回复: 肖邦 夜曲 全集 I （1-10）鲁宾斯坦留传史册的无价典藏版本
肖邦的19首《夜曲》分述如下：
第1首：降B大调，作品第9号第1首（No.1 in B Flat Minor ,Op 9 No.1）是肖邦较早创作的《夜曲》， 作于1832年，于1833年出版，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿费尔德的《夜曲》风格而作。降B大调，极慢板，三段体，中段转向降D大调，作品充满了甜美和梦幻的意境。
第2首：降E大调，作品第9号第2首（No.2 in E Flat ,Op 9 No.2 ），作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手不断出现的典型的装饰音，把优美的旋律装点得更为感人，由于这首作品亲切易懂而广为流行，犹如邻家的夜半歌声，让人耳熟能详。
第3首：B大调，作品第9号第3首（No.3 in B ,Op 9 No.3）
，作于1830—1831年，稍快板，三段体。第一段优雅而妩媚；第二段转为b小调，充满激戏剧性的情绪，带有进行曲风格；第三段再现第一段带有优美的尾声。被认为是典型的沙龙音乐。
第4首：F大调，作品第15号第1首（No.4 in F, Op 15 No.1 ）作于1830—1831年，于1832年12月出版，呈献给费迪南·希勒。如歌的行板，三段体。第一段为典雅的行板，中段闯入暴风雨般的激情部分，接着又转向优美平静的乐段。
第5首：升F大调，作品第15号第2首（No.5 in F Sharp ,Op 15 No.2 ），极慢板，三段体。第一段是优美如歌的旋律，充满丰富的表情。中段加快，弱奏开始的五连音音型很具特色，是一首非常优美的作品。
第6首：g小调，作品第15号第3首（No.6 in G Minor ,Op 15 No.3 ），作于1933年。慢板，两段体，第一主题像从深邃的心灵流荡的优美歌唱，有又像是一种莫名的内省，激烈的转调后像是传来幽静的钟声，接着是抚慰灵魂的第二主题。乐谱上标注有：悲剧《哈姆莱特》观后感的字样。
第7首：升c小调，作品第27号第1首（No.7 in C Sharp Minor ，Op 27 No.1），与第8首一起作于1835年，于1836年出版，呈献给达波尼伯爵夫人。极慢板，三段体。第一段弱奏出暗淡的旋律，随着多重的转调，情绪趋于愈加的不安；中段速度转快，悲痛的第二主题令人心碎，之后又转向明亮的第一主题。这是肖邦《夜曲》中结构最大的一首，有人认为，它具有贝多芬庞大的曲式风格。
第8首：降d小调，作品第27号第2首（No.8 in D Flat Minor ,Op 27 No.2），回旋曲式，慢板，两个主题经过三次变形，优美而幽静，像月下荡漾的湖水，充满甜美与幻想，但也时而涌向激情，时而流露出忧郁感伤的情感，尾声在一个逐渐远去的音调中，给人们的思绪带到神秘而悠远的意境。
第9首：B大调，作品第27号第2首（No.9 in B , Op 32 No.1 ），与第10首一起作于1836—1837年，于1837年出版，呈献给德·毕林男爵夫人。行板，全曲徐缓而曲折，如述衷肠，但稍有力度的激情的尾声与此形成强烈的对比。
第10首：降A大调，作品第32号第2首（No.10 in A Flat, Op 32 No.2 ）
，慢板，三段体，第一主题优美如歌，第二主题出现时，充满暴风雨般的热情；第一主题再现时，被激情的第二主题所干扰。
第11首：g小调，作品第37号第1首（No.11 in G
Minor ,Op 37 No.1），与第12首一起，作于1838年，于1840年出版，此曲作于肖邦与乔治·桑热恋中，行板，三段体。全曲充满热情和温暖的情绪，又好像伴随一种挥之不去的乡愁之感。
第12首：G大调，作品第37号第2首（No.12 in G ,Op 37 No.2），小行板，此曲发自搭乘蒸汽船途中的灵感，低音部起伏的伴奏音型，暗示船的行进，丰富的和声表现出粼粼的水光，接着出现舵手之歌，乔治·桑认为这是肖邦的梦语。歌声消逝，船在夜色中飘浮，再传来低声的吟唱，摇曳的节奏不断反复，船渐远消失，黑暗中能隐约同到舵手的歌声。
第13首：c小调，作品第48号第1首（No.13 in C Minor ,Op 48 No.1 ），与第14首一起，是肖邦成熟期的作品。这第首是其《夜曲》中结构庞大的一首。作于1841年，于1842年出版，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐，慢板，三段体。这是一首充满英雄性和战斗性的作品，表现了肖邦《夜曲》中强劲阳刚的一面。
第14首：升F大调，作品第48号第2首（No1.4 in F Sharp, Op 48 No.2），小行板，三段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的性质，开头主题反复两次后转为极慢板，有人说它是甜美中的悲情。肖邦要求他的学生弹奏中段时右手要表现出宣叙调的气质，开头的两个和弦像暴君的狂吼，其余的片段则表现出一种怜悯之情。
第15首：f小调，作品第55号第1首（No.15
in F Minor ,Op 55 No.1 ），出版于1844年，呈献给珍妮·史达林克小姐。行板，三段体，作于肖邦生命和艺术重要的转折时期，像是一位流浪者在叙说自己的孤独，并鼓足勇气找寻着力量与出路。
第16首：降F大调，作品第32号第2首（No.16 in F Flat ,Op 55 No.2），即兴风格，三段体，全曲由慢板与船歌两部分组成，深沉而乐思徜徉。
第17首：B大调，作品第62号第1首（No.17 in B ,Op 62 No.1 ），与第63首一起是肖邦一生最后的作品，作于1846年，于1846年出版，呈献给肯迪利兹小姐，行板，三段体。这期间肖邦与乔治·桑的情感发生了变故，加之身体状况不佳，使他的身心疲惫。这首作品仿佛是他在疾
病中对美好的景色的一种畅想与向往。
第18首：E大调，作品第62号第2首（No. 18 in E, Op 62 No.2 ）
，慢板，三段体。运用极为丰富的和声，表现了一种激烈的对立与冲突。
第19首：B大调，作品第72号第1首（遗作）（No.19 in B , Op 72 No.1）(Posth)，作于1827年，1855年出版，是肖邦17岁时《夜曲》最初的作品，行板，简单朴素的形式，表现了肖邦对费尔德《夜曲》风格的模仿与追随。
备注：第1——10首是BVCC37231 肖邦《夜曲》(1)的乐曲赏析
第11——19首是BVCC37232 肖邦《夜曲》(2)的乐曲赏析
（设计时，两个部分用不同的颜色或不同的字体去表现）
