其实我这样说老版本与新版本之间的区别也没有什么特别的意图，只是在2006年我就明白了这样的很简单的道理，对于细致的聆听古典音乐没有特殊的帮助，不是说新版本一定要比老的差，只是是一部分，有些经过24比特重新压制还是非常好的，新的版本寿命也可以得到保证，尤其是那些大公司的碟片制作是非常不错的大家可以放心的购买。老的版本已经被抄做为高价的东东，从经济的角度应该一新的版本为主的，本人也是这样的，我今年从国外网站还有国内的收藏者中收了很多的老版碟片，花费不镄，其中一些老版的蝶片有的受潮了有严重的跳音，有的严重的划痕估计都是后包装的，但是决大部分还是不错的，应该说购买老版碟片有一定金钱危险，但是对于银两充足的软件爱好者没有什么，对于那些喜欢收集软件银子又少的朋友，就要睁大眼睛了，免的钱财两空。
2006年本人感觉最为鼓气的是在168论坛，看见我们讨论软件不是像以前总简单的说某某版本什么层次什么音场等发烧语言，而是能真正的能从多角度深入的刨析古典刨析古典软件的内涵还有曲式各种调式凋性，有的烧友说明白这些有什么用，我可以负责的说，用处非常的大，当你准备更为深入的聆听音乐，这些的东西是最为基本的东西，我们不能只做表面的文章就像我们的官方媒体别看他们有文凭可是对于细致的聆听古典音乐他们就是文盲，看看我们的舆论倒向，在看看香港和国外自然就明白了，我的意思是说，我们没有必要关心那些低级的舆论界把我们身边的古典软件听的精通透彻是我们的社会责任，我们168的精英们做了很好的功课才可以从民间真正传诵那些真正的属与我们人类最为动听美好的古典音乐，不然别人问你一个很简单的问题贝多芬作曲风格是什么有什么重要的作品，你说不知道，但是你又说我是一名音乐发烧友是会被人们所误解的，我们听的明白学的明白才会说的明白，说的到位感人别人才会接受我们的高贵的古典理论，古典音乐听起来确实很难，要付出很多金钱和时间，好在我们的国家正在阔步向前我们最基本的听音要求还是可以满足的，我们既然花了这么多时间和金钱还玩高级音响欣赏古典音乐，就要有一定的社会责任一人一点，力量无穷，我们做的伟大而又平凡的大事。
2006年我们的发烧友们敢于对一些高级的演奏家提出不同的看法，本人应该也是这样的，我们一个普通的公民应该有一个发言的权利，在国外霍洛维茨这样演奏家照样有人议论，不被人嫉是痈才，那些个演奏家贵为公众人物拿到为数不少的金钱，就应该把更为美好的音乐回馈到我们的社会可是实际却不是这样的，可以说全部是失败制作，演奏的深度基本没有，属于眼里面没有我们这样傻傻的买正版蝶片的痴迷者然而他们却不这样说，一口同声的说我认为古典音乐就是应该这个样子，应为我是成功者我在卡内急演奏过，你们懂什么音乐，这就是我们现在的舆论倒向基本就是严重的失误，国外也是这样一唱片的销量为主，赚一把是一把，赔了自任倒霉，所以像加德纳那样的纯音乐指挥家只有自立门户了，因为已经不符现在的潮流了。有位朋友说穆特这样高级的演奏家，出版的新碟片怎么这样的难听，我说不是水平决定了一切，你给他用上了高级的胆麦克风也是那样深度是无法改变的，才有了我们发烧友一天到晚追求一些老一备大师的名演了，都是不足为奇，古典音乐这东西越听越懂，懂的越多就明白自己知道的太少促使我们更为认真努力聆听当然还有书本侧面帮助，但是这所有的一切基本就是我们细致的聆听古典音乐的必然结果，做一个自信的音乐音响爱好者，因为我们天天在努力，又说多了收不住了，实在不好意思。
