纪念埃尔加诞辰150周年：我爱埃尔加 [复制链接]

10 。挽歌 Op。58, 和忧伤Sospiri, Op70.

这些都是埃尔加的小品杰作，一个好字了得。都是悲伤曲，动听。

埃尔加的音乐之中有别人的影子, 如瓦格纳\ 勃拉姆斯 / 斯特老斯等. 他的两部交响曲绝对是浪漫主义的巨作, 其刻骨铭心之处 , 估计只有英国人可以完全领会, 很多人可以带着眼泪听这些音乐. 都说他的这几部巨作有欲言又止之处, 我个人听感觉得埃尔架已经把话说完了.

都说大协最好, 听听诸位的高见. 埃尔加的旋律感在引子与快板\弦乐小夜曲/挽歌等小品中表现无疑.

两位浪漫主义的巨匠和旋律大师，埃尔加和拉赫玛尼诺夫。
如果与埃尔加相比的话,  拉赫玛尼诺夫在旋律方面 ,  确实比之更直接了当,  更刻骨铭心.

我认为，拉赫在找到一个旋律之后,  通常用自己独特的和声方式;  迂回调的处理,  使这些旋律在不断反复过程中不致太乏味.  与拉赫相比, 埃尔加的管弦乐技法更复杂, 虽然也使用独特的和声,  但是,我个人听感,;  通常在一个旋律以后,  在变奏过程中埃尔加会采用不同声部,  而且当中也会穿插单乐器的独奏小段. 这点，我认为这是他借鉴了施特劳斯的管弦乐技法。埃尔加自己对施特劳斯推崇备至，他说“施特劳斯是我们这个时代的天才”。当然埃尔加并没有落入抄袭的脱臼，而是有自己的特色，很明显，这些音乐一听就是埃尔加，就像拉赫也从老柴那里得到了很多，但是一听，就知道这是拉赫的。

我更倾向于这种差异既是来自于民族抒情方面的差异，也来自于两位作曲家独特性之间的差异。

转贴：埃尔加；安乐乡， ELGAR: Cockaigne

埃尔加的《安乐乡》，交响序曲，OP.40，作于1901年。所谓安乐乡，也就是指伦敦城。这首作品描写一对在伦敦街头漫步的情侣，先描写街巷生活的气息，因为街巷过于热闹，他们在公园里找到了宁静，但这种甜美的静谧被伦敦街头顽童的恶作剧所打断。情侣回到街区，又遇一支军乐队，打破了甜美的安乐感，他们只得避进教堂。但在教堂里，他们也不得安宁，只能又回到街上。用格罗夫斯对这首作品的描述：“伦敦的公园和空地，军乐团从武士桥出发到白金汉宫，同教会及政府有着祟高关系的威斯敏斯特，这些都在辉煌灿烂的乐队色彩中反映出来。”

资料来源：古典音乐之家 http://www.gdyyzj.com/yybible/ShowClass.asp?ClassID=712

转贴：埃尔加：谜的变奏曲， ELGAR: Enigma Variations

这首作品的正式曲名为《自作主题的管弦乐变奏曲》，因总谱第一页上印上了“谜”字而称为《谜的变奏曲》。埃尔加自己这样表述：“我为了让14位不全是音乐家的朋友觉得有趣，自己也觉得好玩，而把他们的特征用变奏方式描写出来。但这是私事，所以没有必要公布于世。你必须把这首变奏曲看作纯悴是一首曲子，不必去猜谜底，我必须提醒，那些变奏和主题，外表关系是单薄的。整个曲子从头到尾，应该有一种更大的主题，尽管它不予演奏。其中心主题应该不露脸，就如同近来某些戏曲，如梅特林克的《人侵者》或《7个公主》那样。”此曲作于1899年，1899年6月19日由汉斯·李希特指挥哈莱乐团首演，主题为AB两个对比乐句组成，A乐句为G小调，B乐句为G大调。

第一变奏，C. A. E，据考描写的是埃尔加的夫人卡洛琳·爱丽丝·埃尔加(Caroline Alice Elgar, 1848－1920)。抒情的变奏，主题改变节奏，分别出现在第二小提琴、中提琴、长笛和单簧管上，似乎叙述妻子的温柔体贴。第二变奏，H. D. S. P，快板，描写斯图尔特－鲍威尔(Hew DavidSteuart-Powell)，鲍威尔是钢琴家，曾和埃尔加（小提琴）和第十二变奏描写的大提琴家B. G. H合组三重奏团，埃尔加曾这样说：“每当开始演奏前，他总是先奏全音阶快速装饰音型，这里以16分音符的乐节幽默地作弄他。”第三变奏，R. B. T，理查·巴尔斯特·汤森(Richard Baxter Townshend)，他是一位歌唱家，其音色令人联想到低音管。他是戏迷，用低音管表现他的音色．以玛祖卡舞曲型变奏开他玩笑，小快板。第四变奏，W. M. B，威廉·米兹·贝克，一位精力充沛的英国乡村绅士，瓦格纳的崇拜者，善谈者，极快板。第五变奏，R. P. A，理查·彭洛斯·阿诺德，19世纪诗人马修·阿诺德的儿子，学者，喜欢室内乐，C小调中板。第六变奏，Ysobel，埃尔加的小提琴弟子伊莎贝·费顿，埃尔加改用了名字，这位女弟子后来改拉中提琴，所以这段变奏中突出中提琴的效果，C大调，小行板。第七变奏，Troyte,建筑家阿瑟·特洛伊特·格利菲斯(Arthur Troyte Griffith)，急板，以大提琴与低音提琴刻划其性格。第八变奏，W. N，住在18世纪摩尔凡附近一座18世纪宅第的诺布里家女人之一的温尼弗雷德·诺布里小姐，G大调，小快板。由单簧管装饰主题的优美变奏。

第九变奏，Nimrod，尼禄是诺亚的后裔，圣经《旧约》记载他善狩猎，约翰尼斯·耶格(August Johannes Jaeger，1860－1909)，耶格的德文是狩猎的意思，其人稳重而诚实。回忆“夏日黄昏的一次长谈，我的朋友变得能说善辩，议论贝多芬，特别是他的慢板乐章之宏伟。”降E大调，慢板。第十变奏，Dorabella，间奏曲，献给仿莫扎特歌剧《一丘之貉》中的少女杜拉贝拉的杜拉·彭尼(Dora Penny)小姐。她说话时欲说又止，特别动人，G大调，小快板。第十一变奏，G. R. S，描写希里福德大教堂的风琴师乔治·罗伯特森·辛克莱和他的爱犬丹。据说开头3小节是描写奔下河堤，跳进河里的狗。G小调，极快板。第十二变奏，B. G. N，大提琴家巴西尔·纳文森(Basil G. Nevinson)，行板，主题由独奏大提琴变成忧郁的小夜曲。第十三变奏，浪漫曲，﹡﹡﹡，据考这3个符号指正在海上旅行的拉迪·玛丽·利根(Lady Mary Lygon，婚后改为Lady Mary Forbe S－Trefusis)，曲中片段引用了门德尔松《平静的海和幸福的航行》的主题。第十四变奏，E. D. U，因埃尔加妻子嫟称埃尔加为“艾都”(Edu)，所以这首终曲实际是自画像，快板。

资料来源：古典音乐之家http://www.gdyyzj.com/yybible/ShowArticle.asp?ArticleID=1483

埃尔加的谜语变奏曲，实在是一个音乐史上非常有独特性的作品，很有新意。既可以分开来作为很多段落，而连起来，又是一个相对完整的管弦乐组曲。奇才。

水兄见多识广。这些唱片都很可爱。
他的四重奏、小奏、钢琴五重奏，我还没有。估计都不错。

原帖由 水天堂 于 2007-6-8 14:36:00 发表 1918    E小调小提琴奏鸣曲   作品82号 1918    E小调弦乐四重奏   作品83号 1918-1919   A小调钢琴五重奏  作品84号 1918-1919   E小调大提琴协奏曲  作品85号 1920年他相濡以沫的妻子逝世……

难道，是埃尔加未卜先知，衷爱的艾丽斯命不久已。当然大协是很悲痛的。我估计这些作品中蕴藏的都是，对爱的回忆和惊心动魄的缠绵。

这点也和拉赫很像。埃尔加在他妻子去世后就没有留下什么大型作品。而拉赫的重要作品，都是他赴美之前完成的。

原帖由 水天堂 于 2007-6-8 15:17:00 发表 埃尔加在他妻子去世后，基本就没有什么重要作品了。写这些作品时，他妻子的身体已经不好了。他妻子比他大将近十岁，出身名门。

所以，无论是对埃尔加本人，还是对音乐史，还是对我们乐迷，艾丽斯能“下嫁”埃尔加，实在是幸运。

原帖由 mzt 于 2007-6-8 23:34:00 发表 他们俩到底谁成就了谁呢?

这事难说啊。舒曼和克拉拉，谁成就了谁？

我的唱片说明书中说，埃尔加夫人出身上层阶级，而埃尔加的父亲是个管风琴手、钢琴调音师和音乐艺人，两者地位相差悬殊。
而且艾丽斯不仅受过良好的教育，而且在音乐方面有天份（talent）。她求学音乐于埃尔加，真是天意，而她爱上并不顾家族强烈反对而委身于当时不文一名的艾尔加，具有莫大勇气和强烈的使命感，因为她对埃尔加的音乐天才有很强的信心。

她伴随埃尔加一起走过不短的灰暗日子。她是埃尔加音乐的重要来源。

我不知道谁成就了谁？ 或许，离开埃尔加，她也能是个不错的上层阶级的高贵女士，并且极有音乐天赋。