音师功力问题。如果让wilkinson等名家来录，也许就不一样了。

封面确实有点误导，不过确实不是：

作为gd公司来说，有个原则是不突出录音师的地位，而是奉作品和艺术家至上。他家的录音也就有一贯的标准，平衡做得太厉害，所以哪个录音师录来都差不多。这样保证了质量，但是却导致了平庸。德国人的刻板的作风使他们只把录音作为一个纯的技术活，但是他们没有想到录音其实也可以是一门艺术。而英美的录音师们则实践了这一理想。你在听wilkinson、layton等大师的作品的时候，确实有种感动，因为音符不仅是在演奏(唱)者那里得以复活，而且也在他们的手下更加焕发生机。

不过德国人也有录得好的，比如Telefunken和teldec，甚至原东德的Deutche Schallplatten和berlin classics录音水平都比较高。

兄所说没错。teldec起初确实是德律风根和迪卡合作创办的，可是自1983年开始，这两家就退出了，teldec卖给了warner，开始独立运作。83年前teldec好像并没有用自己的牌子出过唱片。所以俺这样说并没有错。

如今teldec也和philips一样惨遭灭门，唉。都是俺喜欢的啊。。。

原帖由 亮亮2 于 2010-9-26 9:53:00 发表 DG的钢琴录得应该比Phlilips的要好很多吧。至少你拿Pollini和阿劳的录音比较，同样是70年代的录音，DG的不知好多少。

声音可能是DG正确，但是Philips听起来舒服太多。俺喜欢，喜欢就是好吧，呵呵。