百花齐放,美不胜收－多位著名男高音的声音特点和演唱风格比较 [复制链接]

卡雷拉斯的问题稍微没那么严重，他也是为了拓宽角色，尝试了从抒情男高转而向重抒情和戏剧男高角色发展，如在卡拉扬的建议下唱了《卡门》里的唐.库赛，以及《阿依达》里的拉达梅斯等，抒情娇嫩的声音其实根本就无法达到足够的声压去穿透乐队的声浪，幸而卡雷拉斯并没有失败。不过卡雷拉斯的气息控制的并不太好，仔细观察他的表演可以发现他唱高音时有踮脚跟的习惯，这是气息运用不够完美的缘故。

Corelli在EMI录有与瑞典女高音Nilsson合作的Aida,堪称经典之作.众所周知,Nilsson的音域宽广,声音能量大,爆发力强,能轻易的穿透管弦乐的伴奏.与Nilsson唱对手戏的Corelli不甘示弱,两人的音量较量此起彼伏,难分难解,能与Nilsson的声音抗衡而不处于下风,Corelli的确是个了不起的男高音.当然,这版Aida的看点不止Corelli的辉煌高音,他在剧末也有动情细腻的处理,让人们看到了一个感性的悲剧英雄,实在难能可贵.

另一个我喜欢的曲目是Corelli的<游吟诗人>.Corelli唱得坚定充满热情,Corelli展示了他辉煌的技巧,同时保持着他招牌式的干净明朗的音质,一个充满英雄气概的骑士形象就在眼前.如那一首著名的咏叹调<柴堆上烈火熊熊>中,Corelli唱到C3似乎不甚费力,且保持较强的音量,他在高音处还习惯于停留数拍之久,使人听得十分过瘾.

我没经过专业系统的声乐训练,对通道的知识不怎么了解.贾马斯乌兄了解得比较多的话,可以给大家多介绍介绍,解解大家疑惑,让我们多学点知识.