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楼主:松香味

继续折腾SME FIII蛇仔唱臂 [复制链接]

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发表于 2009-12-28 13:59 |显示全部

原帖由 我爱LP 于 2009-12-28 13:32:00 发表
松大，唱臂的轴承是看不到的，不过以松大灵敏的耳朵应该是可以听得出来的，如果你玩过的唱臂够多的话。
唱臂的主要作用就是让唱头更好地工作，因此越高级的唱臂就越没有自己的声音，而且是越灵活越好，一般高档的唱臂上都极少用什么阻尼油的。也有一些单点轴承的唱臂因为轴承设计上的缺陷，声音发飘，因此用上一些阻尼油使唱臂声音稳一些，但我认为这只是用一个错误去纠正另一个错误的做法，实不足取。

有一定道理，谢谢赐教！欢迎有时间来现场指导。

不过对这个“唱臂锚”（阻尼硅胶油合系统）的作用个人仍有保留意见，是优点大于缺点？还是缺点大于优点？我调整过程中的体会也不能完全说明这些问题，还要慢慢去继续折腾。但是不影响我们之间的交流，我会带着老兄指出的观点去“考查”它。
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-28 17:05 |显示全部

原帖由 yabill 于 2009-12-28 14:14:00 发表
进来顶一吓，标题的SMR修改正为SME下好点．

谢谢提醒！打错了，已经更正。
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-28 17:09 |显示全部

原帖由 溪秀兰 于 2009-12-28 15:16:00 发表
哇噻！松大的图片如此突飞猛进之靓丽，鸟枪换炮了？

谢谢鼓励！还是原来的破相机，只是用了三脚架……
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-28 20:58 |显示全部

原帖由 我爱LP 于 2009-12-28 14:32:00 发表
设计得好的臂用阻尼油当然是缺点大于优点，放阻尼油的臂都带有点音染，也就是说不够真实。
当然了，对这支SME来说，阻尼油可能是优点大于缺点吧，我听过某牌子的单点臂，没有阻尼油或阻尼油放少了还不能听呢。

阻尼硅胶油合系统是：“唱臂锚”插入“阻尼硅胶油合”中，作用目的正是降低（吸收）唱臂各种情况引起的“谐振”及其干扰，减少音染。

这只唱臂“有点音染”的原因是：原来这只蛇仔唱臂“插接口部分刚性不足”，不能使唱头保持“平稳”工作状态，存在【相对】较大谐振及其干扰，造成音染。

个人认为：
        （一）音染与“阻尼硅胶油合系统”没有直接关系，与唱臂“能否使唱头保持平稳的工作状态，能否使各类谐振干扰控制到最小”存在直接关系。
        （二）唱臂的各类谐振干扰是无法根除的，是必然存在的。我们的目标只是把这些“各种各样”的谐振干扰控制减少到“可以忽略不计”的程度以下，当然是越小越好。（万不得已的情况下，将这些谐振频率控制到几~十几Hz的次音频以下，或几十KHz以上的超音频之外，也是相对较好的“无奈”选择）

个人观点，如有不妥欢迎指正。
最后编辑松香味 最后编辑于 2009-12-28 21:04:19
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-29 01:40 |显示全部

上面提到：“万不得已的情况下，将这些谐振频率控制到几~十几Hz的次音频以下，或几十KHz以上的超音频之外，也是相对较好的“无奈”选择”，但是仍然需要“控制它们的谐振能量幅度”。例如足够轻的唱臂，它的谐振频率不管在什么频率段，谐振能量都会相对比较小。这应该是“唱臂质量越轻、刚性越高越好”的理由之一吧？
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-29 15:01 |显示全部

又长见识了，何谈冒昧？好久没有看到蒋兄上来了，欢迎都来不及呢。

事物总是相对的，就说“唱臂质量越轻、刚性越高越好”吧，它本身就是一对矛盾的结合体，关键是怎样去理解它平衡它们的关系。

在试验和制作过程中，少不了有走“极端”的现象，唱臂的了解不多，扬声器振盆也是实用“质量越轻、刚性越高越好”的，就有走“质量越轻越好”风格的（高灵敏度老单元），也有走“刚性越高越好”风格的（低灵敏度厚振盆），其实“平衡关系”就成了两种不同风格争论的焦点。

还请大家继续，谢谢！！
对于音响器材来说：绝对“理想的、忠实地还原”是没有的，也是做不到的；我们只是在朝着“音响器材各自应该具备的基本性能”方面尽量努力，使其各尽其责而已。目的就是尽可能地做到“理想的、忠实地还原”。
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发表于 2009-12-29 17:14 |显示全部

例如：扬声器采用陶瓷振盆（振膜）、甚至钻石振盆（振膜）材料，就是期望平衡“质量越轻、刚性越高越好”这个关系的尝试，事实证明效果确实不错……

陶瓷唱臂应该也是期望平衡“质量越轻、刚性越高越好”这个关系的尝试吧？
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发表于 2009-12-30 00:23 |显示全部

原帖由 KCC123 于 2009-12-29 21:39:00 发表
這也要看SME 3所配搭的唱頭而定, 不能以一蓋全.

非常赞同这个观点！
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发表于 2009-12-30 01:15 |显示全部

原帖由 造韵 于 2009-12-29 21:23:00 发表
虽没有玩到黑胶，但老兄的贴子技术含量都很高，顶了！！

兄弟过奖了！仅仅抛砖引玉而已，不过还是谢谢鼓励！
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发表于 2009-12-30 14:37 |显示全部

比喻很形象！顶顶！！

如果是一个十全十美的唱臂，所谓的“阻尼”应该不知不觉的“分解”到材料、结构的巧妙设计搭配应用之中，将各类谐振“化整为零”地阻尼消化掉，因此就不需要独立的阻尼系统。

前面蒋兄提到的GRAHAM陶瓷唱臂管的“内部还有一层壁厚1MM左右的塑胶管”，它就起到了“阻尼”消化谐振的作用。

“化整为零”的阻尼消化各类谐振应该是一个更高的境界，“集中处理”也是一种方法，只是集中处理弄不好就会出问题，而且问题还比较突出。因为各类谐振总是存在的，是需要处理的。处理好了，不等于没有处理，更不等于它不存在。这是我的个人观点，不一定对。
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