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瑞士DORON 小提琴 & 鋼琴/ 人声精品 [复制链接]

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DRC 3038
<費拉斯小提琴珠玉集>
Boris Mersson指揮 瑞士日內瓦音樂院合奏團
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法國小提琴大師12珍稀小品+鐘愛銘器 Stradivarius -“The President”立體聲銘盤



DRC 4006
蕭颂 / 拉羅: 小提琴協奏曲
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阿根廷小提琴大師利卡爾多奧特諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff) +銘器 Guarnerius-“del Gesu” 珍稀立體聲銘盤
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同步發行 柴可夫斯基/普羅高菲夫:小提琴協奏曲(DRC4011)
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德弗札克 / 格拉祖諾夫:小提琴協奏曲(DRC4002)




DRC3009
小提琴無伴奏<夏康舞曲集>( CHACONNES)
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一次盡錄六首來自巴赫/韓德爾/巴爾托克…<夏康舞曲集>
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瑞士Villeneuve教堂+ 銘器Amati (made in1674)精彩演繹,音色出眾




DRC 4012
蕭邦: 夜曲/ 馬祖卡舞曲
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羅馬尼亞傳奇鋼琴女傑尤拉菊勒(Youra Guller)珍稀錄音
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音色內斂雅緻,令聞者一聽難忘


DRC 1007
<阿根廷寄情>
Norma Rossi 女聲演唱 / Daniel Erni 古典吉他
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西班牙語恬淡演繹12首阿根廷絕美名曲
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錄音非常自然,曲目浪漫動人
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jpg(2009/2/23 12:06:13 上传)

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DRC4012
DRC4012.JPG (, 下载次数:317)

jpg(2009/2/23 12:09:01 上传)

DRC4012.JPG

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很有吸引力
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諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff)


出生於阿根廷留學德國

1914年的2月24日,奧特諾波索夫(以下簡稱奧氏)出生於阿根廷的首都:布宜諾斯艾利斯,雙親都是來自蘇聯,奧氏的父親是一名家具商,但卻精通小提琴,很自然的奧氏就由父親啟蒙,五歲時奧氏以神童的姿態舉行首次的音樂會,由於奧氏天賦異稟,沒有多久,父親已無法再給他授課,於是找了一位奧爾的學生Aaron Klass先生,繼續教授他小提琴的課程。
十二歲那一年,奧氏的父母親為了讓他受更專業的訓練,便決定送他到德國柏林音樂學院深造,並拜偉大的小提琴教育家卡爾‧弗萊什為師,在大師認真的教導之下,奧氏進步神速,並打下深厚的基礎。在音樂學院就讀期間,奧氏除了專研小提琴的學習之外,並和著名的德國作曲家兼中提琴家亨德密特學習理論作曲,由於奧氏在音樂學院表現優異,使得他獲得著名指揮家Erich Kleiber(Carlos Kleiber的父親)的賞識,並於1931年與柏林愛樂首次同台演出,立刻引起注目。
隔年(1932年)奧氏參加維也納小提琴大賽,獲得第一名的殊榮。之後年僅十八歲的奧氏在已歐洲漸漸成名。兩年後,接受指揮家Clemens Krauss的邀請,擔任世界著名的維也納愛樂樂團首席,此時此刻的奧氏,已是一顆耀眼的明日之星。

一戰成名

在繁忙的樂團演奏會之外,奧氏對於自己的演奏水準更是不敢懈怠,1937年赴比利時首都布魯塞爾參加「易莎夷小提琴大賽」,經過好幾回合的廝殺後,終於在最後一輪的總決賽後,奧氏以總分1564獲得銀牌獎,僅次於總分1620的歐依史特拉赫。而這兩位大師也因這次比賽而成為惺惺相惜的好朋友,真是所謂的「不打不相識」。
多年後,歐依史特拉赫回憶起這些往事曾說:
「.....當時的每位參賽者都是強勁的對手,其中來自維也納且已獲得1932年維也納小提琴大賽冠軍的奧特諾波索夫,奪標的呼聲相當高,......當我到達時,奧氏正在演奏柴可夫斯基的《小提琴協奏曲》,他演奏得極為完美。」
由這一段話中,就可以知道奧氏當時的演奏實力了。當然這一戰也使得奧氏聲名大噪,和歐依史特拉赫同為世界級的演奏家。
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傳奇鋼琴家尤拉‧菊勒的演奏藝術The Art of Youra Guller 1895-1980

有關尤拉‧菊勒,我們知道的不多,而且往往是不太一致的。一八九五年生於法國馬賽(一說在羅馬尼亞),一九八一年逝於巴黎(一說一九八○年在日內瓦)。母親早逝,由父親啟蒙音樂。四歲時便能閱讀五線譜,九歲時入巴黎音樂院在柯爾托門下習琴。一九○九年十四歲時以第一名畢業。菊勒年輕時已是家喻戶曉的鋼琴家,與前輩大師如柯爾托、杜南伊、邵爾等並列。二十歲時退隱一年,學習雷協替茲基的鋼琴法,而此亦成為她終生鋼琴技巧的基礎。

菊勒並非只是以職業而從事藝術,她更沒有一般追求世俗名利之心。她認為演奏除了解決經濟問題外,並無其他意義,這種想法最終使她放棄了演奏生涯。一九二八年三十三歲時,在上海為期十天的巡迴演奏後,毅然離開藝術界,在中國隱居了八年。三○年代末期回到法國,在躲避納粹的陰影中過著困窘的生活。直至一九五五年六十歲,菊勒才有機會再回演奏舞台。

菊勒之長期隱退及無固定演奏生涯,再加上罕於錄音,使後人難以認識或接觸到她
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單價~
潜水是王道,王道未必是正道.正所谓道可道,非常道……
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7#

DRC1007这张有兴趣,哪里可以买到
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回复 7# yang_cn 的帖子

FROM 2009/3/15
HK & GZ
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HK// GZ   after 2009/3/15
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更正,應是2009/2/28(本週六)正式登場
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原帖由 ANDRE 于 2009-2-23 13:15:00 发表
諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff)


出生於阿根廷留學德國

1914年的2月24日,奧特諾波索夫(以下簡稱奧氏)出生於阿根廷的首都:布宜諾斯艾利斯,雙親都是來自蘇聯,奧氏的父親是一名家具商,但卻精通小提琴,很自然的奧氏就由父親啟蒙,五歲時奧氏以神童的姿態舉行首次的音樂會,由於奧氏天賦異稟,沒有多久,父親已無法再給他授課,於是找了一位奧爾的學生Aaron Klass先生

再推介他另兩款精品:
DRC4011
柴可夫斯基: 小提琴協奏曲(OP.35)
普羅高菲夫: 1號小提琴協奏曲 (OP.19)
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阿根廷小提琴大師利卡爾多奧特諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff) +銘器 Guarnerius-“del Gesu” 珍稀立體聲銘盤

DRC4002
德弗札克 : 小提琴協奏曲 (OP.53)
格拉祖諾夫:小提琴協奏曲 (OP.82)
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阿根廷小提琴大師利卡爾多奧特諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff) +銘器 Guarnerius-“del Gesu” 珍稀立體聲銘盤
瑞士原裝進口; 原廠母帶精心轉製
DRC4002.jpg (, 下载次数:27)

jpg(2009/2/28 13:04:51 上传)

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DRC4011.jpg (, 下载次数:31)

jpg(2009/2/28 13:04:51 上传)

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Odnoposoff  哪里有买
论坛:http://www.diybuy.net/forumdisplay.php?fid=64&sid=rWSjBk
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原帖由 morefeel 于 2009-2-23 13:10:00 发表
很有吸引力

2010/4 已發行
Cat#:DRC 4013
孟德爾頌 & *西貝流士 : 小提琴協奏曲
Artist:吉特利斯 ( Ivry Gitlis) 小提琴, Almeida* / Josefowitz 指揮 蒙地卡羅歌劇院管弦樂團
Details:由胡伯曼(Huberman)發掘,並師從:蒂博(Thibaud)
愛涅斯科(Enesco)及弗萊什(Flesch) 三大名家; 蒂博小提琴大賽(1951年)金獎得主之立體聲銘盤

Cat#:DRC 4004
奧特諾波索夫(R. Odnoposoff)小提琴藝術
Artist:奧特諾波索夫(R. Odnoposoff), Rivoli 指揮 日内瓦廣播交响樂團
Details:小提琴大師利奧特諾波索夫珍稀立體聲銘盤
銘器瓜奈里Guarnerius-“del Gesu”精彩演繹: 流浪者之歌/ 詩曲/ 哈瓦涅玆/ 變奏曲/隨想曲
DRC4004.jpg (, 下载次数:0)

jpg(2010/4/17 3:00:02 上传)

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吉特里斯那张是哪年录音?
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回复 16# punk 的帖子

Recorded in Monte-Carlo June 13th/14th 1978
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原帖由 ANDRE 于 2010-4-17 13:47:00 发表
Recorded in Monte-Carlo June 13th/14th 1978

(小補充)

http://blog.yam.com/milsteinheifetz/article/4969695

依符利‧吉特理斯Ivry Gitlis
卡爾.弗萊什的弟子V
演奏家在一場成功的音樂會之後,除了接受觀眾熱烈的掌聲及歡呼外,還得想個妥善的辦法「脫身」,好讓這場音樂會劃下一個完美的句點。最常用的作法就是回饋幾首「安可曲」,但如果仍然無法滿足觀眾的的渴求,就得要看演奏者的應變能力了,通常管弦樂團的指揮會把小提琴首席帶回後台,以表示今天到此為止,獨奏家則以『不帶樂器』(鋼琴家則以把鋼琴蓋蓋上)的方式來謝幕,讓大家好聚好散,觀眾雖不再難為音樂家,但也多少留下些許的遺憾。

當然這也成為一場成功音樂會唯一美中不足的地方。
另外是否還有其他幽默風趣的『神來一筆』,而能使得賓主盡歡呢?或許在小提琴大師--依符利‧吉特里斯Ivry Gitlis身上,可找到一些啟示。

幸 運 的 天 才 兒 童

一九二二年的八月二十五日,吉特里斯(以下簡稱吉氏)誕生於今以色列的海法市Haifa,母親是一位聲樂家,祖父則是合唱團的指揮,所以對吉氏來說,音樂便成為他成長過程中的重要伙伴,雖然家中的經濟情況並不富裕,但吉氏的父母親仍在他六歲時讓他開始接觸小提琴,並先後和亞密B.Ami及卡爾密Carmi學習。
由於吉氏的領悟力極高且天賦過人,三年後便在家鄉舉辦個人的第一場音樂會,展現他在小提琴方面的優異才華。
br> 一九三二年,吉氏的天賦終於被著名的波蘭籍的猶太裔小提琴大師--胡伯曼B.Huberman發掘,並推薦他到歐洲深造學習,由於吉氏的家境清寒並無法負擔旅費,胡伯曼得知這件事後,便以演奏會的方式來替吉氏籌措經費,不久之後,幸運的吉氏便因大師的協助,而終於能實現前往法國巴黎留學的夢想。
到了巴黎後,吉氏便立即參加巴黎師範音樂學院的入學考試,在一百多位報考人中,吉氏以優異的表現脫穎而出,順利考入巴黎師範音樂學院,並由J.Bouchert收為門徒。

兩年後,吉氏以第一獎的最高榮譽通過畢業考試,由於他強烈的學習慾望,使得他又繼續留在巴黎,並先後和瑪爾西克M.Marsick的三大弟子:蒂博J.Thibaud、愛涅斯科G.Enesco及弗萊什C.Flesch學習,雖然三位大師皆出自同一個門派,但卻各自擁有不同的特色,對吉氏日後的演奏風格產生相當大的影響。

出 眾 的 才 華

一九三九年,吉氏在歐洲展開個人的演奏事業,可惜沒有多久卻因二次大戰的爆發而被迫暫停,法國淪陷後,他移居到英國避難,起初原本想加入皇家空軍,但卻遭拒絕,後來只好改在彈藥工廠工作。
雖然吉氏當時的生活只能以「勉強渡日」來形容,但他依然勤奮練習,並到英國各地做勞軍的演出。大戰結束後,吉氏重新開始他的演奏事業,並和英國各地知名的樂團合作演出。

一九五一年,吉氏回到巴黎參加〔蒂博小提琴大賽〕,以優異的表現獲得首獎,之後吉氏聲名大噪,演奏合約不斷,除了歐洲之外,吉氏更遠赴澳洲、美國、加拿大等國演出,所到之處都受到熱烈的歡迎。

隔年,吉氏回到祖國,並與「以色列愛樂」同台演出,回報鄉親熱烈的期望,同年吉氏被美國VOX唱片公司網羅為旗下的藝術家,並開始灌錄唱片,一九六三年吉氏以音樂大使的身份訪問蘇聯,為祖國拓展外交關係。
兩年後他在柏林演出巴爾托克的《第二號小提琴協奏曲》,獲得非凡的成功。一九六七年,他又再次受邀在柏林舉行獨奏會,深受當地樂評家的激賞。

七0年代後,吉氏已成為世界樂壇著名的小提琴家,和他一起同台演出的音樂家有:G.Szell 、G.Mehta、E.Ormandy、J.Horenstein等重量級大師,而當時名氣正「如日中天」的卡拉揚也注意到吉氏傑出的表現,並且邀請他合演貝多芬《小提琴協奏曲》,可惜卡拉揚的盛情卻因吉氏無法挪出更多時間來練習而告吹,雖然這對每位當時的音樂家來說都是一次千載難逢的好機會,但吉氏為了忠於樂曲演奏的完美性而放棄這麼好的演出機會,足見他對自己演奏品質的嚴謹態度。

感 念 與 回 饋

一九八二年的十二月,以色列當局為了紀念猶太裔小提琴大師胡伯曼的百年誕辰,特別在特拉維夫Tel Aviv舉辦了長達一個星期的馬拉松式音樂會,邀請了許多傑出的猶太裔小提琴家(在前期已有詳述)來共襄盛舉,吉氏當然也是獲邀的成員之一。

在這個一系列的音樂會中,吉氏除了演奏他最拿手的巴爾托克《第二號小提琴協奏曲》之外,同時也和史坦、明茲及韓岱爾三人合演韋瓦第的《四把小提琴協奏曲》,以實際的回饋行動來感念這位當年提拔他的大師。
若沒有胡伯曼當年的慧眼賞識,二十世紀的演奏舞台將因少了吉氏這位巨星而遜色不少。

八0年代後期吉氏的演奏會雖不再像之前一樣多,但依舊維持一定的演出場次,同時他入法國籍並定居於巴黎。
一九八八年起被聯合國聘任為「音樂親善大使」,另外在世界各大知名的音樂夏令營中,也時常都可看到他教育後輩的足跡,至今他以八十的高齡依然有零星的演奏會,並和知名阿根廷女鋼琴阿格麗希合作,不定期到世界各地巡迴演出。


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这个厂牌极少见,录音不知如何?
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回复 19# 背多疯 的帖子

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