亦庄亦谑、半梦半醒听法乐 [复制链接]

在N年多的巴洛克音乐聆听中，我发现最后的归宿是法国古乐，其风雅销魂的品味在吕利及库泊兰的音乐中达到顶峰，而巴洛克独奏乐器之王维奥尔亦由圣-科隆布及马林-马雷执其牛耳，至于键盘乐器（羽管键及管风琴），再听听库泊兰的吧——他恰是可与巴赫媲美的法兰西键盘乐高峰。到现在，我惊奇地发现，我对法国音乐的喜爱已悄然由十七世纪、十八世纪以前渗入到十九甚或二十世纪。严格来讲，法国的音乐家中只有柏辽芝是个异类，其他人似乎都保持着法国人的音乐品味——从不煞有介事、故作高深，从不涉足宏大叙事，从不尝试将世界放进自己的音乐，甚至它对精神结构一类的东西也不感兴趣，就像加缪所说“哲学的根本问题只有一个，判断生活是否值得经历，至于世界是有一个还是N个本原都不重要——我看了这话把巴掌都拍红了。仿此我也可以造句如下：音乐的根本问题只有一个，听着是否好听，至于是否深刻或者能否把世界放进来都不重要。法国人永远描着人性中那些最幽微细妙的地方，用他们那印象派画家哆哆嗦嗦的笔触施以让人意想不到的描划与摩写，法国音乐永远优美、雅致，并总是出人意料地丰富并生动；它有时盘桓于宫闱之内，床幔之间，它有时徘徊于小园香径、潋滟水光，它有时出其不意地像顽皮的儿童一样从背后向你扔来五光十色的亮晶晶的小石子。法国人关注地永远是感性——但这是人的感性，是经过文化熏陶的感性，而不是未经陶冶的动物的感性；法国音乐永远意趣十足，情调有加，它沉呤，它变化，但从不呼天抢地；它也“破坏”，也创新，但从不“苦大仇深”；它也“思考”，也“解构”，但从不疯狂；它也“堕落”，也消沉，但它至多也就是一种颓废而不至毁灭。它不承诺一个光明且透明的未来，却从不放过阳光下的小阴影；它也不试图给你战胜与征服的勇气和力量，却使你在“战斗”以后能得到真正的休息——法国音乐，一如法国诗歌与法国葡萄酒及法国香水，无不向我们散发着它那经久不息的魅力和慢慢来、慢慢去的太极韵味，——欢迎喜欢法国文化的朋友一起来欣赏法国音乐及更宽泛的法国文化。