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完人Gieseking——Gieseking唱片大赏！！ [复制链接]

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发表于 2008-04-24 13:04 |显示全部

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门德尔松与格里格作品集



吉泽金演绎门德尔松和格里格的作品

雷蒙德·塔特尔 / 海伦编译

转载自古典音乐资讯www.beethoven9.com



    这张唱片中的大部分作品都是在1956年钢琴家去世前不久录制的。尽管有些曲目在其他CD唱片中出现过，但这次的再版发行比从前的版本更加物有所值，令人赏心悦目。感谢布莱斯·莫里森的注释以及安德鲁·瓦尔特在Abbey Road Studios精心的音响修复，他们使这张具有权威性的唱片一展吉泽金的最佳演绎风采。吉泽金在EMI录制的唱片大都声音比较呆板，而这张唱片有所不同。虽然不足以令发烧友们欣喜若狂，但它终究超越了从前发行过的CD唱片。
    这张唱片表现出吉泽金具有两面性的演绎风格：他对演奏倾注了极大热情，而录制出的作品又好像完全平淡无奇。这位精通贝多芬宏篇巨著的钢琴家在门德尔松和格里格清纯天真的作品面前虔诚地隐去了自己的个性。他不止一次这样说过：“现在我想让你看看它是多么优美。”他演奏的音乐朴实无华，没有过分的自谦和辩解。当然，这并不是说他的演绎很单调。倾听格里格的《精灵》（作品71第3号），你至少能同时听出两个层次的流动乐思。表面上，吉泽金是在描述莎士比亚式精灵的活泼淘气，而在其内层，吉泽金寻找到可能是暗示反面性格倾向的阴晦色彩。与格里格的作品相比较，或许门德尔松的小品不具有很复杂的情感，但吉泽金在这里的演奏透过表面的优美，揭示出其真正的浪漫主义情怀。
    吉泽金曾在1948年录制了格里格的《蝴蝶》，《孤独的流浪者》，《小鸟》，《致春天》和《特罗尔豪根的婚礼》等作品。比较而言，这张唱片中还包括了那些更早的版本。毫无疑问，这些录音都是明快的，展现出吉泽金令人注目的精湛技艺和演绎风格，很值得一听。
    这也是EMI参考系列内的唱片，这个系列还将继续把单声道时期的陈年佳酿奉献给当今的唱片收藏者。
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发表于 2008-04-24 13:06 |显示全部

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    施瓦茨科普夫唱莫扎特与舒伯特艺术歌曲，莫扎特是Gieseking伴奏，舒伯特是Edwin Fischer伴奏。
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发表于 2008-04-24 13:07 |显示全部

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    贝多芬四五协奏曲，Alceo Galliera指挥爱乐乐团。
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发表于 2008-04-24 13:08 |显示全部

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    日本EMI《The Art of Walter Gieseking》，6CDs，这套的最大价值在于舒伯特的两套即兴曲（899与935），全套音乐瞬间以及勃拉姆斯很多小品。舒伯特即兴曲后来Archipel也出过，但Archipel让人不放心，而音乐瞬间更是只有日本EMI出过。这套里面其他的门德尔松以及格里格作品那套老参考里面就有。可惜啊可惜，我见过不是价格太贵，就是没侧标。
    上面贴的是首版，编号10000以下，后来日本EMI重新发行，如下：
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发表于 2008-04-24 13:09 |显示全部

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    贝多芬四五协奏曲，卡拉扬指挥爱乐乐团，这两个录音PHILIPS伟大钢琴家里面也都有，音效更好。
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发表于 2008-04-24 13:10 |显示全部

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    格里格舒曼钢琴协奏曲，弗朗克交响变奏曲，卡拉扬指挥爱乐乐团。
    除了这里两张卡拉扬Edition，加刚才那套老参考里面的卡拉扬指挥莫扎特第23，24协奏曲，这些就是卡拉扬与Gieseking合作的全部录音，全部都是爱乐乐团协奏。
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发表于 2008-04-24 13:10 |显示全部

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    除了上面介绍的那些，日本EMI还有两个大套，一个是The Art of Gieseking系列（与刚才那个6CDs不同），16张，还有一个更重要的就是Gieseking的传奇，20张，Gieseking的传奇里面有少量独占录音。但这两个系列的封面都十分的单调，实在不能让人产生购买欲望。
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发表于 2008-04-24 13:11 |显示全部

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发表于 2008-04-24 13:12 |显示全部

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发表于 2008-04-24 13:13 |显示全部

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点虫虫~~Gieseking


网友BBGaspard



      我虽然最爱米米，但为何先写肥G呢？没什么，因为校刊需要，而我写的米米都太长了，中途夭折，只好写个没那么长的了！但我也很喜欢肥G的啊！多可爱啊~~~)
      他弹琴总是那么流畅，一气呵成，浑然天成。在我心中，他是唯一一个拥有连作曲家们都少有的天赋的钢琴家—那就是完全在脑里构思音乐
      学作曲的人都知道，这是一种我们毕生追求的境界，作曲必需的技术。拥有这技术，那就离大师不远矣。但着技术是很难练的，不要说演奏者，作曲的人也觉得这是头号难事。而Gieseking呢？他是个天才，而且是受正统的德国音乐教育，再加上他也学作曲。哇，这真太可怕了！在他看来，音乐就是要统一，完整，流畅。可是他最爱的德彪西不是这么想。德彪西的作品有个特点，就是有很多新动机突然加进来，却不把这动机发展规律下去。这一点创新，是好是坏依然没定论，因此他这个特点在很多介绍他的资料上没说到。我看Gieseking和我专业老师一样都是持反对态度。大家不妨认真听听他最为人称道的德彪西。他的rubato是点到即止，整个速度非常平稳。音色相对统一，只在色调上稍作细微的文章。对比另一位德彪西大师，我的最爱米开朗杰里，这位超级rubato玩家就尽情玩耍，音色变化极大。有人认为米开朗杰里这样弹太支离破碎了，可是德彪西要的就是这个效果。但我老师认为，不论曲子再大，都要抓着主题动机来发展的，而不能像德彪西那样想怎么加个动机就加个动机。我实在很佩服Gieseking。他竟然将支离破碎的音乐弹成统一。音色从头到尾都是雾一样的朦胧，曲子的结构是如此的完整，简直像贝多芬了！我想，他这位忠于原著的大师肯定是谱子怎么写就怎么弹了。不过说到他的忠于原著，其实挺无菱两可的。他的确很遵照谱子来弹，但弹出来又和作曲家的想法相去甚远。也许， 无菱两可也是他和其他大师的迷人之处吧。
      他之所以能弹成这样，我看啊是他心里有音乐。他这种天才能在脑里反应出所有的声部，使他成为作品的“作曲家”，胸有成竹，自然地就能弹得统一，完整和流畅了。这和作曲是一样的。弹琴的人其实并不需要这种能力。如果你练琴时间充裕，而且不喜欢Gieseking的话，这种能力就可有可无了。 Gieseking他不但能在脑里反应出音乐，还能构思好每一块肌肉的运动。他只需在琴上弹一弹，整个感觉就出来了。为什么这么说呢？如果他要一天练十几个小时琴，还哪有那么多时间去捉虫虫呢？人家天才根本不需要钢琴就能练琴了！
      至于他是如何发音的，这我也曾经研究过很久，但终究没得出结果。后来，我想，人人的手构造不同，就算研究出来又怎么样？学他又学不像，也没了自己的特点，有这个精力不如邀个好友一起去捉虫虫好了！
      现在要买到他的碟不是很容易的，不是很多，最多的就是EMI的那套德彪西和莫奏，但这都不是他最好的版本，但前奏曲很值得一听，领略他那朦胧纯净的音色，不过有人说是多亏了当时的MONO录音。究竟如何，那就见仁见智了。
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