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［转帖］和音乐家一起成长 [复制链接]

qianlufei
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  • 论坛博士后
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  • 2008-11-15
1#
t T
发表于 2010-07-19 11:24 |只看楼主
最難的挑戰
載  自/聯合晚報
在台灣，什麼樣的系列音樂會，是難度最高的挑戰？ 可想而知，現代或當代音樂，大概是票房毒藥之冠。雖然荀白克早在1909年就開始創作無調性作品，但這遠在101年前的古老作品，對台灣多數人而言仍然「現代」。愛樂者多先入為主地讓成見堆滿腦海，讓自己絕足於更寬廣的藝術風景。 但推廣現代或當代音樂，難度雖高，至少還可想像。讓外人無法想像，卻又是千真萬確的高難度挑戰，則是為國際樂壇新秀在台灣舉辦音樂會。 台灣音樂界，包括多數聽眾，和國際音樂界具有相當程度的「時差」。多數人不知道國際樂壇的最新發展，不知道最新的演奏家資訊。數來算去，認識的演奏家就是那幾個。不但對許多成就非凡的大師一無所知，對新生代名家更缺乏認識。如此落差，導致嚴重的惡性循環，台灣始終在新銳名家演奏版圖之外，永遠無法成為國際演奏重鎮。 其次，台灣人缺乏耐心，也不願意給新面孔機會。音樂會的「觀眾」永遠多於「聽眾」，只想「看」那些大名鼎鼎的演奏家，卻缺乏鑑賞力，能用耳朵欣賞年輕新秀的精彩演奏，也沒空和演奏家一同成長。我清楚記得鋼琴家普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)第一次來台的情景：即使他是柴可夫斯基大賽冠軍，即使他的唱片錄音讓世界為之驚嘆，即使他排出舒曼《阿拉貝斯克》、《狂歡節》和李斯特《奏鳴曲》如此精采曲目，那場獨奏會的聽眾實在少得可憐，普雷特涅夫根本是在空盪盪的國家音樂廳中演奏。 無論普雷特涅夫日後在台灣演出如何成功，首演只有一次。錯過那場音樂會，就是無法彌補的遺憾。大概我們太過忙碌，沒有閒功夫陪音樂家成長。 想來台灣？很抱歉我們只對大師有興趣，請先在國外磨練成大師再說。至於變成大師後的音樂家，為何要在繁忙行程中前來和他們毫無情感聯繫的台灣，那是大家從不去思考的問題。 也因此，當新象推出「二十一世紀之星」，涵蓋管樂、弦樂、鋼琴等國內外卅歲以下名家，且多是其台灣首演的系列音樂會，既再一次展現新象三十年來所累積的經驗智慧，也讓人佩服這明知不可為而為之的勇氣。 只是二十一世紀都過了十年，面對這票價平易的系列音樂會，台灣愛樂者是否試著改變，給新銳，同時也給自己一個見證希望的機會？當小提琴家神尾真由子以令人目瞪口呆的專注與超技為這系列開場，又有多少人錯過如此精采萬分的演奏？ 隆提博大賽冠軍，韓國小提琴家申賢守即將為「二十一世紀之星」舉行第二場演出。祝福她能遇見更多好奇且樂於鼓勵的愛樂者。 申賢守小提琴獨奏會：7/22(四)台北國家音樂廳
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