有意电13346400528.0756-6675593.庞生,最好不发短信.
成色佳,状态态良好,绝无摸修,靠墙角摆放的十分省地方,三路号角式设计,低音是背负号
角 迷宫式设计,低频轻松达到35HZ,很多大箱难以达到的频段.这设计是杰士首创的,JBL有
一款 名箱也是模仿这个设计的.
杰士号角王灵敏度极高104个DB,大小功率的功放都可以推好,石机胆机都可以搭配容以易
出 靓声,大功率更宏伟大气,小功率更幼细气势幼细并全.
本人用西电材料做的单端300B推杰士号角王,声音细腻大气,从容不迫轻松开扬,质感,空气
感,活生感强烈,动态强大,泛音丰富,气势幼细并全,高畅入云不食人间烟火音色,重播小提
琴的细腻度及泛音是强中之强,重播钢琴,歌剧,交响乐表现出色,声音真实舞台感强烈,杰士
号角王的表现,小功率胆机就可爆到天翻地覆,令 当今大食的价格高昂喇叭新贵汗颜.
用单端300B推号角王,重播罗西尼四重奏,四把琴的位置很清澈,琴音圆润细腻,音色乐感
丰富,活生感强,四把琴的形态触手可见,这就是跳动的音符,重播来纳指挥的天方夜谭,有
板 有眼,有气势有幼细,低频直指35ZH.
用刻字RCA45管,单端1.8W胆机推号角王,这个45是2A3的祖先是20年代的产品,音色和质
感比西电300管更为出色,声音质感非常强烈,不食人间烟火音色更迷人,线条感更为细
腻,音色介于RCA2A3和西电300B的中间,这种感觉非三言两语可完全表达,亲身感受才会完
全 体会.
用RCA-MI9377-60W胆后级推,重播1812,气势宏伟壮观,声音饱满细腻,辉皇壮丽.
paul-w.klipsch是klipsch的催生者,他与创立QUAD的PETER--WALKER相似,都是音响界的学
家.PETER--WALKER致力研究静电喇叭的实用化,而paul-w.klipsch则是不断的透过实验室
引 进家庭.
paul-w.klipsch旦生于1904年美国印地安纳洲的ELKHART镇,完成基础教育后,于1926年得
新墨西哥学院的农业电机学士,毕业后到美国电器大厂奇异公司上班,当时他担任的工作电
气测试部门.随后在1928年至1931年之间远赴智利工作,返国后继续在史丹福大学进修,于
1934年取得电机硕士.得到硕士的后两年(1934-1936)在德洲休士顿的IEC工作,到1941年间
则转到SUBTERREX公士工作,1941-1945年任职于美国军备局.就在这个时候,paulw.klipsch
决定自己创业,以自己的姓为公司的名字,在美国阿肯色洲生产高效率喇叭,从此打开高级
号 角喇叭的一片天地.
号角喇叭可以说是由KLIPSCH发扬光大的,他在1941年创立了KLIPSCH喇叭公司,当时他正是
一 位强烈的音乐爱好者及充满活力的发明家,成立KLIPSCH公司之后仍然不断的在声学以及
号角 理论上做研究实践,并经常将论文发表在AES期刊上.
在当时,由于扩大器的输出功率有,一直无法在上有所突破,因此提出高效率喇叭及号角设
计 的研究,便成了PAUL--KLIPSCH的首要研究项目.历年来发表的理论不计其数,由于他的论
文以 及所获的的专利数量众多,AES什至把PAUL__KLIPSCH曾经发表过的论文独立成册,让后
人得以 参阅研究.
paul-w.klipsch第一件专利注册在1939年月11日,一项名为(给轻枪砲的储存管组合),随后
又 发表了(波型分析网路)等等,从1939年到1981年之间一共获得了28项专利.专利的内容包
罗万 象,大部分皆以电学.声学以及扬声器制造方面的专利.当然,不少号角的设计专利也是
由 paul-w.klipsch所发明,没有了paul-w.klipsch在号角上的先驱研究,今天恐怕扬声器的
历史 将会改观.
在建立公司之前,paul-w.klipsch使用厚纸板制作他的第一个喇叭及耳机.从早期的实验
中, 他确信利用号角原理可以重现现场的原音,因为当时跟本没有不任何不使用号角的扬声
器,可 以生产够大,却不失真的音压.paul-w.klipsch把号角折叠藏入音箱中,如此得以重现
原音,重 现动态并节省空间.而且利用号角开口的角度及位置,可以精确的控制声音扩散的
方向,所以 更集中能量,将所有的功率输送在所需的空间.多年来虽然单体的研发不断的革
新,音箱的设 计也日渐新潮,不过paul-w.klipsch却仍然坚持使用号角技术在扬声系统上.
最早klipsch曾经委托别人代制音箱,不过却一直因为音箱的品质无法合乎paul-w.klipsch
的 要求,于是paul-w.klipsch决定自行生产音箱.这些年来KLIPSCH的工厂不断扩大,旧有的
厂房 已经无法应付目前的产量要求了,KLIPSCH公司把这个砖造的瓦房工厂改建为KLIPSCH
博物馆, 这里陈列著名各式各样paul-w.klipsch研究的小道具,以及各色各样的历代产品
喇叭设计千百种,有一种喇叭外形很有趣,从喇叭外观看到的不是喇叭单体,而是像喇叭花
开 口一样的号角,这种外型奇特的喇叭就叫做(号角喇叭).
为什么要在单体的外面套上这个号角呢?套上号角之后对声音产生了那些影响?是变的比较
大 声了还是比较好听?为什么有人对号角喇叭总是念念不忘?在众多的问号之下,就让我带
领大 家进入号角喇叭的神秘世界.
为什么会有号角呢? 记得在小学的时候有一个有趣的自然实验,用厚纸板卷成圆锥状,然把
嘴靠在纸筒的锥部讲 话,结果发生了一个很有趣的现象.那就是面对纸筒的直线位置上,听
到讲话的音量特别大,而 且变清楚了.这个现象大家都习以为常,自然而然的把它视为常识
的一部分,並且应用于一般 生活中.例如我要隔离街叫人,一定会很自的把双手合拢靠在嘴
巴上喊话,因为这样可以让对 街上的人可以听得更清楚.就是因为利用这个简单的原理,不
但可以让声音传的更远,而且也 可以让号角投射的地区声音更集中,音量更大些,这就是号
角的好处.
古人老早就知到号角的好处,发明大王爱迪生,就把他生产的爱迪生留声机,用竹针从腊上
的刻纹上拾取声音信号,传到小小的发声振膜,没有加装号角的情况下,只能把耳朵靠在膜
旁听到吱吱咋咋的微小声音.这个时候如果在发声振膜外面套上一个号角时音量突然钜增
十倍,不但扩大了响应的频宽,也可以让整个房间充满音乐的声音.
喇叭使用号角的原因.
Paul-Klipsch可以说是研究号角喇叭的先驱,他在实验室中发现,单体振膜加上号角之后,
由 于空气压力的阻抗匹配良好,因此可以使得发声的效率提升十倍甚至高达五十倍!这样一
来就 意味着要达到相同的音压,使用号角技术可以大大的降低单体的输出,相对之下单体的
小振幅 的运动中可以获得更低的失真,更线性的表现.就片面的音响特性而言,使用号角就
是提升音 压的上限,降低失真,增加动态范围以及控制声音的扩散角度,对使用小功率单端
管机的用家 而言,由于号角喇叭的效率都很高,所以即使使用七,八瓦300B管机,一样可以享
受爆棚的聆听 乐趣,这就是号角喇叭的最大优点.
Paul-Klipsch是一个声学科学家,对于号角的研究更是倾尽心力,当然会利用科学化的实验
数 据来证明号角的好处.他的实验是这样子的:在无响室中拿出一个单体,並用扩大机对这
个单 体输两个不同频率的正弦波信号,然后分别利用频谱分析仪测试这个单体在发出相同
音量的 时候,加上号角与拿掉号角之后的各项差异.
这个实验结果发表在美国AES(Audio-Engineering-Society)期刊上,由于加装号角之后的
工 作效率高,因此发出相同的音量时候,有加装号角的输出只需没加装号角的十分之一功
率,因 此各项谐波失真的比例便大大的降低.利用单体在低效率下工作以降低失真的原理,
就好比在 大型喇叭系统,喜欢用多数的单体並联,以求取每个单体较低的输出,是完全相同
的道理.但一 个单体代表一的失真,多个单体多的失,所以单体越少失真越低.使用号角不必
要多个单体並 联,更大的降低了制造成本,和对功放的功率要求不高,十瓦八瓦就行了,这就
是Paul-Klipsch 致身努力的目标.
折叠式的低音号角
PAUL-KLIPSCH利害的地方就在这里,既然号角的开口要大到一个程度低音才沈得下去,但是
开 口大到一个程度之后,其号角长度势必不短.PAUL-KLIPSCH为了这个问题无法解决而伤透
脑 筋,听说有一天PAUL-KLIPSCH在午睡中突发奇想,何不把号角给[折起来],利用精密的计
算与 调整,把低音单体藏在音箱最内层的密闭空间中,然后利用巧妙的木头间隔,组装出一
个经过 计算的通道,这样一来既不损号角开口面积,又可以大大的缩减体积.这位科学家又
开始了一 连串的计算与实验,终于制造出折叠式低音号角的鼻祖KLIPSCHORN(KLIPSCH与ORN
的连写). 当时PAUL-KLIPSCH的想法是这样的,他把KLIPSCHORN的低频截止点设定在35HZ-
3DB,但是即使 折叠起来之后的体积也像一个大木柜般,所以他把号角的开口设计在喇叭的
两侧.但是 LIPSCHORN並没有側板,用家使用的时候必需把它确实的靠紧在三个面互呈直的
坚硬墙壁 上,把接触的墙壁视为喇叭设计的一部分.
由于PAUL-KLIPSCH把折叠号角实现化,所以后来也有不少号角设计师依照这个构想,推出不
少 类似的设计,只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度.他们遇到最大的问题在于木
板隔 间是平面构成通道,但是号角的展开延伸是呈指数性增加的,所以难免会遇到一些妥
协.折叠 式号角的设计有一个变形的设计,那就是传输线式设计,相同的地方是利用拉长声
音通道的长 度,达到低频延伸的效果,只不过开口的大小以及管道延伸的截面积並没有号角
喇叭这么严 谨,所以声学特性上当然也必须有所妥协.
高音号角与低音单体的效率协调
大部分号角喇叭迁就于体积限制,折衷的採用两路设计.其中中高音单元使用纯号角设计,
而 低音单元低音部分就使用大尺寸的高效率传统单元取代.因为中高音号角喇叭效率非常
高,动 不动就有100,110DB的超高效率,相较之下低音单元就无法与中高音单元取得效率上
的平衡. 解决之道就是刻意在分音器上动手脚,把号角单元的输出强制降低,以取的中高音
号角单元与 低音单体效率相同的基本要求.
普遍的作法有三种:最简单的作法是在号角单体上串上一个低阻抗的无感电阻,籍着增加单
元 阻抗的方式,达到降低单元的效率.不过在单体上串电阻降低效率是不卫生的作法,因为
单元 的阻抗特性是集合机械与电器的综合阻抗,串上电阻只能片面的降低效率,整体的表现
将会受 到严重的破坏.比较讲究的方法是在分音器的高音输出部分,加入一个号角专用的降
压变压 器,把号角单体的效率刻意降低.最发烧的方式当然是采用电子分音的方式,不但不
必加入额 外的零件,籍由主动式电子分音器,不但分频点可自由调整,每只单元的增益也在
掌握之中,最 大的缺点当然是要多部扩大机来伺候.
以KLISCHORN来说,它是三音路全号角设计,高音及中音单元的输出使用一个特制的自藕变
压 器,来降低效率过高的号角单元,使三只单元发出的音压一致,达到高,中,低频音压平均
分布 的要求.即使刻意降低中高音号角的效率,整体的效率仍然高达104DB,把喇叭线接在CD
机的 RCA出座上,就可以发出声音,这就是它神奇的地方!而它的最高连续承受功率达100W.
使用两 对KLIPSCH-HORN塞在体育馆的四个角落,就可以当作高品质的播音系统了!
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