今天伴隨着你的古典音樂 [复制链接]

TOSCANINI 1951现场NBC音乐会,BRAHMS开始那跳跃的快速伴随老托咀嚼口香糖显得心不在焉,但是当乐曲进行到中后部,精神开始集中的拉哦托.爆发出惊人的斗争氛围.(开始精彩了),结尾时候如狮喉雷打一般,让人振奋.
随后的WAGNER更是大师的拿手决活,LOHENGRIN序曲开始那透甜的弦乐(意大利特长让我想到传给了老卡)就比同时代的德奥指挥在音色处理上强不少.齐格非的牧歌也是娓娓到来.
特别是崔斯坦结尾......那感情的浓烈却不过分.高低铺垫得当.瞬间进入老托的世界,我感顿时激动万分.而音乐结束的女武神,绝对是世界上最高的演义之一....慷慨激扬!!
TOSCANINI包括很多指挥都一样有擅长和不擅长,他对乐句较沉闷和较长的拿捏不是太好,短小精悍的节奏好似梳子一样整齐划一.而且他的音乐感情分也很高.---不愧为一代大师
不知道大家如何看老托的30年代,40年代,50年代-3套BRAHMS全集(前几年听了他最后的音乐会,WAGNER的失败...让人揪心 .他太激动了...在无数传记中都描述了最后音乐会的失控,当人站在指挥台上有50年以上,一切都要结束时.....的确是情绪万分)

我睡觉的时候听郭德纲，不听古典。

[url=http://hk.rd.yahoo.com/blog/mod/art_title/*http://hk.myblog.yahoo.com/chankaiming/article?mid=688]滂沱大雨下的如火熱情[/url]網誌分類：Concert Experience |

網誌日期：2009-04-19 10:02
昨天大雨滂沱，眼見午後診所的人流逐漸稀少，不如早點休息，聽音樂會去也。
匆匆趕到文化中心票房，幸好尚餘五分鍾才開場，怎料即場售票的櫃位竟現長長的人龍，其中也不乏國內的朋友，近年港府調低了入境限制，香港管絃樂團又在Edo De Warrts 帶頭日漸精進，相信對國內朋友有一定吸引力。還幸平時運動夠，趕及在指揮出場前坐下，氣來氣喘的聽今晚節目。回想數月前David Zinman指揮港樂音樂會不足五成入坐，我實在驚嘆以下節目入座率竟達七成：

浦羅哥菲夫在創作G小調第二小提琴協奏曲
林姆斯基-高沙可夫《沙皇的新娘》：序曲
柴可夫斯基第三交響曲，又名「波蘭」
聽慣音樂的朋友一定聽過林姆斯基高沙可夫的「天方夜譚」，這曲「沙皇的新娘」老實說對我來說非常陌生，但那優美的旋律，豐富多姿的配器，光輝的銅管令人很快就投入於音樂之中，短短十分鐘的樂曲是不錯的引子。
隨之而來是我企盼的節目，Prokofiev 的小提琴協奏曲是我極喜愛的曲目，一直以來甚少在現場聽到，這次機會當然不容錯過。這首樂曲作於Prokofiev 流亡法國與西班牙之時，樂曲旋律動人，也不乏炫技片段。第二樂章的旋律更有如天籟，在樂隊「滴答滴答」伴奏下，小提琴奏出如歌的旋律。第三樂章是火熱的西班牙舞曲。至於小提琴家Julian Rachlin，雖然我知道他有幾張唱片，但還未聽過他的表現，這次實在令我刮目相看。和唱片上的Heifetz相比，他的技巧當然遜色，但也自然和自信，我也覺得他的音色比不上唱片上的Oistrakh, 但也是幼滑如絲，整體甚為出色感人。在熱烈掌聲之下以巴哈無伴奏奏鳴曲作Encore, 他音色甜美，感情豐富，我除了驚嘆只有讚美。

隨之而來的柴可夫斯基第三交響曲，是柴可夫斯基所有交響曲中較少聽的一首，樂章以中間慢板樂章為重心，五樂章結構。我經常有一非正统的觀點，就是Tchaikovsky的作曲手法源自歌劇，而馬勒的配器和高度戲劇性的寫作手法是從Tchaikovsky有異曲同工之妙。這首樂曲有柴氏一貫的優美旋律，第四樂章輕歌漫舞，也有如洪水缺堤的感情宣洩，如第一樂章沉重主題和第三樂章憂鬱的慢板。至於別名「波蘭」則是源於第五樂章取法於波蘭民歌的主題。
昨晚指揮雷梅萊特(Arild Remmereit)曾任烏克蘭國家歌劇院樂團的藝術總監及指揮基輔國家管弦樂團，雖然我從未聽過他的名字，但他曾在Oslo 任Jansons 的副手，又曾在意大利聖西西里歌劇院跟伯恩斯坦合作，頓時令我雙眼放光。
事實上他指揮下的港樂可用火熱來形容，第一樂章結尾更令樂團進入忘我衝刺狀態，一向在樂章與樂章之間甚為安靜的聽眾也忍不住拍了幾下手掌，Remmeriet指揮動作有Bernstein 風格，動作較大。座在前面的小妹妹也放下在手上玩弄的洋娃娃，受音樂感動而學起指揮來。
有時名不見經傳的音樂家卻會帶來一些驚喜，我相信昨晚是大大的驚嘆，心滿意足的喜悅，那怕空着肚子到晚上十時。
我也希望將來介紹一下Prokofiev violin concerto no.2 與Tchaikovsky Symphony No.3 在手頭上的幾個唱片版本。

德沃夏克交响诗《水妖》，周末灌水休闲中~~~~~~~~~

文章甚佳，使我等未曾到场，亦如亲临；盼望后续美文。

巴赫的键盘音乐.

近两日只复习了一趟NAXOS版Giselle，其它皆非“古典”~~~

週末晚上聽了海頓第101号「時鐘」交響曲，音樂伴奏像鐘一樣「的答的答」很是有趣，旋律清新，Adam Fischer 在Esterhazy皇宮的錄音，令人如親臨昔日海頓指揮之地。

談過巴哈和韓德爾的作品，在談莫扎特和貝多芬之前，有一位偉大作曲家不得不介紹，他就是Joseph Haydn, 海頓一生甚為多產，單單交響曲就有104 首，還有近六十八首弦樂四重奏，還未計彌撒曲和三重奏，真是嚇人。今年是海頓逝世二百週年，就來讓我們再聽聽他的作品
讓我們先看看海頓生平：
http://www3.ouk.edu.tw/wester/composer/composer004.htm
簡單來說就是年青時在教室合唱團學作曲，後來在Esterházy當宮廷私人作曲師，主人仙逝後就週遊列國，名成利就。也就是因為宮廷樂師水平有限，樂隊規模有限，海頓就只能在大模式不變之下在細節中求變。他的交響曲全集是一個不斷改進的過程，由最初規規矩矩到後來變化多端。當中不乏幽默之處。其中以九十四號「驚愕」最有名，大家可能聽過Haydn 就是要在慢板突然強奏來嚇醒那些在慢板睡覺的闊太。在今天唱片大平賣的日子，我倒建議收藏一套全集，我在家中常隨機在全集中抽一片出來聽，但發覺首首動聽，再看副題更令人會心微笑。其中第四十五「告別」更令人驚喜，在綱上有一生動的故事：
《「啊，在鄉下開始住得厭煩了。」
「最好快一點回到城裡家人的身邊。」
「可是親王好像沒有要回去的意思。」團員們一個個地抱怨著。
這是一七七二年的夏天，和往常一樣，艾斯特哈基親王到鄉間離宮避暑，但這次實在待的太久了，團員門開始懷念起家裡的妻兒子女，歸心似箭。 儘管這樣，親王卻毫無所覺。於是身為宮廷樂長的海頓為了使親王了解大家的意思，決定作一首交響曲。
有一天這首交響曲終於演奏了。第一樂章是精神抖擻的快板音樂，接著是是溫和寧靜的第二樂章和明亮的小步舞曲樂章。這一切和海頓別的作品沒多少差別，問題就出現在第四樂章上。 起初是悲切的、快速的曲調，但中途卻平靜下來，這究竟是怎麼回事呢？第一雙簧管和第二法國號的團員，把蠟蠋吹熄，拿了樂器就離開舞台。 親王和在座的人看了都覺得莫名其妙。可是團員表情是悲戚的。 不一會兒，低音管的團員也退去了，接著第二雙簧管、第一法國號和低音提琴也相繼默默離去。舞台上越來越冷清、淒涼。隨後大提琴走了，小提琴也跟著退去，中提琴也不見了。最後只剩下兩位第一小提琴仍然留在台上，面無表情地把音樂演奏完，然後吹熄蠟蠋走下台去。
別人雖然因此發愣，可是親王卻了解這首交響曲中所暗示的意思，他明白團員們想早一點回去和家人團聚。 親王馬上到團員休息室，宣布明天大家可以回城裡。次日，海頓在大夥兒的感激聲中，面露笑容，和團員們一起踏上回家的路。 》



http://www.youtube.com/watch?v=RXY4DaF9d9Y

弦樂四重奏中以「帝皇」四重奏最有名，其中慢板樂章莊嚴優美，足球迷在世界盃時一定聽過，因為這首旋律被選為德國國歌：

http://www.youtube.com/watch?v=7tHc9xWhFH4


我則十分喜愛海頓的「創世紀」他把聖經中神造天地的經過治以音樂表達，是聖樂中的代表作，引孔在齊的樂曲介紹：
11. 別出心裁自然流暢
http://www.musicdata.org/md_new/pages/posts/11.-A7oA5xA4DFB5F4A6DBB5mACyBAz243.php

http://www.youtube.com/watch?v=Q5RHDwdaanQ

對普羅市民來說，這首海頓作品一定不會陌生，「琴晚夜有個上海婆閙我」

http://www.youtube.com/watch?v=ASB6hFUat4g

你喜愛的海頓作品又是那首？

这帖子您发过了，那照片是自己拍的，还是刮下来的？

sheming,

把文章放在一起容易回覆，圖片是Esterhazy 皇宮，綱上找來的。

我有这哥们的全套交响录音——不过现时还未听完；您还有什么“解析”没有，盼望！

海頓作為宮廷音樂師，作品受一定客觀環境限制，適合主人口味更是重要，但他的作品又要天天新鮮。我十分欣賞海頓這無窮的創意。在他音樂中你會聽到「公雞」「時鐘」，也有「驚愕」「奇迹」，沒有驚世駭俗，永遠清新悅耳。

Adam Fischer 的一套海頓交響曲全集，錄於海頓工作的Esterhazy皇宮，音響清晰自然，全集以小樂隊錄制，節奏明快，有原音派特色。錄音歷時十四年，開始錄音計劃時Adam Fischer 是有為壯年，完結時已垂垂老矣，歲月催人可見一班，錄音公司Nimbus也抵受不了市場萎縮關門大吉

您爱听海顿,可见是雅人，他那些音乐本为贵族所写，爱听这音乐的人有种“贵族”气也就在情理之中了，贵族之主要特色即为“雅”是也。我先时有一阵也爱听海顿，但现在不太爱听了，毕竟在乐思上稍嫌“贫乏”一些，如无特别的演绎，恐难出彩。有次拉特率柏林爱乐在北京保利演了一回海顿，听来感觉不错。拉特总是激情洋溢的。

shenming,

從前愛聽Mahler ，現在受不了嘈嘈吵吵，來個返璞歸真。

这感觉跟我一样，初听音乐时，非交响不听，现在是越听越“小”，小到几样乐器的室内乐（还要用古乐演），甚而至于一件乐器——比如琉特琴或一件乐器配一个人声。多于五样乐器的都“玩”去。我也不能管这叫返璞归真——也许是听力或意识上的“退化”，但现场还是要听大“动静”的——这也证明‘大“的咱也还能听，还没有退化到那种程度。