杜普雷的老师，师从的是莱比锡学派！
说明一下：我在隔壁一个应贴，说大提琴艺术的，内容跟莱比锡学派有关，也转帖如下。
“托特里埃培养了一个比他还出名的大提琴家，估计大家都知道，就是杜普雷了”？
这个说法哪里来的？杜普雷的老师是谁，踪的哪门流派啊？！
谈大提琴艺术，千万不要神话什么人，无论卡萨尔斯，还是富尔曼。现在以富尔曼来PK卡萨尔斯，不知道这种说法背后的动机是什么？
谈大提琴艺术，千万不该谈法国学派时候遗忘了历史更悠久，影响更普及的德国学派，即著名的莱比锡学派！谈卡萨尔斯，顺便也了解一下当时比他还令世人瞩目的女大提琴家、卡萨尔斯的结发妻子！
托特里埃肯定不是杜普雷最重要的老师，也不是最主要的老师。在欧洲、在大提琴界，大概不会有很多人认为托特里埃是杜普雷的老师！说他是杜普雷的老师，大概他指导过杜普雷？其实，这种说法，更大意义上是为了炒作某个事情，如英国人当时是否为了炒作杜普雷，借用托特里埃的大名？
如果没记错的话，杜普雷的老师是英国人，不是法国人！杜普雷的老师，师从的是莱比锡学派！
今天说杜普雷受莱比锡学派的影响，没有更多依据，也没有多大意义。因为她的演艺，与莱比锡学派倡导的风格不同。这不影响我们欣赏杜普雷很有个性的音乐。
莱比锡学派一统世界大提琴艺术领域，大概有一个多世纪时间，直到今天，影响应该说还是第一位的，尤其在乐队方面。从独奏家的角度看，现在拉来PK卡萨尔斯的富尔曼，就是师从莱比锡学派。卡萨尔斯第一任结发妻子，是那个时代的奇才女大提琴家，当时在莱比锡的传奇经历所造成的轰动，决不在今天的杜普雷之下。
我没听过以前那些真正音乐大师的现场音乐会，也没听过他们的录音。曾经问过北京的朋友，他们说这些大师的历史录音，特别是黑胶，如科伦格尔的录音，声音肯定非常差，但国外要价都非常昂贵。
他们不可为，我更不可为。所以，这里所说的，某种意义上来讲，都带有一种倒推的意思。仅供参考，未必准确确。
大提琴这么多人喜欢，谈大提琴艺术，想说的话就是一句：绕过德国学派绕过莱比锡学派，能谈多少东西？！几个月前，回答一个朋友就大无伴的疑惑时候，就说明了卡萨尔斯当年到底发现大无伴手稿，还是发现了什么。我很惊诧，到处都是以讹传讹的说法，完全神话了卡萨尔斯。这么说丝毫没有否定卡萨尔斯对大提琴艺术所做的伟大贡献。我强调的只是，我们应该知道，有很多人为大提琴艺术作出过贡献，如贴主所谈到的法国学派的贡献。
文无第一，武无第二。这是我们在欣赏艺术时候需要把持的正常心态。说好，不是一好百好。说不好，不是一无是处。欣赏什么，怎么欣赏，可以因热而已，但是，这里所说的，是艺术本质，艺术源流，这些不是因人而异的变量因素。
原帖附录如下：
原帖由 shinelb 于 2009-10-19 12:16:00 发表
谈谈大提琴
很久以前，有一次我去听音乐会。曲终人散的时候，我是最后离开音乐厅的。看到有一位大提琴手在收拾东西。我就和他聊了几句，我问他：能否让我来拉一下，其实我不会拉琴的，纯粹是恶搞。那位大提琴手说可以啊，于是我就拨了拨弦，提琴发出清脆而又浑厚的声音。然后，那位心地善良的大提琴手拉了一小段音乐，好像是肖邦《夜曲》里的一首，这位大提琴手告诉我：那是他自己改编的。于是我将我带来那张唱片赠给了这位大提琴手，我说：谢谢你，作个纪念吧。这是我以前听音乐会的一次有趣的经历。也因此对大提琴开始产生了比较大的兴趣。其实直到今天，弦乐都是我最喜欢的。大提琴是管弦乐队中很重要的次中音或低音弦乐器。在管弦乐曲中大提琴声部经常演奏旋律性很强的乐句，也与低音提琴共同担负和声的低音声部。它也是非常为人们所喜爱的独奏乐器。象大家都知道的巴赫大无，我聆听过无数次这部作品，对这部作品也非常熟识……
估计很多朋友都听过低音维奥尔琴的唱片。大提琴的历史可以追溯到16世纪末，是一种叫作“低音维奥尔琴”或“膝间维奥尔琴”（Viola de gamba）的15世纪的乐器演变而来。维奥尔琴的体积不像大提琴那么大，弧形也不那么明显，但演奏时可以夹在两膝之间，像大提琴那样用弓拉奏。我对低音维奥尔琴不是很了解，请古乐爱好者谈谈。据听过古乐现场的朋友说：真正的低音维奥尔琴声音与唱片里的低音维奥尔琴差别是很大的。
我就谈一些比较熟识的大提琴家。没提到的请大家补充了。就从法国四骑士谈起吧，最后再谈卡萨尔斯。法国四骑士对大提琴艺术贡献非凡。他们是：富尼埃、占德隆、托特里埃和纳瓦拉。富尼埃小时候是学钢琴的，后来因为患小儿麻痹症而改学大提琴而获得巨大成功。有几位残疾人都是非常出名的音乐家。象富尼埃、瓦尔哈、帕尔曼都是顶尖的演奏家。上天剥夺了他们的一些自由，但同时赐给了他们巨大的天赋。上帝是公平的。我相信富尼埃、瓦尔哈、帕尔曼也是非常幸福的，这从他们的音乐作品里能体现出来。富尼埃的风格永远都是高贵，人文，谦逊而儒雅的。他赶上了录音的黄金时代，留下的作品比较多，大部分都是优秀版本。尤其他的巴赫大无和德伏夏克、贝多芬大提琴奏鸣曲都是经典中的经典。富尼埃的传奇一直是我热爱音乐的动力，他的人品、他的技巧都深深刻在我的脑海里。四骑士中的占德隆也是我很喜欢的大提琴家，我很喜欢他的大无，非常抒情而又有节制。他和托特里埃都来过中国，是我们的好朋友。对托特里埃，因为我听他的作品不多，很难下结论。他的大无是我比较不喜欢的，感觉不太流畅，歌唱性和抒情性都很一般。但他的埃尔加我觉得还好。托特里埃培养了一个比他还出名的大提琴家，估计大家都知道，就是杜普雷了。纳瓦拉我接触得比较少，就不谈了。不过听说他的大无现在已经炒到天价了。能和法国四骑士媲美的主要是斯塔克了。斯塔克的风格以坚毅、刚强著称。而杜普雷我认为也是有争议的，但我对她还是比较肯定的，尤其她的埃尔加、德伏夏克、小品都是我极其喜欢的。但她被过分神化了。哈雷尔是我比较喜欢的，他很低调，但他的音乐素养非常好，他现在好像是英国皇家音乐学院的院长了，其实他是美国人。他追求温暖、抒情的风格，也很强调技术。罗斯特罗波维奇和萨弗兰有一拼。老罗的曲目比较广泛，也比较全面。最优秀的作品估计是贝多芬大提琴奏鸣曲了。而萨弗兰没能得到充分施展，有点怀才不遇。但他的作品带有某种悲凉感。而现在的麦斯基是我不太喜欢的，他过于强调抒情，他拉柴可夫斯基的作品就比较好，但他的大无很糟糕。马友友是我比较喜欢的，他的音乐很健康、很阳光。但他搞的那些多元化试验我就不大喜欢，但我知道他有自己的理念和追求。王建是我比较喜欢的，他很温文尔雅，他的作品内敛、含蓄，是我们国家的骄傲。
文章的最后就谈谈卡萨尔斯了，如果没有卡萨尔斯，大提琴历史肯定要改写。是他提高了大提琴在音乐中的地位。并且大力推广巴赫大无，功德无量。他的正义感、善良的内心世界都是后人学习的榜样。
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