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一部真正唱出音樂的後級 Krell KMA-100Ⅱ
擴大機和喇叭恐怕是音響器材中最令音響迷的"愛與恨"表達得最深刻的兩樣器材，也是音響迷之間暗中較勁，互別苗頭，而且引起爭論最多的一環。我想這早已是大家心照不宣的事實。當然筆者在下也不例外，我也有我的好惡。但今天要為大家討論的，卻正也是擴大機Krell KMA 1OOMKII。為了能讓討厭它的人能夠看一些"國外的公正報導"，也為了能使對它有偏好但心仍猶豫的人提供一些意見，筆者準備將"TAS"，"Stereophile"和筆者自己的一些使用心得綜合起來作成一篇報導，希望能給讀友一個具體而較正確的印象;如果您也正是這部器材的使用者，亦十分歡迎您來函與我討論！不多說了，以下就讓我們進入正題:KrellKMA-l00II先簡單地為KMA．l00II介紹一下，KMA．I00II是Mono的設計，所以是成對的。每一個Monoblock的外型像極了Krell另一個小功率產品:KSA50，而且大小一樣。其實要分辨Krell的後級是Mono block的設計或是屬於立體聲的型式(Stereo Type)並不難，從型號上便可看出端倪:譬如KSA-50中間那個"S"，便是"Stereo"的代號，而KMA l00Ⅱ的M"，當然就是Mono囉，方便得很。
看看Krell內部那大小二種排列整齊的電解電容，您將不難瞭解這部純A類100瓦後級為什麼評價那麼高，原因無他，花錢買電而已矣！
0.1歐姆純A類瑜出2000瓦
KMA-l00II的輸出能力，在8歐姆負載的阻抗下是100W ,4歐姆下200W,2歐姆下400W ,l歐姆下800W ,0.1歐姆下2000W !而且純是A類的工作線路！在機箱面板一塊金色的牌誌上，Krell就自我標榜著"純A類"(Pure Class A)。其實，Krell令人敬佩的地方不在它是A類線路，有許多其他廠牌的擴大機也都是A類的。但這些純A類機不是瓦數不大(30W左右)要不然就是所謂的"變動A類"(A AB類)的大功率後級。大概除了Mark Levinson No.20之外，再也沒有人能將純A類的功率做得如此大而且徹底，這才是Krell標榜純A類的理由所在。既然是純A類，那一定很熱了!沒錯，KMA．l00II的散熱片裝在機箱內部成一個圓桶狀，下方有一個風扇來幫助散熱。這個風扇的聲音非常小，小到要用耳朵貼近機箱"底部"方可以隱約聽到，是絕對沒什麼好挑剔的！KMA．l00II內部的"熱源"不只是功率晶體而已，那一個圓圓黑黑的電源變壓器也是另一個產熱器。開機後約四十分鐘就可達到最高溫，那種熱度比筆者過去所用的Audio Research D-115Ⅱ還要熱(因為有兩台)，所以通風不好或是房間太小的人就要考慮這個因素，一到夏天，包準您吃不消。(筆者自己就是活生生的例子)
極低的雜音，科技與藝術結晶的工業設計
KMA．l00II內部有一個"Relay"，是用來保護喇叭用的。一開機後，Relay並不馬上接通，約莫過了20秒左右(每一台機器不太十樣)，您會聽到一聲清脆 "塔"的金屬碰撞聲這就表示接上了。此時，如果您的前級仍在"Mute"的位置，您必須將您的耳朵非常貼近高音單體，在非常寧靜的環境下，您才可能聽到些許的"沙沙聲"，雖然在Krell廠方所公佈的規格中，KMA-l00 II的S/N比僅有1OOdB，但比筆者過去所使用的Adcom GFA-555其沙沙聲還要低(555的S/N比>1OOdB)，這到底是那裏出問題筆者也不清楚，總之KMA．l00II的雜音極低就是了。這個極低的雜音不但對音樂再生上有卓著的貢獻，也讓筆者發現了在音響器材擺設上的一些小問題，先賣個關子，待會見下文會有詳盡的解說。製作嚴謹，漂亮，也是Krell產品一向予人的好印象，當然KMA l00 Ⅱ也承襲了這個傳統，打開頂蓋板，一顆顆像受過軍事訓練而排列整齊的電容、電阻便映入眼簾，煞時一股混合了驚訝，羨慕和困惑的情感便會湧入心頭，久久不去，這種綜合了電子科技與藝術的作品在音響器材中實在是少見的異數，Krell的這種成就恐怕也和它的A類技術一樣，別人就想模仿也都學不來的。Krell的產品本來在日本要比在歐美受歡迎，後來才漸漸地在美國本土上嶄露頭角。KMA-l00II這款後級是較近期的產品。原本的第一代(Mark One)在TAS上就已經獲得了三顆星的評價，而筆者所擁有的第二代(MarkTwo)Stereophile的評論認為更改進了第一代原來在動態土、音色土、透明度上，以及音場再生能力上的部分缺
陷，已成了這一類型擴大機的新標準，並獲得Stereophile Class A的評價。榮譽絕不是憑空得來的，它必有其特出之處，待會兒我們就來看看TAS和Stereophile到底是如何描述它的特點。KMA-100II並不是Krell最昂貴的產品，其上尚有售價美金8000元的KMA-200和高達美金15,000元的Reference系列機種，但KMA-l00II的售價就已經令人望而卻步(美金6000元)。可是在Stereophile Vol.ll No4的器材榜上，除了只有25W的Jadis JA30之外，KMA-lOOII要算是最低價的機種了，不知這項消息是否又喚回了您再度的注意?不管如何，讓我先來看一看TAS的主筆HP是怎麼說這部器材的。
TAS老板訂為"偉大"
TAS評論KMA．l00II的文章曾出現在36期(1985年冬季刊)的Special Reports裏，同專欄裏一起評論的還包括Audio Research D-25OMKII，Conrad-Johnson Premier V,QuicksilverMonos以及Jadis JA-80等器材，並獲得三顆星的評價(和Audio Research D-250Ⅱ,Premier V同級)。值得各位注意的是，在1985年那個時候，KMA-l00 尚在第一代的時代，如果KMA-l00II真如Ster-eophile所述改進得這麼多的話，那麼MK-II絕不會是只有三顆星的評價而已。這一點，或許在將來的TAS可以得到解答。HP在這篇僅一頁版面篇幅的文章裏，一開頭就讚美Krell是一部令他覺得不可思議的器材，並建議在當時還沒有聽說過Krell這個品牌的人應該去好好聽聽(seriouslisten)這一對1OOW Mono設計的後級，而且還認為自己尚未能與之相處得夠久發現它其他的特點，但仍然在36期裏匆匆寫下他對KMA-100的大致印象。在文章最後還加上一句"More to Come"但一等，卻又是三年後的今天了。When to Come?下面的這一般是引用HP的語氣來寫的:"Krell和Mark Levinson是兩臺世界上真正達到"偉大"(Greatness)的晶體擴大機.。"KMA-l00對我而言有一項很重要的特點，那就是一股不十分正確的，偏頗的"音樂"在裏面，這讓我想起了另一個非常類似的例子一Celestion SL-600。我用Krell和IRS來搭配，雖至目前為止尚未發現有什麼不妥或是錯誤之處，但Krell似乎太有能力將前端(front end)器材的一點微小改變表達的十分清楚，比方說，將Audio Research SP-l0的真空管變換一下，便可經易的發現其不同之處。
順暢．乾淨．透明
Krell給予一個聆賞者的第一印象，是使這位聆賞者發覺這可能是他所聽過的後級中，最順暢(Smoothest)的一種。事實上，我認為"順暢"(Smoothness)和低失真"(low distortion)僅是這封後級眾多的奇觀(Spectacular)之一而已。它非常的乾淨(clean)而且精確(Specifidity)能夠讓你感覺到似乎可以看到舞台的每一件樂器，這種很特殊的感覺，撇開音染(coloration)不談，就是我們所定義的"透明感"(Transparency)。"但Krell所產生的"透明感"並不籠罩於整個舞台，像樂團的後牆部分或是音樂廳後牆部分，這股透明感就延伸不到那兒去。也就是說，"Krell的透明感表現是有限度的，它並不能完全表現音場中各個角落的真實體積。對於音場前三分之二的部分，KMA．l00將 "純淨"(clarity),"精密"(Refinement)不口"二度空間"(dimensionality)表現得完美無瑕。但音場後1/3部分卻不十分盡然。這對後級能夠誠實地再生音樂而劫不刻意悅耳(Euphonically)。誠如前面所說，它似乎會把音場向前拉短一點，但它在低頻方面的透明度，也似乎要比其他的部分強得多。在Vivaldi由大鍵琴彈奏continuo的樂段中，從Krell聽來，你絕不會漏失任一個細節;可是卻會有一點"軟調。的味道。動態表現很好，但卻不適宜放得太大聲，而且低頻的動態似乎要比高頻方面的要傑出一些。好了，以上便是HP在36期中對Krell KMA-l00所作的評論，主要的重點幾乎都已提及，不管好的或是壞的，都讓您有個印象，以便將來和Stereophile以及筆者的經驗加以比對。筆者總是感覺到其實TAS並不如Stereophile那麼喜愛Krell的器材(關於Stereophile的部分待會再提)，因為除了36期上的這一篇之外，KMA．lOO MKⅡ的大名就沒有在別的地方出現過。TAS的聚主筆之中，據筆者所知，除了Martin Colloms之外再也沒有人自己採用KMA．l00II來當參考機。絕的是Martin Colloms也是Stereophile的主筆 !HP在36期所給予Kreil的正面肯定和以後的態度相比
較，其過程很耐人尋味。曾有TAS的讀者在48期投給HP一封標明MakingTASBetter"的信，信中提及KMA-l00為什麼不再出現在Editor'sChoice中一事，誰知HP的回答竟是:它早就在Editor's Choice之中了，而今它早已因為它的品質而博得了口碑，你又何必為了Editor's Choice沒有列出你的心目中的偶像而心有不甘呢?一筆者只有嘆曰:古有善辯者如孟子，今有巧言者HP，夫復何言！看過了TAS的部分，不知您有什麼感受?Stereoph此的評論文是如何呢?請看下文:
大獲Stereophile青睞
Krell的產品在Stereophile的眾主筆中其受歡迎的程度，可能跟lnfinity的IRS系列在TAS所得到的評價旗鼓相當，常看Stereophile的朋友便知他們在評論器材時常會搬出Krell的前級或後級來作參考器材(尤其是JA),Krell真那麼好嗎?去年年初的前三期Stereophile(Vol.IO,No.1,2,3)裏，有一個眾主筆們專門介紹他們自己的參考系統和一些經驗的專題，標題是"A Matter of Taste"。在十三位列出的主筆之中，就有六位表示他們個人非常喜歡Krell的器材，而且以後級居多，他們分別是Dick Ol sher (KSA-l00)，Ken Kessler (KMA-l00Ⅱ)，JohnAtkinson
(KSA-l00，最近又新添KRS-2前級)，Anthony H. Cordesman(KMA、I00II),Alvin Gold(KSA-50)和Martin Colloms(KMA-l00II)。看到如此的結果，相信您又不禁要問:Krell真有這麼好嗎?Krell是不是真的所有器材都這麼好，這筆者並不十分清楚，筆者擁有的，只是一款KMA-100II後級而已。看到Stereophile如此地捧Krell，有這麼多人不約而同地讚美它，這其中的奧妙，大概只有看過Anthonq'H.Cordesman的評論後再來探討吧！AHC曾在Vol.10 No.2那一期中有這一篇對KMA-l00II的評論，篇幅也不大(比起Stereophile上其他的評論而言)。接下來就讓我們來聽聽AHC的觀感。
新款改善了舊款的缺點
這部後級給予我最大的樂趣就在於它重新設計(redesign)後所提供的"連貫性(coherence)和"真實感"(realism)"過去的KMA-l00也算是相當傑出的，但是對一個非常挑剔的人他可能會認為以前的設計在瞬時的動態上有一點太過於"軟"(s0ft) ，而且音場也有些凹陷(recessed)。此外，高音方面也不似中音來得乾淨、透明，且兩者也都有傾向"軟調"的味道，在透明度上也有那麼一點略感不足"。"低音的部分(deepbass)聽起來也要比低音上半(upperbass)來得有力(亦即指低音頻段的一致性和連貫性不甚佳)"。"然而新一代的KMA-l00已經完全糾正了上述的缺點，中音和高音已經聽不出有任何過亮(glare)和乾硬(hardness)的痕跡。"事實上，這是一部能讓你驚覺到為什麼其他後級老是不能讓你完全滿意的器材，尤其是當你聽完一場音樂會後回家要再想打開後級來欣賞時，那種感覺更是強烈。你愈是多聽聽你的參考唱片，你愈發覺到Krell所提供的透明、音色、音質以及動態正是一個音樂所真正需要的要素。" "我實在不願意描述Krell的每一樣細節，因為我與它相處愈久，我愈覺得我是在聽唱頭、喇叭、前級以及其他前端器材的特性，而不是Krell!而這種特質更加深了評論它音場、音色等各方面條件的困難度。用KMA-l00來推Apogee，你會得到Apogee在最佳狀況下的表現;搭配Infinity RS-lB或是Thiel CS3.5也是如此。唯一讓我可以明確指出是真正屬於Krell的特質，是它沒有不自然的(artificial)中、高音細節，而在其他許多能與Krell相抗衡的後級中，這種誇張的細節早已成為了它們的號召特性之一。音場的型狀非常自然，但它的深度似乎還要比其他的後級深得多。只要給它像樣一點的錄音，Krell就可以提供非常自然的音場擺設，不論寬度、深度和定位都屬上乘。
這是一部真正表現音樂的擴大機
請注意，這是一部專為喜好現場音樂而設計的後級，而不是為了某些"追求聲音狂"而生。如果你想要使Jazz at the Pawnshop聽起來像爵士樂，你會喜歡Krell;但如果你想要得到麥克風貼近樂器錄音的那種音效，那這部後級不適合你。也請注意這是一部你必須花很長一段時間去了解的擴大機。可能很多擴大機在一開始聽起來會覺得比較「活潑」(live)，比較"細節"，但只消你與它相處久了，你會發覺你正在逐漸忘卸"Hi-Fi，而正浸淫在音樂之中"。最後，AHC還在文章末的一小段結論裏有這麼一小段話:“雖然明知講出這句話可能會引起一場小紛爭，但我仍忍不住地感到希望其他一些頂尖擴大機的設計者韙頠?/FONT>Mark Levinson或是Threshold等雩茩n來聽聽這款後級。同樣的，我也會對Jadis的設計者說相同的話。前兩種晶體擴大機相對於Krell而言，太過於"晶體聲"，而Jadis又覺得"管味"太濃了。就各種不同角度而言，這些都足"Hi-Fi"，而Krell真正是「音樂」。”Krell真有這麼好嗎?看完了AHC對KMA-l00II的"佳言錄"，相信您又不免滿腹狐疑。那麼，最後就讓筆者的使用經驗來告訴您吧！
我的使用經驗
和KMA-l00II相處了整整一年的時間，我完完全全同意AHC和HP覺得必須花上長時間來相處才能了解這部器材的看法。事實上，你每聽一張好的錄音，你就會對Krell那種深藏不露的"氣質"所深深吸引，您會不斷地對音樂有另一層的看法，這不是抄襲，這是實情。筆者常在一群音響迷之間自嘲為「愚鈍人」
(dullguy)，因為每當有什麼試聽活動時，大夥聚在一起專心地聆賞某一傑出的組合，一陣樂段過後，大夥又聚在一起你一句他一嘴地大聊什麼「音場」,「定位」，什麼"弦聲細不細膩"，什麼"擦弦聲夠不夠"等，此時孤獨的我才驚異發覺我好像太著重於音樂的流暢性和整個樂團的整體感，對於其他人所注意的細節，似乎沒有太大的感覺，不是耳朵不好聽不出來，只是我沒有習慣在聽音樂時將全身緊繃得那麼累。講這些話不是告訴您我是一名"愛樂者"，其實筆者自覺離真正愛樂還有一段距離，愛樂之前必須懂得音樂，筆者連樂曲的調性都得用右的，而無法用總的，根本不算懂得音樂，何愛樂之有?只足心裏喜歡罷了。筆者說上一段話其實只有一個目的:如果您跟筆者聽音樂的習慣很類似的話，Krell將是您不可缺的伴侶，但事實上知音有幾?據筆者所知，有些人不喜歡Krell只因為他們所崇拜的音響界前輩們不喜歡它，多可惜的一件事啊!
中性，自然的中、高頻
不談它了，讓筆者專心為各位談談我的心得吧!
先從音色和音質談起(Timbre)。KMA-100II的音色和音質方面的特性，可能是受人爭議最多的一點。喜歡它的人會因此而愛它一輩子(像筆者就是一例),不喜歡它的人會嫌它沒有個性，音樂較沒有生氣(live)。以筆者自己的觀感來說，它最令人吃驚的表現，便是那揉合了中性(Neutral)和自然(Natural)的中高音。不但平順，而且忠實，這種感覺很難令人相信是音響器材所發出來的，為什麼呢?因為現在一些當紅的後級在音色上都有一種很強烈的特質，那就是在音色上強調高音的鮮活度，使整個音樂舞台的燈光看起來非常明亮，每一種樂器雖然都有擺在其各別的位置，有遠有近，但在音色上，每一種樂器又似乎就在您面前彈奏般地充滿了不可思議的細節，隨便拿其中一樣樂器來仔細聽，都可以像在欣賞其獨奏時那樣清楚。由於每一項樂器都是如此，所以組合起來的樂團便讓人感到相當活潑，而且細節豐富。然而由KMA-100Ⅱ所發出的聲音便不是如此走向，它並不是細節不夠，只是這些細節在音樂動態上所佔的比例不如其他Hi-end後級來得大(難道Stereophile所謂缺乏不自然的，人為的細節其意即在此?)。與這些Hi-end後級相比較起來，Krell的音色給予人一種"飽滿"的感覺，相對的，喜歡它這種音色的人便會說它"穩重"，而不欣賞這種表現的人則會覺得"不夠活潑"。這實在是一個見仁見智的問題。
豐富的堂音創造了音樂性
另一個可能跟Stereophile所謂"音樂性"有關的特質，以筆者的經驗來說，就是Krell有相當豐富的堂音。記得大約四、五個月前，那時臺灣剛有MIT的Shotgun訊號線，代理商很慷慨地借我一對試聽(Shotgun的中音透明度和堂音表現，好得嚇人！)，又恰巧輾轉從友人處借來一部Rowl and Research Model 5來試聽，結果一比對之下，Model 5的堂音和Krell相去太遠，換上Shotgun來助陣，Model 5雖有大進步，但Krell那般味道特殊而且自然的堂音，仍然遠超出
甚多(Krell當時接上Siltech 4-24)。當然，Shotgun如接上Krell那更有如猛虎添翼，只可惜當時售價太貴而作罷。難道是這些特質造就了Krell的"音樂性"?我想還不夠!再讓我們看看其他方面的表現吧。
低音動態無與倫比
低音的動態對Krell而言，可能難遇敵手，就連Mark Levinson No20都要略遜一籌。有個觀念各位可能先要有個共識:筆者此處講的低音動態，絕不是最大音與最小音之比，如果說這方面，N020一點也不差。但筆者所強調的，是在一般起伏不甚大的樂段中，擴大機所能提供演奏者情感表達能力的訊息，這一方面，Krell似乎太強了。比方說彈奏大鍵琴、鋼琴，或是大提琴的撥奏等樂段，只要您的喇叭系統沒有缺陷，您就可以很輕易地聽到琴槌敲擊到鋼弦的悶響，以及彈奏者所給予琴弦張力的變化……，這種驚人的表現，大概只有親自體會過才能真正了解，依筆者之拙見，這也應屬於"音樂性"之範疇。筆者所聽到過足以在這方面與Krell匹敵者是Audio Research M-300,M-300所提供的動態似乎更嚇人，更有力!這不知是不是HP所謂Krell的低頻細節趨向"軟調"的一種表現。
音場有特出之處
該來談談音場了。Krell的音場營造能力，說句實話，並不算是筆者所聽過的器材中最好的。它很自然，很寬大，很深，這都沒錯，但筆者並不認為它較其他後級來得深(AHC所言)，嚴格來說，Krell所營造出來的音場，從側面來看，會略呈弧型，而不是直挺挺的一條直線。由於這個緣故，KMA-l00II的音場解析力，銅大約中央木管稍後(也就是在定音鼓、鋼管之前)的位置，解析力方面出了個"漏洞"。由此往前，音場的透明度和定位都完美得無話可說，後面的銅管、定音鼓等樂器，您也可以輕易"看"出它們的左右相關位置和前後距離是如何(這一點非常難得，有很多後級做不到，像Audio Research D-115MKII就是一例)為什麼音場會有這種表現，筆者也摸不透，可能是Krell的設計者為了改善第一代的音場後方解析力不佳的缺點所致吧。
透明感極佳，完全表現出器材搭配上的細微變化
Krell的透明度之佳，筆者也忍不住為它記上一筆。KMA-l00II所提供的透明度不但包括了一般常指的音場、定位、音色、音質等項目，還包含了在其他器材上少見的一項特徵D常能反映任何前端器材及擺設上的小改變。隨便一條訊號線換上去，Krell似乎就非常有能力將其與原來使用的不同之處加以"惡性擴大"，有好的進步，它會加以發揚光大，有壞表現，它也會毫不客氣地加以顯現出來。每一樣好器材的先決條件之一就是要能提供細微的差別，許多器材都具有這種特性，只是不知怎麼搞的在Krell身上特別明顯。再舉一個例子來給大家做參考:不久之前，筆者抱回一部SP-llMK II和Krell搭配，為了方便起見，筆者便將其中一聲道的插頭地線和SP-11所使用的地線一起接上了同一個接地點，結果，在一個月黑風高的寧靜夜晚，筆者剛開機便要欣賞音樂之時，卻聽到從其中一個喇叭的高音單體傳出了非常小的"卿卿聲"，很像夏天的蟬在叫。筆者心想:糟糕!這下如果不是Krell內部出了問題(因為SP-11仍在Mute的位置)，便是SP-11內可能有某些零件壞了，造成直流輸出也說不定！正在著急的時候，走路一個不留神，把Krell的接地線結踢掉了，沒想到這一踢卻踢出了結果，"卿卿聲"竟然消失了！筆者興奮不已，又接連地做了幾次試聽，將地線拆拆換換，終於證實這煩人的雜音竟是由於接地的共點所引起的干擾，實在是夠靈敏的了！
此外，如電源線的共用，電風扇或吹風機的轉動和粗電源線的擺設不當都會造成一些小困擾!因此現在筆者每到別人家中看見這麼多種"不衛生"的擺設，這些主人竟也都能甘之如飴，令筆者實在為他們器材的"遲鈍"而欽佩不已。
搭配得當與否純屬實戰經驗，不可盡信雜誌
在香港和美國各流行一種玩法，在香港是流行Krell KMA-l00 II搭配SL-600，在美國則是流行搭配Apogee Duetta Il，這兩種組合都被當地的一些玩家們報導得出神入化，而且被強調這才是真正"音響族"的玩法。但筆者在台灣也親耳聽過多次這樣的組合，甚至還會將600搬進家門實地享受一番，其結果……大概是台灣的氣候不適合600的生存吧，KMA-l00 II搭配600簡直是……唉，怎麼說呢?或許，老一輩的日本人會很合這種口味的！Krell搭配Duetta Il的組合也似乎不是很令人滿意，但由於這種組合曾在Stereophile所辦的Hi-end Show中博得The Best Sound票選的前幾名，筆者未曾親自在家中試聽過，所以不敢多言，只是在台灣聽過這種組合的人都認為，大概除了音色優美之外，其餘就乏善可陳了。如果代理商願意將Duetta出借的話，筆者倒很樂意試一下究竟。
後 記:
Krell KMA-l00 II的價錢並不便宜，而且它有這麼多不是人人都能接受，人人都能適應的特性在裏面，因此您在使用之前，對它有個全盤的了解是相當必要的筆者並不敢說它具有"十足音樂性"，而其他的後級都是Hi-Fi產品;但筆者可以說KMA-100 Ⅱ實在是可以讓您好好坐下來"欣賞"音樂的器材，而不是讓您一聽就有〝批判〞音樂衝動的儀器。聽音樂的動機人人不同，當然也就各有適其性的好惡出現，您又何必否定別人的樂趣呢?如果您問我的感受，我會告訴您KMA-l00 II是我目前聽過的Hi-end後級中，最適合我的一種。至於您呢!請您自己去和它做個心靈溝通吧，或許，它正是您多年來夢寐以求的好對象呢！
在此先預祝新婚愉快。
