Symposium symcd-1218
Symposium这张唱片的主题是吉普赛音乐，如何定义“吉普赛”？这个恐怕得写一篇论文，不过对于我等音乐爱好者来说即使不能准确辨认，听完后大体上感觉到那些是吉普赛音乐是完全可以的，甚至更广泛地说，吉普赛人演奏的都可以算是吉普赛音乐，否则的话，唱片上Dinicu演奏的圣母颂（Bach-Gounod-France），如何吉普赛法那让人搔头。
唱片上所出现的6位小提琴家中，Pege恐怕难以考证，他这个1899年的录音是唯一跟他联系起来的遗产了；Seidel以前介绍过了；Heifetz和Elman暂时不需多嘴；那么就剩下Polyakin和Dinicu两位需要简略提提了。
Miron Polyakin（1895－1940）出生于Cherkassk，1908年进入圣彼得堡音乐学院跟随Auer学习，他的学习无疑极为出色，虽然当时5分是满分，不过有一次Glazounov坚持给他5++，Auer自己在1910年给他评价3个感叹号。不过伴随着Polyakin的除了优越还有他的傲慢，因此他实际上后来并没有在学校毕业。我想说的是，没有文凭，不光中国，全世界都是行不通的～～～爱惜人才的Auer反常地提供演出机会给这位劣徒，因此他得事业顺利开展，1922年Polyakin到美国，显然即使不点明也清楚Heifetz之下的日子并不好混，因此1927年他只得返回祖国。之后的30年代是其活动盛期，不过他的国际事业并未达到其他同门的高度，到了30年代中后期他显然地受到了后辈Oistrajh的威胁，但是真正的对决没有来得及展露——1940年Polyakin从Crimea半岛返国途中忽然去世。Polyakin的吉普赛，勇猛压过异域风情，不论是Polyakin、Heifetz还是Seidel和Elman，跟Dinicu相比的话，他们就是少些怪怪的味道。
Grigore Dinicu（1889－1949），出生于罗马尼亚Bucharest，是正宗的吉普赛血统，亲人有多位乐器高手，除了跟他们学习还曾经跟随Carl Flesch学习。Dinicu最著名的小品Hora Stacato是其1906年毕业作品，他对于吉普赛的民间音乐很感兴趣，除了独奏，他最重要的活动是组建自己的小型乐队在民间演出。本唱片最重要的空间留给了Dinicu，无庸置疑，他乐队的录音风格最为鲜明独特，吉普赛那种一口气狂舞到气绝的痛快感在Dinicu手上渲染得淋漓尽致。Heifetz改编过Dinicu的Hora Stacato，但是比较一下这里Dinicu自己的演奏，风格味道相差十万八千里，甚至可以说Heifetz的绝演并非是吉普赛音乐。这么说吧，其他几位（Pege跟Dinicu一路数！）的是5星际饭店的精致西点，而Dinicu的是乡下摊点小吃，有时候，“味道”超越音符本身的意义。
2008-03-03.
