白手起家，整整三年；唱片、器材，双双搞定。 [复制链接]

McIntosh MC-225，麦景图第2款立体声胆后级，每通道输出功率25瓦，单声道输出功率50瓦，重量15.4公斤，使用以下电子管：4-7591 输出，12AX7，2-12AU7，2-12BH7 固态整流器。1961-1967年在售，最后零售价198.50美元。

大烧是早就移民美帝了吧？润出去的生活，事业和经济双丰收！果然比国内精彩太多，只能羡慕嫉妒恨的份了

大烧是早就移民美帝了吧？润出去的生活，事业和经济双丰收！果然比国内精彩太多，只能羡慕嫉妒恨的份了 yangbingdz 发表于 2023/9/18 23:03:52

换一种生活方式，过得马马虎虎吧

天朗  红12（1958-1967年），序列号：042545 / 042615（橙帽），美式兰开斯特箱体。

天朗  金15（1967-1974年），序列号：059792（早期），JBL C37箱体。

天朗  金15（1967-1974年），序列号：063491 / 063515（早期），英式兰开斯特箱体。

天朗  金10（1967-1974年），序列号：105432 / 116173，天朗全向箱体。

厅里的另外一套两声道立体声系统，作为日常随便听听之用，配置如下：

磁带  TEAC A-2300S (1973年-) / JVC KD-V6（1983年-）

黑胶  Pioneer PL-71 (1974年-)

碟机  Pioneer DV-09 (1997-)

功放  McIntosh MA 230 (1963年-)

音箱  Pioneer AS-305A  DIY箱体 (1968年-)

这对先锋套件DIY音箱，箱体为实木，是我所有的音箱里箱体木材最高档的。不听时把门关上，不知道的话会以为是上面红12的底座

厅里的另外一套两声道立体声系统，作为日常随便听听之用，配置如下： 磁带  TEAC A-2300S (1973年-) / JVC KD-V6（1983年-） 黑胶  Pioneer PL-71 (1974年-) 碟机  Pioneer DV-09 (1997-) 功放  McIntos...... 亚河 发表于 2023/9/19 10:43:55

在欧美日，就是这点舒服，老古董器材白菜价随便捡

在欧美日，就是这点舒服，老古董器材白菜价随便捡 yangbingdz 发表于 2023/9/19 11:03:02

二手唱片、器材的天堂

Marantz AV8801，具有11.2通道单声道分离结构前级放大、减少时钟抖动的电路设计（Hybrid PLL Jitter Reducer）、Audyssey MultEQ XT32、Analog Audio Out、高清视频处理、数播等功能。这些，是受年代限制的古董器材所不可能具备的。

通过几年来的不断实践，越来越认识到：如果没有AV8801的分配立体声音频信号、调整各声道音量（电平）大小（±12dB）、设定各声道分频点等相应功能，多声道立体声（HIFI多声道）肯定无法实现；如果整个多声道系统调整不当，往往会出现一些不如人意的问题。所以，没有AV8801（或相应功能的其他前级），多声道立体声就无从谈起，其信号分配、音量大小、分频点高低等项的调整只能是空中楼阁；另外，没有AV8801的 Audyssey房间声学自动校正（或相应功能），多声道立体声系统的各项参数也不可能相对准确地设定，其播放的效果就不会很理想，两者相辅相成。由此可见，AV8801（或相应功能的其他前级）是整个多声道立体声（HIFI多声道）系统控制的中枢，处于核心的地位。

于是，就有了1台2010后马兰士晶体管前级，统帅5台1950后、60后麦景图胆后级

大家都知道，空间处理是好声的基础。但囿于条件，不少人（含本小烧的俩家）都是客厅党，不得以只能做出各种各样的妥协。而AV8801自带的 Audyssey MultEQ XT32 则正好能够适当地管控驻波、反射音等，对其进行科学的自动校正，弥补一些房间物理方面的天然缺陷。而这方面，恰恰是以音质见长的HIFI双声道前级(功放)所欠缺的。

通过实践，本小烧认为在一个普通厅室的格局、装潢、摆设以及HIFI双声道或HIFI多声道系统已定的情况下，经过 Audyssey（或其他相应软件）的房间声学自动校正，是进一步明显提升音质的一个简便易行、事半功倍的必要途径。

本小烧的实践证明，专门听古典音乐的HIFI多声道系统，只要搭配合适、调整（比较麻烦）得当，实际聆听效果明显好于同价位或更高价位的HIFI双声道系统。其中，最主要的原因就是传统的双声道再HIFI，其声音也是二维的，而HIFI多声道的声音则是三维的，是实实在在的立体声，这是两者的根本区别。尤其值得一提的是，多声道立体声系统的那种活生生、鲜灵灵、弹性颇足的三维空间感、厅堂感以及微动态等，二维的双声道望尘莫及。

多声道立体声，还是立体声，播放的还是原始的双声道信号（或多声道信号），与家庭影院的那种虚拟多声道，大相径庭。多声道立体声（Multi CH Stereo）模式，不是把双声道信号  转换  为多声道信号，而是把双声道信号  分配  到N个音箱。如果不明白这个机制，就不可能入多声道立体声的门。

如，七声道立体声，左前、左环绕、左后环绕出双声道的左音轨信号，右前、右环绕、右后环绕出双声道的右音轨信号，中置出左右音轨混合的信号，即用多个音箱播放双声道信号。

七声道立体声，并不是听到的音乐来自七个方向，前置音箱还是原来的双声道，中置、环绕、后环绕音箱不是来增加另外五个声道的，它们增加的是更多的音乐信息、空间氛围等，类似于现场的反射音、辐射音、厅堂空间感、等等，但你根本就听不到它们的声音，却与坐在音乐厅听交响乐的感觉更为接近。调整好的、专门听音乐的多声道立体声，是不会直接听到中置、环绕、后环绕等音箱的声音的，声音还是来自前方，听音习惯、发声方向等与双声道系统是一模一样的，只不过声音从双声道的二维变成多声道的三维，音场更宽厚，氛围更鲜活，细节更丰富，层次更明晰，等等，听到的是实实在在的三维立体声。

关于多声道，去年还有篇文章：

不该错过的SACD5.1，HIEND系统的降维打击
古典音乐Daily 2022-10-01 19:52 发表于上海

摘录上文中的几句：

“一开声，震惊四座，来试听过的烧友，都感叹，这绝对是高维度的降维打击！”

“这是一种极具现场感的声音，持续声压可以达到100db，铜管的密度，能量，气流，栩栩如生。乐队的规模，也是一字排开，清晰可见。”

“中置发声后，最大的优势就是，独奏乐器的定位，非常清晰。如果说两声道系统，只有特别精心摆位才能出现清晰的聚焦，那么真正以5.1录音的唱片，简单摆一摆，定位就清晰可见！当然，精心调试后，更是不得了！”

“好友瘦胖子听到不忍离席，他是这样描述听感的：可以清晰听到舞台上的角色，和乐池中乐队的等比例距离，这种感受，在以往两声道系统中，体验不到。”

“多声道才是唱片录音的全貌，大多数顶级发烧友错过了，真的很可惜！”

“当他熟悉的声音，从系统出来的时候，我听到了很多陌生的感受，唱片录制的空间完美呈现出来了，用手机聆听，你似乎感受到的是我们这个空间的混响，实际不是，而是唱片中所包含的环境声。”

“通过机器人5.1系统还原出的声音，几乎把我们的这个声音艺术空间，变成了教堂！和空间里摆放的一些旧物件，形成跨越时空的幻觉。

这是我以往两声道超级系统中，没有听到的声音，比如——

这对喇叭PLATINUM AIR PULSE 3.1高1.8米，宽0.8米，深度1.2米。单只重量400公斤；而MRA单声道功放，重量也是惊人，一个310公斤。

这是一套近几年听大编制最爽的系统，管风琴的重播，至今让我不能忘怀。如今，在5.1 SACD重播的高文机器人系统这里，解毒了！

高文5.1系统重播所包含的信息量，会大大超出两声道系统。这，已经超出语言表述的极限，只能请您现场感受了。。。

在音响这里，我知道了什么是降维打击！”

“要是用高文新旗舰盖亚，搭建一套5.1 SACD系统，又会是怎样的体验呢？据了解，国内已经有大烧蠢蠢欲动中。。。”

该文作者多声道立体声系统的理念和实践，与本小烧的不尽相同，所用器材的价格也更为昂贵，但与其双声道系统相比的播放效果、实际听感等却是大同小异，可谓殊途同归吧