——摆位的真相和技巧------------
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音箱摆位的各种理论方法已经有了很多很多，有知名大V例如刘汉盛主编的摆位八法，也有各音箱厂家推荐的方法，还有论坛老烧高人分享的个人摆位心得。这些方法，都有一定的可取之处，但都没有讲清楚最根本的一件事，那就是摆位的真相。
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“镁声发帖不写则已，要写一定会如实报告，不会故弄玄虚，也不会人云亦云。因此如果镁声的心得和之前大V的观点有不一致的地方，还请各位海涵，并请读者自行明辨。如果有老师愿意分享自己更加科学的理论或者技巧，请不吝赐教，镁声非常感激！”
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镁声写帖子，一定要从理论到实践，从自己的系统到朋友的系统，都研究透彻反复测试有效才写，否则就是耽搁大家宝贵的时间精力。镁声的听音室只有14平米，先后入住过的大小音箱有十几对，并且10年前就购买了XTZ声学测试套件，这让镁声有机会充分摸索实践每一种音箱的摆位方法和技巧，验证最终的理想位置听感和频响曲线有什么关联。
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到最后，镁声在3.1米宽的听音室玩双9寸低音的落地箱，可以大音量播放交响而不吵不乱，（请加微信yusan728968发视频交流），说明镁声独创的摆位方法还是有一定的参考价值的。不过依然需要再提醒一次：请不要相信镁声所说的每一句话，除非符合您的认知！如果彼此认知不同，不在一个维度，实在没必要争辩。
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镁声研究摆位，也是认为先要树立科学思维，搞清楚摆位的真相。有了理论基础，再研究各种摆位实战技巧，才会有的放矢。
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先说说摆位的几个常见误区：
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1、某某箱子间距必须是2.**米，否则不好听
2、箱子位置必须在房间长度宽度比例的某某某个点上；
3、两只箱子必须平行（或者必须内凹多少度）；
4、箱子必须距离后墙***厘米以上，必须距离侧墙**厘米以上
……
看到了吧，这些都是讨论摆位的文章中常见的观点，这些观点全部是有局限的，以偏概全，因为作者没有搞懂摆位的真相！
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与之相反，还有一些烧友不重视摆位，例如认为“摆位精确到厘米毫米，完全是忽悠人，听音位人头都不是完全固定的，怎么需要音箱的位置那么精确？”——这也是没搞懂摆位的真相而走入的误区。
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为了理清思路，镁声把摆位分为前后平移、左右平移、内凹角度旋转、俯仰角度调整四个自由度，一一分解报告：
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.前后平移
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我们在音乐厅欣赏演出，耳朵听到的声音其实绝大部分都不是直达声，而是经过多次反射之后的混响声。所以我们调整音响，为了获得更接近音乐厅的效果，就要控制直达声和混响声的比例，这主要是通过调整音箱的前后平移实现的。音箱靠近皇帝位远离后墙，直达声就多，反之直达声就少。
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由于发烧友的听音空间都是十几或者几十平米的小空间，音箱太靠近后墙，就会面临另外一个问题，那就是后墙反射的低频（为什么是低频呢？后面会进一步解释）和音箱直接发出的低频叠加，因为梳状滤波效应（镁声只写原创观点和经验，相关术语不展开讨论，请自行百度，下同）而造成低频峰谷，不同的后墙距离对应着不同的峰谷模式，通过耐心前后挪动，找到最平顺流畅的低频表现，就是正确的前后位置。
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此外，每个房间不同的长宽高，也对应着不同的房间简正模式（术语请百度，下同），音箱在房间的不同位置，也会激发不同的谐振，这也是需要耐心找到前后最佳摆放点的原因之一。
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.左右平移
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发烧友的家庭听音室一般都是小空间，音箱距离侧墙一般都在2米以内，侧墙的第一反射点会反射一个声强比较大的初次反射音到人耳，同样会因为梳状滤波效应，造成中频（为什么是中频呢？后面也会进一步解释）的峰谷和刺耳的听感。不同的侧墙距离对应着不同的峰谷模式，通过耐心左右挪动，找到最平顺流畅的中频表现，就是正确的左右位置。
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通过对侧墙第一反射点的声学处理，可以大大减轻侧墙的负面影响，让摆位更加灵活。不过这是空间处理的范畴，下次镁声有时间另行发帖专门汇报吧，同样有很多新颖的观点和玩法。
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另一方面，两个音箱之间距离的不同，可以控制中央结像大小的不同，中央结像鲜明、凝聚、大小符合真实乐器或者人体口型，就是正确的距离。
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.音箱摆长边还是摆短边
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音乐厅的侧墙为什么不会有梳状滤波效应呢？因为侧墙比较远，超过2米之后，侧墙的初次反射声到达人耳时的延时比较久，会成为混响的一部分，有利于增加声音的丰满度，是有益于声音的。
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如果音箱摆在长边的位置，同样可以大大减轻侧墙的负面影响，让中频更加平顺流畅。如果控制好扩散和反射，也会像音乐厅一样增加丰富的堂音。其缺点是距离后墙太近的话，会造成低频峰谷和音场不够深的问题。
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所以，喜欢听人声，想中频流畅，就可以采用长边摆位；想听深远的音场、3D感强的结像，就采用短边摆位。
.内凹角度旋转
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从箱子本身来说，箱体上的几个高中低单元，都有着不同的指向性和覆盖特性。以三分频落地箱为例，高音单元呈锥形辐射声波，偏离轴向，就会大幅衰减，因此受侧墙和后墙的影响比较小（现在越来越多的音箱背后也增加了高频单元，以增加堂音，这类箱子的摆位和声学装修需要考虑后墙的反射声）。
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中音单元的指向性更加发散一些，稍稍偏离轴向，声压区别不大，因此受侧墙的影响比较大，但受后墙的影响比较小。低音单元的覆盖特性接近球形，受侧墙和后墙的影响都比较大。侧置低音一定要考虑侧墙的影响，有后置低音或者导向孔向后的箱子，对于后墙距离更加敏感。
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对于同一个单元来说，具体到不同的频率，也有不同的覆盖特性。所以，调整内凹角度，实际上是调整皇帝位人耳所听到的三频分布。
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高音单元轴向对着皇帝位，听感高频就比较多，左右偏转都会衰减高频，而中低频受到的影响就相对小一些。两只箱子平行不内凹，侧墙反射声分配的能量就会多一些，在三维比例适中的空间，经过多次反射，会形成悦耳的堂音，比内凹的声音更加丰满丰富。但有的箱子（例如监听箱）轴向对着人耳，呈正三角摆位，解析力、结像、定位都是最好的，也最能发现录音中存在的问题。发烧友还是自己多尝试，看看自己喜欢哪一种效果。
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.俯仰角度调整
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俯仰角度调整决定着结像的高度！
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——这一非常重要且好用的技巧往往被烧友忽视。镁声上烧友家调声或者在自己的系统给来访的烧友交流，如果需要结像再高半尺的样子，只需要拧几下脚钉螺丝就能实现，简单高效。其原理是：立体声录音中其实是没有准确的结像高度的信息的，皇帝位听到的结像高度，是根据高音和中低音的相位差来虚拟的，例如钢琴弹一个基音880hz的音符，如果基音部分和高频泛音部分准确按照乐器实际发声的时差到达，那么结像就在两只中频单元之间，高频提前了，结像就变高，低频提前了，结像就变低。
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一般高音单元都安装在顶部，把音箱前面的脚钉升高一点，高音就会距离听音位远一点，高频就会慢一点到达，结像就会降低。
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某些音箱的设计师不懂得利用分频器和高音单元的安装位置做声学原点（术语请百度）对齐，或者用了不合适的线材，导致箱子声音散，结像大，不能通过镁声的方法精准调整结像高度，但却往往被宣传为空间包围感好，或者离箱感好。镁声也崇尚离箱感，但必须以声音凝聚不散为前提，知道了这个道理，一耳朵就能分辨是真离箱还是假离箱。
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要印证这一条其实很容易，例如只把左边音箱的前部脚钉升高或者降低，左边乐器结像高度就会改变，而右边乐器高度保持不变。镁声曾经在家访时碰到客厅党烧友说音场是歪的，半边高半边低，大费周折把后墙和左右墙搞成完全对称了都不行，最后以为箱子有问题，打算换箱子。镁声拧了几下脚钉就搞掂，其实就是左右音箱的俯仰角度不一致而已。
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烧友惊喜之余，百般不解：看了那么多高手写的关于音箱摆位的帖子，怎么没人提这个十分有效的技巧呢？是自己不懂，还是秘不示人？镁声只能回答，也许大家疏忽了吧。
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有了上述关于摆位的四个自由度的理论分析，
就可以采用一些技巧和道具来更快地实现精确摆位。.
（待续——）
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请愿意理性讨论的烧友加镁声微信y u s a n 7 2 8 9 6 8 ，一来防止失联，二来可以通过微信互相发视频，镁声通过视频能听出很多烧友系统存在的问题，例如空间、供电、摆位等等，镁声有新的玩法和发现也会优先放到朋友圈空间里。
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镁声经常要忙着做线。镁声线是手编线，需要全神贯注，常常一整天连微信也不看的。如有提问，请耐心等候，镁声一定会回复的。.
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